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帝王文學(xué)研究論文
一、視角獨(dú)特，視野開闊
以康熙為中心，并由此放眼清初文壇，就仿佛置身于寶塔尖，占領(lǐng)制高點(diǎn)，去俯視一切。就像康熙帝在戰(zhàn)場(chǎng)上指揮千軍萬馬一般，他在文壇上也有雄視一切之氣勢(shì)。這就是本書給讀者的第一感覺。全書起點(diǎn)高，氣勢(shì)足，視角獨(dú)特，視野開闊。研究清初文學(xué)發(fā)展，無論是以多么崇高的文壇泰斗為中心，或者是以某個(gè)重要的文學(xué)流派為中心來研究，與之相比都會(huì)顯得相形見絀。因?yàn)樵谇宕魏蝹�(gè)人的、集團(tuán)的、流派的、地域的文學(xué)，相對(duì)于康熙帝來講都是支派的�？滴醯壅驹谥聘唿c(diǎn)俯視著文壇，通過微妙的無形的方式影響著文人的心態(tài)，推動(dòng)著文壇向著“合理”的方向發(fā)展。作者在文中即如此感嘆：“帝王的觀念、政策直接影響到他們所統(tǒng)治時(shí)代的文化和文學(xué)的發(fā)展，這幾乎是幾千年封建文化發(fā)展和文學(xué)嬗變的一個(gè)規(guī)律：周天子為‘觀風(fēng)俗，知得失’，而有十五國風(fēng)；漢高祖創(chuàng)建帝業(yè)，故有《大風(fēng)》之歌；漢武為潤(rùn)色鴻業(yè)、黼黻廊廟，而漢代辭賦昌；‘魏武以相王之尊，雅愛詩章；文帝以副君之重，妙善辭賦；陳思以公子之豪，下筆琳瑯’，建安文學(xué)因之勃興；‘梁武尚文，簡(jiǎn)文、元帝為之羽翼，四聲抑揚(yáng)，新體是啟’；唐宗好詩，故唐詩繁榮……”康熙如歷代重視文治的帝王一樣，以自己的權(quán)力話語左右著當(dāng)時(shí)的文壇生態(tài)�？梢�，作者選擇以康熙為中心來研究清初文學(xué)并輻射整個(gè)清代文學(xué)，確是高屋建瓴，匠心獨(dú)運(yùn)。
二、由源導(dǎo)流，綱舉目張
作者研究康熙，不僅全方位地研究了康熙本人的詩、詞、文、賦、曲等的文學(xué)特征，同時(shí)，特別注重康熙與當(dāng)時(shí)文壇的內(nèi)在聯(lián)系。因?yàn)樽髡咭庾R(shí)到：“這種系統(tǒng)性的探討，有利于尋繹康熙與清初文學(xué)發(fā)展的有機(jī)聯(lián)系，進(jìn)而嘗試歸納康熙與整個(gè)清代文學(xué)生態(tài)之關(guān)系�！惫P者以為，這種內(nèi)在聯(lián)系的深入研究正是文中最有價(jià)值的地方。從文學(xué)的角度來說，康熙帝絕對(duì)不是當(dāng)時(shí)一流的文人，但是，他的特殊身份對(duì)文壇所產(chǎn)生的影響卻是任何一個(gè)文學(xué)泰斗都無法比擬的。因?yàn)榭滴醯凼侵磷�，處于制高點(diǎn)，所以，作者在分析研究的時(shí)候，方式也顯得與眾不同，他是自上而下的，是俯視的�？滴醣救饲谟趯W(xué)習(xí)漢文化，在吸收漢文化精華的同時(shí)，融會(huì)貫通，然后有意識(shí)地把自己的觀點(diǎn)轉(zhuǎn)而影響身邊的文學(xué)重臣，文學(xué)重臣進(jìn)而引導(dǎo)周邊的文人并且由此而影響整個(gè)文壇。作者在研究康熙時(shí)，很好地把握住了這一方向。具體地講，康熙通過各種文藝政策及文學(xué)活動(dòng)左右文人心態(tài)，規(guī)范文學(xué)生態(tài)，使文學(xué)朝著統(tǒng)治者設(shè)定的軌跡運(yùn)行。這樣，康熙通過自己的詩文交往以垂范士人，真正實(shí)現(xiàn)了其心中的“文治”，規(guī)劃了清初文壇的綱領(lǐng)。比如王士禛，之所以位列六部九卿，主持風(fēng)雅近五十年，這與康熙的幕后支持是分不開的�？滴跬ㄟ^與王士禛的交往，用自己的文學(xué)思想觀念無形中影響著王士禛，而王士禛“與康熙的詩文交往不僅影響了王士禛本人的詩歌宗尚，更主要的是因?yàn)槎说奶厥馍矸荻鴽Q定了當(dāng)時(shí)文壇的走向”。王士禛很好地詮釋了康熙的文學(xué)觀念，進(jìn)而影響文壇。朱彝尊、査慎行、陳廷敬等無不這樣。這種研究高屋建瓴，既直指源頭，又由源導(dǎo)流，使整個(gè)清初文壇的發(fā)展脈絡(luò)，讓讀者一目了然，從而顯示出作者深厚的學(xué)力。
三、考論結(jié)合，史實(shí)精當(dāng)
康熙對(duì)文壇的影響，是通過與文人的交往來實(shí)現(xiàn)的，所以，作者花了大量的篇幅來考證康熙與其身邊文人交往的情形，這些文人主要有王士禛、朱彝尊、査慎行、陳廷敬等清初大家。眾所周知，考證是一項(xiàng)很實(shí)在的研究，必須擁有大量的史料，沒有足夠的史料，就有如“無米之炊”�？滴醯南嚓P(guān)史料，不是不足，恰恰相反，而是浩如煙海，無怪乎作者感慨地說：“《南書房記注》、《康熙起居注》、《庭訓(xùn)格言》、《清實(shí)錄》、《圣祖皇帝御制文集》等史乘、文集中，康熙有關(guān)文藝的談話錄比比皆是，但大多散布各處，金掩沙中。”由于學(xué)界對(duì)康熙的文學(xué)研究相對(duì)較少，書中相當(dāng)一部分此類資料都是作者第一次挖掘整合的。要在茫茫史海中尋找相關(guān)的資料，爬羅剔抉，談何容易，其中的艱辛，可想而知。但也正是因?yàn)檫@種細(xì)致而繁瑣的考證，卻為康熙與文人之間的文學(xué)互動(dòng)勾勒出了一條清晰的線索，自然也為康熙影響清初文壇走向提供了最原始也是最有力的佐證。總之，《康熙與清初文壇》一書，不僅對(duì)康熙文學(xué)的特征有了全面的研究，同時(shí)，也基本上理清了康熙對(duì)清初文壇乃至整個(gè)清代文壇的影響。尤其重要的是，作者對(duì)康熙文學(xué)的研究，更是當(dāng)代學(xué)者對(duì)古代帝王文學(xué)的一次最為深入的研究，揭開了帝王文學(xué)研究的新篇章，同時(shí)對(duì)歷代文學(xué)發(fā)展的研究，也是一種有益的啟迪。
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