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我國爵士樂的發(fā)展現(xiàn)狀及走向論文
在日常學(xué)習(xí)和工作中，大家都寫過論文，肯定對各類論文都很熟悉吧，借助論文可以有效訓(xùn)練我們運用理論和技能解決實際問題的的能力。你所見過的論文是什么樣的呢？以下是小編精心整理的我國爵士樂的發(fā)展現(xiàn)狀及走向論文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
摘要：爵士樂作為一種文化現(xiàn)象已經(jīng)逐漸被全世界所認(rèn)同，經(jīng)過不斷的發(fā)展與創(chuàng)新，逐漸成為一種文化結(jié)晶，呈現(xiàn)出較為明顯的音樂文化屬性。本文從爵士樂概述入手，深入進(jìn)行分析，結(jié)合實際情況明確爵士樂的發(fā)展現(xiàn)狀，探索未來的發(fā)展趨勢，以供參考。
關(guān)鍵詞：爵士樂；中國；發(fā)展歷程；發(fā)展趨勢；
引言：隨著全球化步伐加快，促使世界各國之間的文化交流逐漸深入，各種文化與藝術(shù)實現(xiàn)融合發(fā)展，以滿足時代的需求。爵士樂在世界人民的共同繁衍下形成現(xiàn)代文化的結(jié)晶，并逐漸融入到大眾文化中，成為一種“世界性語言，促使現(xiàn)代音樂發(fā)展，呈現(xiàn)出全新的風(fēng)格與理念。
一、爵士樂概述
（一）爵士樂的形成
爵士樂英文名字叫做“jazz”，起源于非洲，由傳統(tǒng)的非洲民歌逐漸演變成，最開始是人們表達(dá)情感與生活的一種音樂，在十九世紀(jì)逐漸融合英美音樂形成一種混合的音樂類型，被人們稱為爵士樂。爵士樂由上世紀(jì)傳入我國上海地區(qū)，由當(dāng)時第一家的廣播電視臺引入，為爵士樂的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。隨著時代不斷發(fā)展，爵士樂的特征更具有代表性，逐漸加入大量的創(chuàng)新精神，形成全新的風(fēng)格，實現(xiàn)爵士樂的流行發(fā)展，滿足當(dāng)前時代發(fā)展的需求[1]。
（二）爵士樂的特點
爵士樂在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出繁榮的態(tài)勢，超越了傳統(tǒng)的單一音樂形式，成為一種高級精神范疇的音樂，常常體現(xiàn)出創(chuàng)作者的靈感。爵士包含小樂團(tuán)、個人獨奏以及大樂團(tuán)等形式，在節(jié)奏、和聲以及旋律等方面呈現(xiàn)出明顯的特色，以即興演奏的方式為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出一種創(chuàng)新性。爵士還需要表演者具有高超的演奏技巧，根據(jù)實際情況創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，反映出作品的情感。爵士在演奏過程中，通過豐富的文化特征語言進(jìn)行個性化的音樂演奏，如時而強勁高昂、時而低沉緩慢、時而奔放歡快、時而憂傷悲鳴，通過強烈的情感表達(dá)引起觀眾情感上的共鳴，為人們帶來心靈上的喜悅。
�。ㄈ┚羰繕樊a(chǎn)生的影響
實際上，爵士樂在發(fā)展過程中，對我國的音樂形式產(chǎn)生明顯的影響，尤其是流行音樂，影響力表現(xiàn)在多個方面。流行音樂可以看做是一種商品產(chǎn)物，而爵士樂的發(fā)展促使我國流行音樂的審美價值觀念逐漸發(fā)生改變，改變了傳統(tǒng)的思想，凸顯出流行音樂的特性，例如爵士樂的技術(shù)文化、審美價值、高雅趣味、傳統(tǒng)文化等，對中國流行樂壇的影響較為深遠(yuǎn)，逐漸實現(xiàn)立體化發(fā)展。爵士樂還對我國的歌手產(chǎn)生影響，在爵士樂發(fā)展過程中，我國呈現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的爵士樂歌手，不斷創(chuàng)作音樂，為中國樂壇的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，將爵士樂的元素與現(xiàn)代音樂相融合，帶來獨特的爵士歌曲，為中國樂壇的發(fā)展奠定基礎(chǔ)[2]。
二、爵士樂在中國的發(fā)展現(xiàn)狀
爵士樂在上個世紀(jì)二十年代首次傳入我國，由中國上海開始，逐漸普及，直至形成今天的規(guī)模。爵士樂進(jìn)入到上海后很快成為上海地區(qū)最流行的樂種，標(biāo)志著爵士樂的中國旅程開啟。很快廣州、武漢等地相繼出現(xiàn)了一定規(guī)模的爵士樂隊，并且其專業(yè)水準(zhǔn)較高，開始融入到人們的日常生活中，在大街小巷中可以經(jīng)常聽到爵士樂的演奏，對中國當(dāng)時年輕一代的音樂人產(chǎn)生較大的影響，促使傳統(tǒng)的價值觀念改變。隨著不斷發(fā)展，電影院、舞廳以及百貨公司的發(fā)展促使爵士樂逐漸受到大眾的認(rèn)可，豐富了爵士樂的內(nèi)涵，在當(dāng)時的時代留下了濃重的色彩。但高潮過后，爵士樂逐漸進(jìn)入低谷，在之后的三十年間，爵士樂幾乎是銷聲匿跡，直到上個世紀(jì)七十年代，我國改革開放政策出現(xiàn)，為爵士樂的發(fā)展?fàn)I造了良好的環(huán)境，爵士樂如雨后春筍般出現(xiàn)，在中國繁榮發(fā)展。經(jīng)過不斷的發(fā)展，爵士樂已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的單純音樂形式，成為一種精神上的追求，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的靈魂思想。現(xiàn)階段爵士樂在發(fā)展過程中，逐漸呈現(xiàn)出明顯的文化性質(zhì)與娛樂特征，通過自身的音樂屬性推動其發(fā)展，通過爵士樂帶動都市文化繁榮[3]。
三、爵士樂在中國未來的發(fā)展趨勢
在發(fā)展過程中，爵士樂逐漸形成成熟的發(fā)展體系，并逐漸深入進(jìn)行滲透，促使爵士樂逐漸走上與本土文化相融合的發(fā)展道路，以適應(yīng)時代發(fā)展。爵士樂在發(fā)展中以自身為載體，推動城市文化繁榮，呈現(xiàn)出相互促進(jìn)、相互繁榮。由于本土文化的時代背景不斷發(fā)生變化，爵士樂在發(fā)展過程中，吸收傳統(tǒng)的民間藝術(shù)與多種元素發(fā)展，豐富自身的內(nèi)涵，擴(kuò)大自身的影響力，營造優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，為人們提供高質(zhì)量的爵士樂，陶冶自身的情操，適應(yīng)新時代發(fā)展。實際上，爵士樂在發(fā)展過程中，已經(jīng)與中國的本土文化相融合入，形成一種全新的審美形式，豐富其思想內(nèi)容，尤其是在精神上的轉(zhuǎn)變，以此為基礎(chǔ)，既能保持一種相互獨立的特性，又能保持合理聯(lián)系的共同體，對中國樂壇的發(fā)展產(chǎn)生積極的促進(jìn)意義。爵士樂在中國的發(fā)展與革新，展現(xiàn)出西方傳統(tǒng)音樂形式對我國傳統(tǒng)音樂形式的沖擊與影響，甚至對中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生影響，內(nèi)涵的包容性與審美趣味性從不同的側(cè)面展現(xiàn)出中國藝術(shù)文化的特點，而從另一個角度來說，中國藝術(shù)文化也促使爵士樂的內(nèi)涵更加豐富，因此爵士樂在未來的發(fā)展過程中，多元化與本土化發(fā)展是主要的發(fā)展趨勢，以適應(yīng)時代的需求。
首先，積極為爵士樂營造良好的時代環(huán)境，針對爵士樂的實際情況，進(jìn)行合理的創(chuàng)新，促使其與中國傳統(tǒng)音樂相融合，不僅是在內(nèi)容上，還要在精神上、思想上以及形式上進(jìn)行創(chuàng)新，通過爵士樂與傳統(tǒng)文化的融合發(fā)展，營造出良好的時代環(huán)境，為爵士樂在中國的發(fā)展提供肥沃的土壤，變成一種不朽的精神，融入到人們的日常生活中，以適應(yīng)時代發(fā)展[4]。
其次，積極進(jìn)行引導(dǎo)，通過潮流帶動爵士樂，針對現(xiàn)階段的中國樂迷來說，大部分樂迷缺乏專業(yè)知識的了解，因此聽爵士樂時經(jīng)常出現(xiàn)不適應(yīng)情況，感覺自身與爵士樂的風(fēng)格相悖，通過合理的引導(dǎo)，可以促使人們對最基本的知識進(jìn)行了解，逐漸了解爵士樂的本質(zhì)與風(fēng)格，逐漸感受爵士樂的思想情感，體會到爵士樂的精神，逐漸喜愛上爵士樂。
最后，合理進(jìn)行實踐創(chuàng)新，針對當(dāng)前的爵士樂應(yīng)不斷與中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)相融合，促使其改變自身帶有的濃重歐美風(fēng)格，逐漸融入中國的傳統(tǒng)風(fēng)格，以促使人們接受爵士樂，實現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。爵士樂在未來的發(fā)展過程中，必須結(jié)合本土化與多元化，逐漸促使個體認(rèn)可。對自身的旋律、節(jié)奏等進(jìn)行創(chuàng)新，融入最基礎(chǔ)的元素，促使人們在感受爵士樂過程中可以感受作者的情感，在傳播過程中逐漸形成有序的狀態(tài)，營造優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，不能追本溯源，考慮大眾的需求，并呈現(xiàn)出自身獨有的特色，實現(xiàn)文化的繁榮發(fā)展[5]。
四、結(jié)論
綜上所述，爵士樂的發(fā)展促使我國的音樂形式得到了繁榮，出現(xiàn)一大批優(yōu)秀的爵士音樂人才，通過不斷的創(chuàng)作與表演，開闊視野，促使音樂多元化發(fā)展，呈現(xiàn)出更多的元素，并在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，實現(xiàn)新理念的融合入，以全新的姿態(tài)展現(xiàn)出爵士樂的魅力，為中國音樂的繁榮發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)，為人們提供具有價值的視聽盛宴。
五、參考文獻(xiàn)
[1]柳犁.國內(nèi)爵士樂研究現(xiàn)狀述評(2000-2015)[J].江漢大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2016,33(3):117-123,128.
[2]周建明.關(guān)于我國藝術(shù)院校爵士樂專業(yè)建設(shè)若干理論問題的思考[J].藝術(shù)百家,2016,32(2):108-113.
[3]魏登攀.“中國化爵士樂”:跨文化視野下的音樂變異研究[J].中外文化與文論,2015,10(4):254-268.
[4]魏登攀.比較文學(xué)視閾下的爵士樂音樂形象接受研究[J].中外文化與文論,2014,17(2):79-89.
[5]王和.淺談爵士歌曲在我國的本土化需求與進(jìn)程[J].數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù)),2019,12(5):124-126.
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