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淺論ＤＶ記錄短片的剪輯運(yùn)用手法
摘要：剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位，并在逐步完善。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。關(guān)鍵詞：剪輯；音畫合一；節(jié)奏；蒙太奇
1 要了解短片的剪輯手法和特點(diǎn)我們先來了解剪輯的概念定義，作用和分類
1.1 剪接的概念
電影的初創(chuàng)時(shí)期，只需要將一段膠片與令一段膠片粘接起來，就可以放映，這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅(qū)。剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期使用的名稱，它偏重于技術(shù)性，是剪輯藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，有了導(dǎo)演、演員、編劇、攝影等專業(yè)部門的分工，形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段的理論，即蒙太奇。于是剪輯應(yīng)運(yùn)而生了。剪輯：在電影藝術(shù)發(fā)展都成熟階段才產(chǎn)生的，它著重于藝術(shù)性，同時(shí)也包含著剪接技術(shù)。藝術(shù)發(fā)展的角度來講，電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個(gè)階段。
1.2 剪輯的分類和方法
1.2.1 有附加技巧的剪輯特技畫面附加技巧(種類的特性和功用)
(1)顯／漸顯／漸明／淡人；(2)隱／漸隱／漸暗／淡出；(3)化／溶化／溶變；(4)劃／劃變／MASKi(5)甩出，甩人；(6)翻轉(zhuǎn)畫面；(7)倒正畫面I(8)多畫面／多銀幕／畫幅分割；(9)定格畫面；(10)畫面疊印短片中多次使用了這幾種有附加技巧的剪輯方法。
1.2.2 無附加技巧的剪輯跳切
跳切的轉(zhuǎn)場(方法)(1)利用語言轉(zhuǎn)場；(2)利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場；(3)利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場；(4)利用特寫轉(zhuǎn)場；(5)利用情緒轉(zhuǎn)場；(6)利用音樂轉(zhuǎn)場；(7)利用音響轉(zhuǎn)場這些都是無畫面附加技巧剪輯的各種方法。
跳切，作為一種結(jié)構(gòu)形式和剪輯手段，較為符合現(xiàn)代人欣賞影視藝術(shù)的節(jié)奏感覺和思維方式。無論是有附加技巧的剪輯，還是無附加技巧的剪輯，其功能、作用和目的都是轉(zhuǎn)換時(shí)空，不過，有附加技巧的剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空運(yùn)用的方法是技巧，無附加技巧剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空運(yùn)用的方法是跳切。
2 處理聲畫關(guān)系
聲音和畫面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分，聲音的加入豐富了影片的信息，提供了形成節(jié)奏的重要手段。
(1)短片拍攝結(jié)束后，短片的類型方向基本確定，然后就是背景音樂的搜尋。一首合適的背景音樂在影視作品中與畫面有機(jī)地結(jié)合，可以對畫面起到補(bǔ)充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內(nèi)涵力。人們在影視節(jié)目的聲音與畫面的關(guān)系上進(jìn)行了許多的創(chuàng)作，力圖使聲音的形象更加鮮明、完整，與畫面高度統(tǒng)一。一般按影視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種，即聲畫合一、聲畫分立、聲畫對位。
�、俾暜嫼弦皇亲詈唵�、最常見的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失。聲畫合一時(shí)的聲音完全依附于畫面形象，為寫實(shí)音。當(dāng)寫實(shí)聲音和畫面同時(shí)作用于觀眾的感官后，兩種不同的感覺相互滲透和互為補(bǔ)充，使觀眾的感受變得更為深刻、真實(shí)。
②聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。人們在聽覺上的感受習(xí)慣與視覺上的感受習(xí)慣是有很大的區(qū)別的，畫面的突然切換在感覺上可以很自然，但當(dāng)聲音突然消失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時(shí)，往往會(huì)在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾，但有的時(shí)候要求一切聲音與畫面機(jī)械一致反而會(huì)降低作品的信息量或藝術(shù)感染力，而采取聲畫分立的方法，則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。
�、勐暜媽ξ皇侵哥R頭畫面中視覺形象和聲音分別表達(dá)內(nèi)容，二者按照各自的規(guī)律去發(fā)展，從不同的方面說明同一涵義的聲畫結(jié)構(gòu)形式。這種形式強(qiáng)調(diào)聲音與畫面的獨(dú)立性與相互作用關(guān)系，通過觀眾的聯(lián)想，達(dá)到對比、象征、比喻等對列效果，產(chǎn)生某種聲畫自身原本所不具備的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的藝術(shù)感染力。
(2)很多的影視作品的背景音樂都是專門配樂。
3 節(jié)奏
(1)所謂“節(jié)奏”，中國古書《禮記.樂記》中的“節(jié)奏合以成文”就揭示了節(jié)奏于止起、靜動(dòng)的實(shí)質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀自然萬物可，一切有生命的物質(zhì)，只要存在運(yùn)動(dòng)，不管其形式如何，就都有節(jié)奏。
�、俟�(jié)奏本身就是自然界各種運(yùn)動(dòng)物質(zhì)、物質(zhì)運(yùn)動(dòng)和生物機(jī)體各項(xiàng)功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。音樂與電影之間在手法的運(yùn)用規(guī)律上有許多相通之處，只是電影在以聲畫為表現(xiàn)形式時(shí)。節(jié)奏更多的體現(xiàn)在時(shí)空表現(xiàn)上和時(shí)空變化形式的重復(fù)和分布上。
�、陔娪皵z影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。英國著名的電影剪輯師勃來蘇曾說過：剪輯電影百分之九十是節(jié)奏。電影攝影剪輯中還牽涉到兩個(gè)與節(jié)奏有關(guān)的因素。它們分別是每個(gè)鏡頭的長度和景別的大小。
4 蒙太奇
說到剪輯不得不說的就是蒙太奇，可以說剪輯是蒙太奇的一個(gè)手段�！懊商媸请娪凹糨媽�(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和概括�？梢哉f電影剪輯與蒙太奇是同時(shí)產(chǎn)生，同時(shí)并進(jìn)的。剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作上是同義詞。所以，當(dāng)有人將影視剪輯編輯稱之為蒙太奇工作者，也確實(shí)有其一定的道理。”
4.1 畫面蒙太奇的分類
根據(jù)畫面內(nèi)容的敘述方式和表現(xiàn)形式，畫面蒙太奇又可分為兩大類：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，它們又可以細(xì)分為各種類別的蒙太奇形式，它們各具特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)效果也迥然不同。
4.1.1 敘事蒙太奇
敘事蒙太奇是最簡單、最直接的表現(xiàn)形式。她以交代情況、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)問流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切和組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情，重在動(dòng)作、形態(tài)和造型的連貫性。
敘事蒙太奇包括連續(xù)式蒙太奇，平行式蒙太奇，顛倒式蒙太奇。
連續(xù)式蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次分明，符合觀眾的姐理解方式、認(rèn)知習(xí)慣等基本思維邏輯，但它不宜處理多條線索同時(shí)發(fā)展的情節(jié)，不利于省略多余過程，有時(shí)易造成平鋪直敘感，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，在實(shí)際運(yùn)用中經(jīng)常與其他形式交叉融合。
交叉式蒙太奇，它是平行蒙太奇的發(fā)展，由著名導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)。平行式蒙太奇一般只注重情節(jié)的單一、主題的統(tǒng)一，重視事件的內(nèi)在聯(lián)系和平行發(fā)展。而交叉蒙太奇強(qiáng)調(diào)兩條或兩條以上的線索具有嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系、迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索往往影想或決定其他線索的發(fā)展。它們相互依存，彼此促進(jìn)，造成緊張激烈的氣氛，不斷強(qiáng)化矛盾沖突，引起懸念，推動(dòng)劇情發(fā)展。
運(yùn)用顛倒式蒙太奇，打亂的是時(shí)間順序，但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚，敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種結(jié)構(gòu)。
敘事蒙太奇是畫面組接的基礎(chǔ)和主體，是電視節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)方式。不論是同一時(shí)空的事件按時(shí)間順序交代，還是把有內(nèi)在聯(lián)系的不同時(shí)空的事件，用平行手法或平行交叉手法進(jìn)行敘述，都是為了讓觀眾了解事件的進(jìn)展或全貌。
4.1.2 表現(xiàn)蒙太奇
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