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淺談二胡在戲曲音樂中的作用（精選5篇）
當代，論文常用來指進行各個學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡稱之為論文。下面是小編整理的淺談二胡在戲曲音樂中的作用，一起來看看吧。
淺談二胡在戲曲音樂中的作用 篇1
二胡在戲曲音樂伴奏中占有非常重要的作用，在戲曲音樂的伴奏過程中，很多獨特的技法、特性音以及伴奏方式，都是通過長期的視、聽、練，研究、探索，在不斷實踐中逐步掌握其獨具特色的戲曲音樂演奏的技巧。
一、正確解決兩個“特性音”的音準
在戲曲音樂中，最能體現(xiàn)其地方特色的就是“7”與“4”（按5調(diào)式主音排列而定）兩個“特性音”了。這兩個音在高低位置上具有一定游移性，在演奏上也具有明顯的地域性。
在戲曲伴奏中，特性音的游移規(guī)律是根據(jù)其唱腔或伴奏旋律的走向而定的。即：旋律上行時，這兩個音隨著曲調(diào)走向趨勢向高游移，旋律下行時，這兩個音向低游移。如：
這一旋律在演奏或演唱時，它的兩個特性音（第一小節(jié)第二拍與第二小節(jié)第二拍）均是下行級進，（從4—3與7—6）故應(yīng)按小半音的音高對待，在演奏時，（二胡為5、2定弦）其第一小節(jié)的第一拍降7與第二拍前半拍的4這兩音之間正好構(gòu)成了純五度。因之這兩個音正好用二指演奏。（4、3）兩音演奏時，是采用了小二度二指抹音向下游移，從而奏出了比較圓滑流暢的下行旋律進行，特別指出的是這里的7音不存在微降。而是實際降低半音，這個4音也不存在微升，而是小半音向3音游移，這種游移是具有確定性的，有規(guī)律可循。
同樣，在二胡演奏中，它的4、3半音為小二度，演奏時不能用常規(guī)的指法演奏（常規(guī)指法是4音用二指，3音用一指），而是運用特殊的半音同指（二指）抹音演奏，使其向它的下方音游移靠近，同樣譜中的7音不能是微降，而是從降低半音的7，游移過渡到6,最后終止在主音上。同樣降7與6音，純屬小二度過渡，故在演奏指法運用上，也應(yīng)用超常的游移指法才好。如：花梆子就有這樣的譜例：
譜中的（34）之間的關(guān)系屬大半音，（54）之間的音程也是大半音。這個4音可以用微升4去對待，演奏時，3與4之間的指距不能靠近，同樣5與4之間，演奏時也應(yīng)準確把握手指之間的音位。
總之，戲曲音樂中的這兩個特性音的音準問題，具有其特殊的靈活性，在演奏中，特別是它們的半音關(guān)系，既不是像十二平均律的半音變換，又不能像五度相生律那樣的演奏規(guī)律，它很像純律那樣在音準上的調(diào)整、協(xié)調(diào)，但又不完全屬純律體系，而是具有獨特的游移性，隨著旋律的走向，進行音準的游移，從而構(gòu)成了它獨特的音程、音準關(guān)系與劇種風格。
二、解析擼弦技法
在戲曲音樂伴奏中，板胡處于主奏地位，在演奏時，有一種特殊技法，藝人們稱之為“擼弦”。其演奏方法是：左手手指在弦上按音位時，運用手指在弦上的壓力大小，而決定音的高低。壓力愈重，增強了弦的緊張度，因而聲音愈高，若用壓力不當，音高則得不到改變，音自然就不會準確。
上述特殊技法也適用于二胡伴奏中。陜西地方戲曲音樂（秦腔、眉戶、碗碗腔等）多以5調(diào)式為主，而作為調(diào)式主音的5音（特別是高音5）是劇種音樂中的骨干音，對演奏這個調(diào)式骨干音時，根據(jù)劇情和音樂需要，進行不同技法的調(diào)整，特別是若遇到激情奔放的音樂時，即用了“擼弦”的技法來演奏了。這種技法的運用，通常一般情況下運用四指（小指）較多，比如有這樣的樂句：
上兩個譜例中的5音，在實際演奏時，（1、5弦）其用指方法概括的講，即：小指按在升4的音位上，通過壓力，改變弦的張力，從而演奏出5的音高。（也正如古箏演奏那樣，左手在3的音位上，加壓帶揉，奏出4的音高。）
“擼弦”技法，可以在左手按弦的四個手指上，均可運用，但經(jīng)常運用最多的乃是小指擼弦，主要是由于劇種的調(diào)式主音5經(jīng)常在曲中出現(xiàn)的原因。在通常情況下，小指擼弦，多以半音增高常見，比如小指按在升4的位置上，經(jīng)過加壓“擼弦”后，升至5的音高，如果擼弦的指力過大，則會使音繼續(xù)升高，因之，運用這種擼弦技法時，應(yīng)注意兩方面的問題，一是有效地控制手指“擼弦力度”，使之適可而止；二是要有良好的耳音，辨別音高的誤差，以求正確的音準，同時在右手運弓方面，力度要相應(yīng)配合，給予一定的拉力，這樣演奏出來的音樂才會充滿激情與活力。比如在碗碗腔的慢板中，就有這樣的譜例：
上例中第二小節(jié)第一拍的七度大跳音（2、1），就是運用小指“擼弦”演奏的（5、2定弦），繼而從1到6（2、1、6、5）的小三下滑、同樣是運用小指演奏，小指在演奏1音時，實際上是按在7的音位上，用力重壓（擼弦）之后，改變音高而獲得1的音響效果。隨之小指從1的音高滑到6的音位，這種重壓（1）輕按（6）相結(jié)合的演奏手法奏出的音樂既生動又柔和。生動處，在于運用了“擼弦”技法，使音樂有了動力感，生動活躍。柔和處，在于四指三度下滑，充滿抒情流暢、委婉柔和的感覺。像這樣的`唱段樂句，從譜面上看，似乎很簡單，但從演奏上講，要奏出風格韻味，就需在演奏技法上下一番工夫，單單一個樂句，但左手的演奏卻不簡單，其小指按弦的力度變化（重壓，輕柔帶滑指……）、速度都要做到適度才好。
三、包腔的演奏
所謂“包腔”，就是根據(jù)演員所演唱的旋律進行相同的純旋律伴奏方式。“包腔”的演奏往往需要伴奏員與演員極其默契地相互配合。那么如何使主旋律達到通順流暢，二胡上達到“如同人聲”的效果呢？
首先，認真聆聽他們的吐字和行腔規(guī)律，按照演唱的特點，在譜面進行應(yīng)有的補充和標記，加入必要的音型和表情記號，然后在此基礎(chǔ)上進行演奏。學(xué)習(xí)其主奏樂器——板胡的演奏手法，聆聽板胡包腔的韻味。在演奏戲曲唱腔時，不能單靠譜面演奏，而是需要靈活的演奏手法，力爭與演唱者做到密切配合，從而達到字正腔圓的目的。
在演奏實踐過程中，常常需要加入一些滑音、裝飾音、重音等，使二胡演奏技法更加豐富多彩；與演唱的行腔、吐字緊密配合，也顯得韻味濃厚。另外，除了掌握一般常用的演奏技巧，還需要從語音、四聲等方面增加知識，以便于在實踐演奏中運用。通過長期實踐，就更應(yīng)要奏出戲曲的“神韻”。韻從何而來？這就需要從多方面學(xué)習(xí)，既要掌握行腔規(guī)律，又要重視各種演奏手法的運用，再對語音、聲韻進行研究……演奏出來的音樂才能悅耳動聽。對于行腔中的旋律，曲調(diào)走向，以及吐字、韻律等等，要進行分析研究，多次進行實踐演奏，與唱腔緊密結(jié)合，進一步熟悉唱腔的結(jié)構(gòu)與規(guī)律，才能奏出陜西戲曲獨有的韻味，達到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
二胡作為旋律樂器，在戲曲伴奏中必不可少。在很多特殊情感需求下，它可以獨立并充分地完成劇中人物對情感的表達。在伴奏中二胡的應(yīng)用能幫助演唱者有更加突出的表現(xiàn)，使戲曲音樂更加生動、細膩。
淺談二胡在戲曲音樂中的作用 篇2
戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較多元化的文化形態(tài)，不僅呈現(xiàn)出復(fù)雜性，同時也存在多樣性。二胡憑借其獨特的音色和鮮明的藝術(shù)個性，與其它種類的樂器音樂，共同構(gòu)成了豐富多彩的中國民族音樂文化。二胡不僅是中國樂器歷史發(fā)展的產(chǎn)物，更是處于民族音樂發(fā)展之中的中華民族的審美需要。正因如此，在中國民族樂器中二胡占有不容置疑的重要地位。不管哪一種樂器的伴奏方式，都應(yīng)該充分融入到戲曲樂隊中或者特定戲曲中，當然也因為戲曲之間的不同，因此對于二胡的風格也存在著不同的定位。二胡的獨特之處在于不僅能夠表述較為悲莊的內(nèi)容，同時也能夠直接的營造大氣磅礴、氣壯宣和的意境，而且由于其音色最為接近人聲，所以具有顯著的情感表現(xiàn)力。那么在二胡的演奏過程中，注意與劇種的相融、自身技巧的運用、個人情感及劇種差異等等這些方面都極其重要。只有這樣才能將戲曲音樂的效果進行充分展示，并且創(chuàng)造出具有靈感的作品和戲曲唱段。
一、地域相融性
由于戲曲在伴奏的過程中存在不同，就會進一步體現(xiàn)出戲曲唱腔特點存在的差別，而不同樂器的器樂性也各不相同，我們應(yīng)該對此予以特別重視。大多數(shù)情況下，以二胡為主的樂器對戲曲進行演奏時，會進一步將唱腔自身的特點充分提煉出來，進而要在不同的唱腔特點中注意它的風格和地域特性，把握好它的地方音樂特殊性，合理的'借鑒好地方戲曲的風格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點，最大限度的融入到本地方的戲曲作品伴奏中。
二、技巧的運用
《江河水》《一枝花》等都是二胡的代表性曲目。在不同的二胡演奏曲目中，有好多的技巧，諸如：揉弦、勾弦、彈弦、打音、泛音、滑音、拋弓、頓弓、抖弓、墊指等等。技巧的嫻熟固然重要，但是技巧只是一種音樂的表現(xiàn)手段，如果演奏者僅僅局限于單純的技巧展示，即使拉得很花俏，也不能讓人沉浸其中。由于二胡音色及其深沉和厚重，同時音質(zhì)也較為細膩、圓潤，具有奔放和憂郁的雙重氣質(zhì)，能夠?qū)η楦羞M行更好的詮釋和表達。所以在對戲曲進行道白配樂的過程中，一般情況下主要樂段由二胡來完成。它能運用多種技巧更好表現(xiàn)此時此地人物復(fù)雜多變的心理變化。為劇目音樂的豐富和感人錦上添花。
三、個人情感
這里我們所說的演奏個人風格，是指演奏者作為獨立出現(xiàn)的個體有別于他人的演奏特點。這一特色也是演奏者能否完整詮釋作品靈魂的重要因素�！胺惨糁�，由人心生也”大凡高造詣的音樂作品多由心生，是人類內(nèi)心情感的外在表達方式。無論是在哪一種地區(qū)風格的演奏中，都要求不同的演奏個體在其藝術(shù)實踐中實現(xiàn)高度化的自我個性展現(xiàn)。在演奏的過程中發(fā)揮創(chuàng)造性，形成自己的風格特色，從而賦予音樂作品的靈魂。在演奏中要全面加入自己的情感，要“以情帶聲”、“聲情并茂”。在熟練技法的同時，更要提高個人的綜合文化素質(zhì)。除了要熟識古典知識，還要博采眾長，借鑒各種劇種相關(guān)音樂知識。學(xué)習(xí)音樂理論知識，是為了能更好的了解時代具有代表性的音樂，積累古典文學(xué)修養(yǎng)是為了更好地理解一些取材于古代的作品，去完善和演繹它的豐富性。在提升自我演奏品位的同時，還應(yīng)多借鑒西方音樂的演奏形式。來豐富和多元化自己的演奏特點和風格。當然在作為伴奏出現(xiàn)的演奏時，不僅要注意演奏個體的情感抒發(fā)，更要同演員的演唱情感相融合。如：秦腔《血淚仇》中的王仁厚的一段唱：手托孫女好悲傷，兩個孩子都沒娘......無論這段唱腔如何變化，演奏者都要根據(jù)演員的唱腔特點，去合理處理音樂的變化及運用不同的演奏技巧，來為演員的演唱服務(wù)。以此可見二胡在戲曲演奏中，具有十分重要的作用。在進行伴奏的過程中“伴”字較為重要。既要有較為重要的輔助演唱功能，同時也不能喧賓奪主。這樣才能起到為整個劇目、整個作品做好伴奏的作用。
淺談二胡在戲曲音樂中的作用 篇3
摘要：
二胡是我國的民族樂器代表之一，在我國的戲曲表演中有著不可替代的作用，不僅能夠使戲曲的聽覺上更加豐富、細膩，而且因為其獨特的音色和技法，還可以表達出很多的特殊感情，為戲曲表達渲染不同氛圍，進而為戲曲添加一定的審美特色及價值。二胡作為我國特色弦樂的一種，其本身的音色具有驚人的表現(xiàn)力，既可以表達出深沉悲戚之感，又可以表現(xiàn)出波瀾壯闊之景，音調(diào)清麗悠揚，可以在聽覺上給予人一定的藝術(shù)享受。二胡在戲曲中有著很多的表現(xiàn)空間，在其獨特技巧和音色的加持之下，以二胡融入戲曲的伴奏之中，可以更好地渲染戲曲氛圍，實現(xiàn)戲曲表達。本文針對二胡在戲曲中的作用展開分析，希望能夠提供一定的參考價值。
關(guān)鍵詞：
二胡；戲曲；作用分析
二胡在戲曲中的應(yīng)用，除了伴奏演唱、渲染氣氛外，還可以配合演員的身段，達到調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏的效果。作為戲曲的伴奏，二胡的演奏除了可以讓觀眾擁有聽覺上的享受外，還可以進一步帶動觀眾情緒，結(jié)合戲曲演員的演唱及身段動作，則可以進一步增強舞臺氣氛，調(diào)動舞臺節(jié)奏。此外，二胡特有的婉轉(zhuǎn)音調(diào)，也可以加強戲曲人物心理、情緒的突出，表達出或輕松幽默，或恢弘大氣的情緒和場景。
一、解決“特性音”的音準
戲曲音樂的表達中最具有特色的兩個“特性音”便是7和4，在演奏中也有一定的難度。其中，“7”在高音域具有一定的游移性，而“4”則是在低音域表現(xiàn)出了游移性，這兩個音在具體的演奏中也有較為明顯的地域傾向，在演奏中很容易發(fā)生音準問題。在進行戲曲伴奏時，這兩個“特性音”的游移感應(yīng)該伴隨著戲曲的具體唱腔和旋律的趨勢確定的。也就是說，當旋律上揚時，“特性音”就應(yīng)該伴隨旋律曲調(diào)，游移也應(yīng)該是向上的趨勢；而當旋律走向向下時，則兩個特性音也應(yīng)該從高音樂向低音域游移。在利用二胡進行戲曲伴奏時，演奏者可以利用一些指法來進行特性音的不同游移走向表達。比如，可以用“二指彈奏”技法，在進行特性音下移時用二指抹音，將下行旋律用指法進行流暢、圓滑的演奏，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的聽覺享受。
二、包腔的演奏
“包腔”是戲曲伴奏中的一個常用技法，主要表現(xiàn)就是基于演員的演唱旋律，基于演員一個同旋律伴奏輔助，幫助演員更好、更容易地達到演唱標準。在進行包腔演奏時，對演奏者和戲曲演員之間的默契度要求極高。
想要達到“人音合一”的境界效果，將戲曲的中心旋律淋漓盡致地表現(xiàn)出來，首先，演奏者需要仔細聆聽演員的腔調(diào)、吐字及其演唱規(guī)律，跟隨演員的實際演唱，在已有譜面上進行靈活的標記和補充，并展開更加貼合演員的演奏。伴奏演員應(yīng)該學(xué)習(xí)包腔的主奏樂器“板胡”的演奏手法，在進行包腔演奏時，在譜面演奏的基礎(chǔ)上，加以靈活的技法，力求與演員默契配合，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的舞臺效果。在實際的二胡演奏中，可以利用一些裝飾音、滑音、重音等強化技法的表達；伴奏應(yīng)該和演員的吐字和行腔的旋律走向一致，以達到戲曲的韻味體現(xiàn)；還需要演奏者加強戲曲四聲、語言等方面的知識儲備，便與在實際演奏中的靈活應(yīng)用。
其次，在用二胡進行包腔演奏的過程中，應(yīng)該注重一些專門技巧的應(yīng)用，實現(xiàn)二胡樂器效果的充分發(fā)揮。其一，利用技巧進行情感的渲染和表達。在實際演奏中，二胡演奏者需要利用各種音樂元素，將戲曲表演中的不同情感進行精準把控和表達。這就需要演奏者對戲曲中的人物形象進行透徹了解，進而用音樂將其形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，進而實現(xiàn)戲曲的`內(nèi)涵體現(xiàn)。其二，在戲曲演奏中，二胡是悲傷氛圍營造的重要樂器。在悲劇的高潮演奏中，可以用抖弓、壓柔弦等技法，輔以重音、滑音和裝飾音，進而實現(xiàn)豐富、激烈的氛圍表現(xiàn)。一般大型戲曲的舞臺上會配有多種樂器演奏，當二胡作為主奏旋律時，應(yīng)該根據(jù)戲曲的劇情、演員的表達等實際情況采用不容的演奏形式。在獨奏時，除了臺上演員外，二胡伴奏是唯一能夠帶動觀眾情緒的樂器，這時就需要演奏者重視個體技法的靈活、充分表達，重視各種情緒表達的連貫處理；在融入整合弦樂聲部主奏旋律時，二胡的演奏旋律就需要將整個激情融合到演奏旋律中，跟隨主旋律或柔美舒展，或昂揚向上。其三，二胡作為陪襯音時，就需要演奏者對節(jié)奏的精確把握，尤其是對休止符的把握，既不能搶拍也不能拖拍。同時還應(yīng)注意音量的把握，是陪襯聲部在作品的表現(xiàn)上恰到好處。
三、結(jié)語
戲曲是我國傳統(tǒng)文化的精粹所在，而戲曲的伴奏作為其重要組成，在戲曲的表達中占據(jù)著重要意義。二胡作為民樂的重要代表，其在戲曲的伴奏中也占據(jù)著重要位置。戲曲與二胡的演奏，二者之間的作用是相互的。戲曲的表現(xiàn)能力能夠賦予二胡演奏以更高的藝術(shù)審美價值；同時，二胡也能夠幫助渲染戲曲氛圍，強化戲曲演員的情緒表達，使戲曲表達更加細膩、豐富，達成伴奏與表演的和諧統(tǒng)一。
參考文獻：
[1]姚慎行.二胡在戲曲伴奏中的作用與應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒,2020(35):32-33+35.
[2]李作凡.二胡在戲曲伴奏中的情感魅力探索[J].文化月刊,2019(11):142-143.
淺談二胡在戲曲音樂中的作用 篇4
【摘 要】
本文主要針對二胡在戲曲伴奏過程中的作用進行全面的分析研究。首先對二胡戲曲伴奏相容作用進行分析，然后探究二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的區(qū)分作用，并且在此基礎(chǔ)上提出一些觀點，希望能為同行業(yè)人員提供一定的參考價值。
【關(guān)鍵詞】
二胡；戲曲伴奏；作用；分析
中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0077-01
一、二胡戲曲伴奏相容作用
�。ㄒ唬┖推渌麡菲髟诎樽嗟倪^程中體現(xiàn)情趣性。目前來說，戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較廣闊的文化形態(tài)，不僅呈現(xiàn)出復(fù)雜性，同時也存在多樣性。不管哪一種樂器的伴奏方式，都應(yīng)該充分融入到戲曲樂隊中或者特定戲曲中，但是在我國的戲曲演繹以及變化中，情趣一直都被放在相對比較重要的位置，比如：應(yīng)用傳統(tǒng)評判標準對戲曲樂隊在伴奏過程中的效果進行鑒賞，而二胡在演奏的過程中主要結(jié)合的是弓弦技巧，只有這樣才能對戲曲音色效果進行充分展示，并且創(chuàng)造出有靈感的作品，在一定程度上通過音色介質(zhì)渲染戲曲背后的故事。
�。ǘ┖推渌麡菲髟诎樽噙^程中體現(xiàn)相融性。由于戲曲在伴奏的過程中存在不同，就會進一步體現(xiàn)出戲曲唱腔特點存在的差別，而不同樂器的器樂性也各不相同，我們應(yīng)該對此重視。大多數(shù)情況下，以二胡為主演器樂對戲曲進行演奏時，會進一步將唱腔自身的特點充分提煉出來，合理地借鑒戲曲風格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點。二胡比較獨特的地方可以分為兩個方面：一是音樂，二是音色。
�。ㄈ┒谘葑嗟倪^程中能夠包容個人情感以及故事背景。在對二胡戲曲作品進行創(chuàng)作的過程中，作曲家只有在對民間戲曲音樂特點進行充分了解的前提下才能對其進行概括，在一定程度上將藝術(shù)情操和藝術(shù)個性這兩者進行有效的結(jié)合，然后再進行創(chuàng)作。這是作曲家個人智慧的產(chǎn)物，它不僅表現(xiàn)出戲曲風格，同時還體現(xiàn)作曲家在審美上的追求，個人的思想情感相對來說也比較深刻。
二、二胡伴奏在戲曲藝術(shù)中的區(qū)分作用
�。ㄒ唬┚哂兄槿ふ宫F(xiàn)方面的作用。因為戲曲之間是不同的，因此對于二胡的風格也存在著不同的定位。針對某一支曲目所具有的韻味進行演奏，不論情感是激昂的，還是悲愴的，較為重要的一點便是樂器自身的表現(xiàn)力。比如：箜篌的.音色在一定程度上比較偏向于清亮圓潤、輕柔雅致；古琴具有比較廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)力，樂聲古樸、富有穿透力；板胡的音色較為堅實、穿透力也比較強，在我國北方的一些地區(qū)中，板胡也是重要的伴奏樂器。而琵琶自身的音色具有十分強的穿透力，并且傳播距離也較遠，其在一些高音區(qū)傳播地更加明亮，在中音區(qū)比較融合，在低音區(qū)的音質(zhì)較為醇厚；古箏比較適合演湊聲色悠揚的曲目。二胡的獨特之處在于不僅能夠表述較為悲慘的內(nèi)容，同時也能夠直接地營造出氣勢壯觀的意境，而且由于音色比較接近人聲，所以具有顯著的情感表現(xiàn)力。
（二）戲曲主要采用音樂對情感進行表達以及深化主題。戲曲主要通過音樂對人物的內(nèi)心情感進行相應(yīng)的表達，對于二胡，應(yīng)借助其自身器質(zhì)性對不同的戲曲做出對應(yīng)區(qū)分。就我國傳統(tǒng)戲曲伴奏樂器而言，由于音色以及基調(diào)自身的表現(xiàn)力存在著不同，因此在不同的戲曲之中伴奏樂器也并不相同。比如：我國京劇的伴奏樂器主要是為京胡，豫劇的伴奏樂器主要是為板胡，越劇的伴奏樂器主要是為二胡。由于二胡音色具有著深沉感，同時音質(zhì)也較為細膩，具有奔放和憂郁的雙重氣質(zhì)，能夠?qū)η楦羞M行更好的表達。所以在對戲曲進行配樂的過程中，一般情況下主要樂段應(yīng)由二胡來執(zhí)行，比如《二泉印月》《賽馬》等作品，就是二胡的代表性曲目。
�。ㄈ┒哂兄{(diào)區(qū)分的作用。通過將一些曲目貼上對應(yīng)的情感標簽，能夠使其在日后的欣賞過程中被區(qū)別對待，比如對于二胡曲風的作品（秦腔主體隨想曲）而言，該曲的引子位置主要采用秦腔中比較常用的音型，對其百里秦川進行描繪，與此同時也預(yù)示著激昂的主基調(diào)。但是在作品《蘭花花敘事曲》之中，在音樂開展中引用二胡自由散板的方式，對主人公情緒變化以及場景轉(zhuǎn)折方面增添了一抹灰黑色，使其具有較為強的震撼力。由以上兩例可以看出，二胡不僅能承載曲目的表現(xiàn)張力，同時也能在一定程度上提升整體的伴奏效果，從而更容易對曲目基調(diào)做出判斷。
三、總結(jié)
通過分析研究后可知，在我國戲曲演奏中，二胡具有十分重要的作用。在進行伴奏的過程中較為重要的便是一個“伴”字，由于二胡的音域比較寬，作為伴奏的樂器來說具有較為重要的輔助演唱功能，同時也不會喧賓奪主，可以為觀眾呈現(xiàn)出一個主次分明的印象，使整體的演奏效果能夠得到有效提升。
參考文獻：
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[3]郝葉妮.淺談二胡在戲曲音樂中的作用[J].當代戲劇,2011,(24):109-112.
[4]李曦.尋找自己的位置--論淮劇伴奏樂隊中的二胡演奏[J].大眾文藝(理論),2009,(08):145-146.
淺談二胡在戲曲音樂中的作用 篇5
摘 要：
二胡是我國傳統(tǒng)民族樂器的一種，它在戲曲表演中的作用是很重要的。由于它的發(fā)聲和人聲是相似的，在藝術(shù)的情感表現(xiàn)方面更可以表達出人們的內(nèi)在感情，更可以表現(xiàn)出內(nèi)在的較為含蓄的溫婉情緒。它可以很好的提升戲曲表演的情感色彩，所以二胡在戲曲的演奏中有著自己獨特的魅力。
關(guān)鍵詞：
二胡；技巧；戲曲伴奏；運用
在戲曲音樂演奏時，二胡的作用很重要，有很多特殊的技巧，有二胡的滑音、抹音、裝飾音和唱腔結(jié)合的使用，和右手弓法的科學(xué)性等二胡演奏技巧。下面主要分析一下拖腔保調(diào)、揉弦和半音運用及演奏二胡中情感藝術(shù)性的幾個技巧性特征。
一、二胡在戲曲中伴奏中的作用
（一）拖腔保調(diào)
拖腔保調(diào)是按照戲曲演員所演唱的旋律，進行相同的只有旋律的伴奏方法，拖腔的演奏一般都需要伴奏員和演唱者很默契，需要相互配合。在進行研究唱腔的時候不能只靠譜面演唱，而是需要靈活的演奏手法，要盡量的和演唱者達到默契，從而可以達到字正腔圓的目的。在實際演奏的時候，一般要加入一些滑音、裝飾音、重音等讓二胡的演奏手法更加的豐富，和演唱的唱腔、吐字要結(jié)合在一起，這樣在演奏的時候才更有意蘊。這些和演唱者平時唱腔的磨合熟練是有非常大的關(guān)系的。對行腔中的旋律、調(diào)子的走向、和旋律、吐字等，都要進行一些研究分析，多次進行練習(xí)、演奏，從而才可以更好地和唱腔連接在一起，才可以更好的研究出戲曲獨有的魅力。
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二胡在樂隊中是三大包腔樂器之一。在包腔的演奏中非常形象傳神，具有韻味，包腔演奏的時候經(jīng)常使用的音域范圍是中高音的把位。中高音音質(zhì)和戲曲演唱的音質(zhì)是相似的，一個優(yōu)秀的演唱者可以將這點很好的運用起來。去模仿他人說話，讓戲曲的表演更有趣，更富有韻味，在包腔的演繹過程中。演奏者的左手和右手需要高度的配合，不但要把握好左手怎樣演奏，還要用右手去控制力度，還要對演唱者的臺詞熟練的把控，要將字和字之間發(fā)生在音調(diào)上的變化體現(xiàn)出來。盡管在三大包腔樂曲中占據(jù)著重要的地位，但是還是要遵循樂器本來的特性。在包腔中起到一個協(xié)調(diào)的用途，要揚長避短，不能喧賓奪主。評判一門藝術(shù)是否優(yōu)秀，就是看一個作品是否具有情感色彩的韻味，是否能體現(xiàn)出來。演奏技能可以展示出戲曲的韻味，將戲曲表達的更加生動形象。
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二胡是有情感和生命力的，它的音質(zhì)中有著抑郁、哀婉的氣質(zhì)。二胡伴奏可以將戲曲的主題顯露出來，揭示出了人物的內(nèi)心。它細膩、醇厚的聲音，可以和人們的心境達成一致，產(chǎn)生共鳴，讓觀眾投入到這場戲劇之中。比如，在戲曲《柳河灣的新娘》中，在柳葉傾訴自己遭遇的時候，二胡的獨奏就很好的烘托出氛圍，低沉、厚重的二胡聲把主人公內(nèi)心的思想情感表現(xiàn)了出來，讓二胡的演奏和演員的表演達到了默契的配合，充分的顯示出了二胡自身的特點，表達出了戲曲中含有的復(fù)雜感情，讓音樂觸動了聽者的心靈。
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將二胡運用到戲劇中可以更好地把戲曲的感情表達出來。二胡的.演奏者要按照整個戲劇的演奏狀況來判定二胡在伴奏中的位置，要對整個戲劇的感情進行一個彌補，演奏者不能隨意的去改變二胡的曲調(diào)，要和戲劇整體的旋律一起走，相互的結(jié)合。
二、二胡演奏技巧在戲曲伴奏中的運用
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有很多的戲曲都用二胡來做伴奏的樂器，二胡的演奏方法必須要和劇種的藝術(shù)風格相符，從而保證戲曲的情感抒發(fā)，使戲曲的唱腔更富有情趣。二胡在進行伴奏的時候，它的演奏技法和普通的二胡演奏技巧是不一樣的，它要有自己獨特的演奏技巧，從而可以更好的使不同風格完美結(jié)合。盡管二胡的曲子和戲曲是有很大的不同，但是也需要有專業(yè)的二胡來襯托戲曲的音樂，更好地表達出戲曲的風格，體現(xiàn)出戲曲較為明顯的特點。二胡之所以可以有非常多的演奏技巧，是因為二胡和人的聲音是非常相似的，它有自己豐富的感情，多變的演奏技巧，它可以更好的扣人心弦，二胡在戲曲中可以把自己較為獨特的東西展示到最好。二胡有很多種相互配合的左右手法的使用，可以使本來沒有靈動性的木頭變得生動有趣，可以體現(xiàn)出不同劇目的獨特風格。左手的靈活手指技法和右手運用弓法時的靈活使用，還有在雙弦之中穿梭的二胡馬尾琴弓，體現(xiàn)了二胡藝術(shù)的美感，又顯示出來它和戲曲相結(jié)合的韻味所在。
（二）戲曲風格二胡曲
戲劇風格的二胡曲創(chuàng)作主要是以戲曲的聲腔為主，然后將地方民間歌曲的基本元素結(jié)合在一起，最終服務(wù)于戲曲的二胡曲風格是一種曲調(diào)群，是一種有地方特色的戲曲，它的地方風格濃厚。因為產(chǎn)生的地勢不同，所以南北方的民間歌曲有著不一樣的風格色彩。南北方戲曲風格在進行演奏的時候，需要將那些較為特殊的唱腔特征結(jié)合起來，積極的效仿二胡演奏的技巧，然后將較為其獨特的藝術(shù)魅力發(fā)揮出來，真正的顯示出二胡戲曲的格調(diào)。二胡的聲音大多氣質(zhì)憂郁悠揚，給人一種較為無力的滄桑感，呈現(xiàn)出了一種比較安靜的憂郁美感。二胡也可以很好的表達出戲劇中一些沖突的情感。比如說體現(xiàn)出音樂本身和演唱者表達之間的一種矛盾沖突的關(guān)系，這就是音樂情節(jié)。既是一個情感的傳達器，可以演奏出較為凄美的聲音，還是一個心靈上的共鳴，經(jīng)過較為抽象的音樂符號產(chǎn)生了一些心理感應(yīng)。即便二胡獨奏，也能讓人感受到身臨其境，感受出其中的美，感受中其中的妙處所在。這類音樂的表現(xiàn)在戲曲中是非常重要的，這主要是由戲曲本身所具有的一些較為完整的故事情節(jié)所決定的。
經(jīng)過一些右手的技巧，二胡可以更好的調(diào)整，樂曲的旋律讓其具有起伏波動情感方面的變化，還可以使用右手的手法，更好的控制運氣的速度、樂曲的節(jié)奏等，二胡的演奏技巧在演奏和演繹上總結(jié)出了一個具有戲曲化的獨特演奏技巧，在二胡的演奏中必須要體現(xiàn)出獨特的音樂風格，比如說滑音顯示出方言的特點，有時候就恰到好處。二胡需要充分的運用左右手的技巧，然后就體現(xiàn)出二胡的特別之處。
總之，二胡是一種旋律樂器，在戲劇的伴奏中的地位是重要的，對于一場完整的演繹戲曲來說是不可缺少的。二胡不但可以充分的表現(xiàn)出戲劇中不同的情感，還能幫助演唱者奏出戲曲中的思想感情，起到畫龍點睛的作用。
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