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探究電視電影的藝術(shù)特征與特點
摘要： 本文主要闡述了電視電影的藝術(shù)特征。
關(guān)鍵詞： 電視電影 藝術(shù)特征 題材
一、引言
電視機的普及和電視業(yè)的發(fā)展不僅為觀眾提供了一個休閑娛樂的方式，而且為許多行業(yè)帶來了豐厚的效益。然而傳統(tǒng)的院線電影也是不會被電視和其他新型媒體所取代的，它擁有其一些特殊的特點，而且，這些特點是其他發(fā)展起來的媒體所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放場所、完美的音響效果等。基于國內(nèi)外電視行業(yè)的迅猛發(fā)展，電視與電影在這股影視藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的潮涌中產(chǎn)生了交集，由此而生的一種新型的電影模式誕生了，也就是電視電影。電視電影(Movie made for TV)起源于20世紀60年代的美國。是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。電視電影風格的多樣化和題材接近現(xiàn)實，主要關(guān)注于熱點新聞、人們關(guān)心的話題，使得受眾對于電視電影的偏愛，使它擁有了相對穩(wěn)定的一部分收視群體，保證了電視臺的收視率。電視電影也借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。所以，電視、電影以及電視電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征是影響觀眾喜好非常重要的一個因素。
二、電視電影的藝術(shù)特征
1. 交集式
電視電影是一種特殊的藝術(shù)形式，決定了它要遵循電_鋇和電影兩種媒介的特點，不僅在表現(xiàn)方式上而且在藝術(shù)審美特征上和電視、電影有區(qū)別之處也有共通的地方。在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補了電視短劇創(chuàng)作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現(xiàn)形式又都存在著它們自身所獨有的一些藝術(shù)特征和優(yōu)勢。當然，電視電影也有它自身的藝術(shù)特征，因為這些藝術(shù)特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛。
2. 敘事的節(jié)奏感強
通過對電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節(jié)奏感比較強，因為要在有限的時間內(nèi)表現(xiàn)出完整的敘事結(jié)構(gòu)和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強的節(jié)奏感，在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。
電影《拯救大兵瑞恩》是美國經(jīng)典戰(zhàn)爭片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰(zhàn)的兒子中，除了，隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個兒子皆已于兩周內(nèi)陸續(xù)戰(zhàn)死。美國陸軍參謀長馬歇爾上將得知此事后出于對人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未h的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開頭的諾曼底登陸搶灘場面，相當程度重現(xiàn)了當年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長中，導演在電影開場就讓電影進入了一個高潮，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝片頭25分鐘的登陸場面。隨著營救的開始，影片在節(jié)奏的控制上與戰(zhàn)爭這個主題緊密結(jié)合，因為在戰(zhàn)場上隨時都會遇到意想不到的事件發(fā)生。一方面通過表現(xiàn)營救的困難，另一方面影片表達了戰(zhàn)爭中的人性。而另一部由斯皮爾伯格導演的電視電影《兄弟連》描寫了美國101陸軍空降師部隊E連的真實故事，他們參與了盟軍進攻首日的任務(wù)，以及其后整個歐洲的戰(zhàn)事。這部電影寄予了藝術(shù)家對戰(zhàn)爭底層的士兵們的同情、敬慕與贊賞，也把觀眾的思想感情賦予了角色，從而隨同角色一起去體味逐層展開的戰(zhàn)場畫卷中的種種兄弟情誼，一方面使觀眾被吸引著與角色一同回歸到歷史的深處，另一方面，也讓觀眾在觀看中獲得一份感動。導演在拍攝戰(zhàn)爭場面時使用的是手持攝影方式更真實的展現(xiàn)當時的戰(zhàn)爭場面，在敘事的節(jié)奏上依然保持著緊張的氣氛，因為這部電影的投資巨大，所以在這部電視電影在藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征上都和電影沒有多大的差異，只不過《兄弟連》是在電視這個傳播媒介上播放的。所以不難看出電視電影和電影一樣仍然保持著敘事節(jié)奏感強這一個藝術(shù)特征。
3. 視聽語言的強調(diào)
電視劇由于它播出的時間比較長，節(jié)目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業(yè)化運作，所以為了節(jié)省拍攝時間。電視劇在拍攝時對于畫面的構(gòu)圖、光線氣氛的營造、布景的道具、場景的布置等不會像電影那樣費很多的時間和金錢。而在后期制作上。畫面之間的剪輯、音樂音響的編輯也不會像電影那樣精致。而電視電影對于視昕語言方面的強調(diào)遠遠高于電視劇的視聽語言。因為電視電影和電影長度相似，所以要在長度短的情況下讓觀眾熟悉和認同。同時。電視電影受播放條件的限制，不能發(fā)揮出在影院中觀看影片的效果，沒有在影院的氛圍中體現(xiàn)影片表現(xiàn)的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會花大的代價著重對大場面的刻畫，在局部特寫中也不能發(fā)揮有效的視覺沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對影片的關(guān)注必須在視聽語言的組織上下功夫，需要依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心策劃和營造來吸引觀眾的眼球。據(jù)我了解，在國外，大多數(shù)的電視電影都采用膠片來進行拍攝，他們是想讓拍攝出來的電視電影的畫質(zhì)效果和電視劇的畫質(zhì)區(qū)別開，特別是在畫面的構(gòu)圖、鏡頭的運動、音樂音響等方面能有一種電影的感覺，形成一種電視電影所特有的一種風格。視聽語言對于電影來說是很重要的一個因素，因為要在影院這個特定空間觀看，而且在影院中會配備比較好的音響和巨型的屏幕。所以，電影在前期拍攝中的畫面組織、畫面構(gòu)圖和畫面的表達是很重要的，后期的音樂音響和剪輯、調(diào)色也是在影院播放時一覽無余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導演利用色彩很好的主導了影片， 觀眾帶來了視覺上的享受。、在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術(shù)指導，在畫面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂和旗袍一樣成為了經(jīng)典。
當然。電視電影的投入遠不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫面更加有活力，那就能彌補資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節(jié)的精致、新鮮，要把有創(chuàng)意的思想加入其中。對于電視電影而言，雖然沒有拍攝電影的條件，沒有院線電影那種觀影氛圍，所以更應(yīng)該著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術(shù)上，重視視聽語言的運用，用有創(chuàng)意的畫面構(gòu)圖、角度，來詮釋想要表現(xiàn)出來的意思。表達一定要清晰、明朗。電視電影的內(nèi)容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當然在主題方面，可以運用一些熱點
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