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《萬箭穿心》的影視改編及欣賞
摘要：影片《萬箭穿心》改編自方方的同名小說，這部電影的票房雖然淹沒在一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)之中，但影片的質量卻得到了圈內(nèi)人的一致好評。結合原小說細細品味這部電影，觀眾能強烈地感受到樸素平實的鏡頭語言下波濤洶涌的生活景象，一個繁忙擁擠的碼頭城市，一個支離破碎的悲慘家庭，一個強勢潑辣的勤勞女人，即便被丈夫背叛，與兒子反目，遭旁人冷眼，主人公寶莉依然堅韌地生活著。影片《萬箭穿心》在塑造人物復雜性格、調(diào)整故事情節(jié)、交錯敘事時空等方面都在小說基礎上做了巧妙的處理和提升，該影片是王競導演一次成功的改編嘗試。
關鍵詞：《萬箭穿心》 影視改編 敘事時空 兩性關系
《萬箭穿心》這個片名來自小說原著，表面上指主人公寶莉新房的風水不好，條條馬路從樓下穿過，實際上暗指寶莉艱難的生活和悲劇的命運。影片的主要內(nèi)容基本忠實于原著，講述了上個世紀90年代，在武漢漢正街小商品市場賣襪子的潑辣女人李寶莉，歡天喜地地和丈夫搬進了新房，卻遭遇了種種不幸：因為忍受不了她的粗暴性格，丈夫選擇出軌;她的報警捉奸讓丈夫丟了工作并最終導致丈夫自殺;她毅然當起了漢正街上的“女扁擔”，擔起了整個家庭的重擔，卻沒能得到兒子的心疼和理解，最終還被兒子趕出家門……雖被萬箭穿了心，她還是忍住疼痛把傷口縫合起來，若無其事地繼續(xù)生活。方方的文字功底扎實，小說的語言形象生動，再加上故事情節(jié)沖突不斷，人物內(nèi)心活動豐富，非常適合改編成視聽語言。電影和小說的主要內(nèi)容雖然是相一致的，但導演在將文學作品改編成電影時融入了自己對故事的理解，并且對小說中的人物和情節(jié)進行了一定的調(diào)整，在細節(jié)和時空方面也做了巧妙的處理和提升。
一、城市造型：汗淋淋的碼頭城市
導演王競說，武漢是一個碼頭城市，就像一個江湖，武漢人有著好斗的個性。整個城市雖然雜亂，但卻有著很強的生命力。①這一點我們在影片中有很強烈的感受，尤其是在寶莉當了“女扁擔”之后。影片將故事主要發(fā)生地設在了擁擠嘈雜的漢正街以及“扁擔”們挑貨常去的碼頭一帶，省略了小說中多次出現(xiàn)的“小景家”，一方面真實地展現(xiàn)了武漢的城市風貌和生活氣息，另一方面也使整個故事更加集中和緊湊。從影片開始小景開車去找寶莉，導演就設計了漢正街上混亂不堪的一幕：擁擠的人群中混進了不少忙生計的“扁擔”，為了多拉活，他們挑著貨匆匆忙忙地走，時不時撞上小景的車。小景感覺(當然也是觀眾的感受)這個地方寸步難行，簡直讓人喘不過氣來。然而這就是寶莉過的生活，后來的寶莉也是這“扁擔”大軍中的一員。
影片后半部分用林立的高樓表現(xiàn)十年后的武漢，開著面包車做物流的建建對寶莉說，“扁擔”就要退出歷史舞臺了。為了更好地表現(xiàn)時代的變遷和城市的發(fā)展，有一場戲是拆漢正街的牌樓。因為當時劇組搭不起景，雖然只是擺了幾個腳手架，幾個工人假裝在拆，但這個鏡頭的使用在這里表現(xiàn)出了時間的流逝，寶莉當“扁擔”一干就是十年。這十年城市發(fā)生了變化，寶莉看似風平浪靜的生活也在悄悄醞釀著一場天翻地覆的變化。
除了寶莉每天穿梭的漢正街和萬箭穿心的家，電影中還增加了“江邊”這一氛圍相對輕松的城市空間。寶莉與兒子攤牌之后去江邊呆了一夜，這個晚上寶莉似乎想明白了自己整個前半生。寶莉想到在天臺上兒子連珠炮似的指責，丈夫自殺的真相也被揭露，小說中說“李寶莉跳下去的心都有了”;而影片中寶莉則是倉皇而逃，從數(shù)不清的樓梯臺階往下奔，令人窒息的氛圍和寶莉復雜的心理活動更加凸顯。寶莉獨自坐在海邊，吹著江風反省著自己的人生。極為重要的是在這中間，寶莉遇上一群來江邊玩的年輕人，讓她幫忙照相。她看著這些孩子一張張笑臉映著天空中的煙花，顯得特別燦爛。她想起了自己的兒子好像從來沒有這樣的笑容，她在兒子的教育方面多少是失職的。她在家中因為強勢不得人心，她的兇悍都被兒子看在眼里，后來又因為要掙錢養(yǎng)家缺乏跟兒子之間基本的溝通。這樣一來，寶莉之前對兒子的怨恨都沒有了，反而覺得自己虧欠兒子。于是第二天寶莉便拿出了房產(chǎn)證，放棄了與兒子爭房子。影片中這段內(nèi)容的增加使得寶莉放棄房子的決定看起來更加順理成章，也使整個情節(jié)更加連貫�！敖叀边@一場景象征著繁忙的碼頭城市感性的另一面，也象征著寶莉失敗人生的又一次重要轉折。
二、人物調(diào)整：現(xiàn)實生活里的江湖氣
對照小說來看，在影片中幾個主要人物均未缺席：女主人公李寶莉、丈夫馬學武、兒子小寶、好友小景以及后來的情人建建;對配角進行了一定的調(diào)整：省略了小說中寶莉的父母這兩個角色，并且把寶莉的公婆合并成婆婆一個角色;基本保留了小說中“前半部分矛盾沖突是與丈夫馬學武，后半部分是與兒子小寶”這樣一個主線。
影片中建建這個角色的改動非常值得一提。小說中建建與寶莉早些年就認識，而且建建很喜歡寶莉，對她一直未改初心。后來他因為替人坐牢出獄后大發(fā)橫財，發(fā)現(xiàn)寶莉過得不好，又在小景的牽頭介紹下重新追求寶莉;而影片中的建建是漢正街上收取保護費的小混混，因為打架傷人坐牢，出獄后很多人都躲著他，寶莉卻和他性格相投，最后慢慢地走到了一起。從影片中建建這個人物背景的調(diào)整以及演員的自身氣質和整個表演來看，都比小說中多了那么些痞氣，但卻更加有地道武漢人的味道。
女主人公寶莉的扮演者顏丙燕用極其生活化的自然表演也演繹出了潑辣的武漢性格。小說中雖然沒有一處對寶莉的容貌和形體進行細致的描繪，但是從她和小景的交談中我們得知寶莉年輕時因為長相漂亮，追的人也不少，可見她的容貌應該是不錯的。小說中也交代了寶莉的家庭背景，她是賣菜人家的女兒，母親原來是革委會的。雖然影片中省略了寶莉父母這兩個角色，但是對寶莉復雜性格的塑造卻非常成功。寶莉沒什么文化，下崗后一直在小商品市場賣襪子，跟漢正街那些討生活的底層人打成一片。事實上她與丈夫馬學武在很多方面是格格不入的，尤其是馬學武當上廠辦主任之后，他開始覺得自己對寶莉的脾氣性格無法忍受。寶莉在家中非常強勢，對婆婆、對丈夫、對兒子都是如此。影片開頭就是寶莉忙著搬新家，和搬運工激烈爭吵，馬學武要給搬運工發(fā)煙買飲料卻遭到了寶莉不留情面的一頓數(shù)落。小說中也提到，“馬學武在車間當技術員時，臉上常常掛著彩去上班”。對兒子的教育，寶莉也基本出不上力，除了大聲呵斥“作業(yè)做完沒”，跟兒子也幾乎沒有其他話。而且寶莉身上小市民的思想非常嚴重，但這反而使寶莉這個角色更加真實，形象更為豐滿。小說中提到寶莉看到為戶主開電梯的女人感到自身的優(yōu)越感，“原來皮鞋跟的聲音可以這么拽呀”。寶莉的性格如此，本性卻是善良的。她雖然嘴上不愿意讓婆婆住進來，但實在沒辦法也把老人家的床和被子都準備好了。尤其是丈夫死后做苦力養(yǎng)家，她甘于為家庭無償?shù)馗冻龊蜖奚@一點無疑是值得肯定的。寶莉的性格里也有著江湖義氣，她在自己勉強維持生計的時候還省出錢來借給何嫂給孩子看病。另外，寶莉是非常堅韌的，在遭遇了一系列的打擊之后仍然能夠站起來重新開始，這一點是馬學武所不能的。
三、兩性情感的微妙表達
寶莉和丈夫馬學武、后來的情人建建之間都涉及兩性關系，小說中表現(xiàn)得比較含蓄，而電影從一開始的片頭就呈現(xiàn)出這個問題，從很大程度上反映出了兩人之間的感情狀態(tài)。片頭寶莉幾番試圖挑逗馬學武，卻被馬學武以“明天要搬家”為由拒絕了。而后來馬學武出軌，寶莉跟蹤到賓館，從房間里傳出的聲音可以得知馬學武在這段婚外情中是非常享受的。再后來馬學武接母親搬來新家住的前一晚，他試圖用性來討好寶莉卻沒能成功，事后寶莉更是借機奚落馬學武的性無能。這幾個片段已經(jīng)很好地反映出倆人之間的關系。相比之下，在與建建的“車震”戲中，我們看到了更加和諧與平衡的兩性關系。導演用寶莉的手的特寫含蓄地表現(xiàn)了女性在男女雙方性關系中從被動變?yōu)橹鲃拥倪^程：寶莉的手開始緊扒著車窗，后來放棄掙扎轉而擁抱。發(fā)生了關系之后，建建嘲弄李寶莉：“我在里頭十年，外頭變化大，這樣開放，完了跟沒個事兒一樣?”李寶莉頭也不回：“滾，搞的老子心里煩�！边@里透露了女主人公有身體需要但不愿承認的煩躁。②和之前與馬學武的不和諧相比，寶莉和建建性格相投，建立起一段平等的兩性關系;和之前與馬學武的爭吵相比，寶莉和建建的拌嘴更像是一種打情罵俏。導演通過視聽效果生動地向觀眾呈現(xiàn)了影片中人物微妙的兩性關系。
另外，影片中還有幾處很好地運用了鏡頭語言，強化了小說內(nèi)容中的情感表達。比如寶莉跟蹤丈夫那一段，小說由于方方的文字生動，充滿畫面感，從寶莉跟蹤丈夫下班到看到丈夫在胡同里和另一個女人挑水果，親昵地走在一起，情感鋪墊已經(jīng)非常充分。影片中一直都是從寶莉的視角去捕捉這些鏡頭，從而也將觀眾帶入寶莉的主觀情緒中。接著用柔和的光線來表現(xiàn)夕陽的柔美，襯托出兩人背影的般配和諧。車輛從旁駛過，馬學武趕緊用手護著旁邊的女人，儼然像一對恩愛夫妻，這樣的畫面無疑更加刺激了寶莉。直到看見倆人進了一家賓館，基本事實已經(jīng)可以認定，寶莉的力氣已經(jīng)耗盡，癱坐在地上。到這里電影中第一次使用音樂，用節(jié)奏感很強的類似一聲聲撞擊的聲音來表現(xiàn)寶莉內(nèi)心的緊張，和她不敢相信卻又渴望知道真相的矛盾心理。而這一步步慢慢逼近的事實對她而言無疑是沉重的打擊。
四、細節(jié)的強化和隱含的意義
電影《萬箭穿心》在小說文本的基礎上通過細節(jié)的強化傳遞出耐人尋味的生活意義，比如馬學武的母親搬來他們的新房這場戲。寶莉的盛氣凌人和緊張的婆媳關系僅僅通過短暫的電梯相遇和高跟鞋的特寫就很好地表現(xiàn)出來：馬學武帶著母親進了新房子的電梯，買菜回來的寶莉緊隨其后，雖然看見了他們，但卻沒有打招呼。電梯門即將關上的剎那，寶莉猝不及防地伸出一只腳來攔住了電梯門，鏡頭直接給了寶莉的白色高跟皮鞋一個特寫：和主人一樣的咄咄逼人。進了電梯后，寶莉也背對著丈夫和婆婆，面無表情。寶莉性格的強勢和一直以來在家庭中所處的主導地位由此可見一斑，也為后面丈夫的自殺和兒子的背棄埋下了伏筆。
寶莉當上“扁擔”之后，雖然拿錢養(yǎng)活著家里的老小，但是并沒人領情，就像小說中小景罵寶莉的話一樣：“你想當這個屋里的救世主，別人只把你當個長工!”小說中寶莉的公婆非但不能體會她的辛苦，反而挖苦她“沒文化，就知道憨吃酣睡”。這一點在影片中是通過深夜桌上婆婆留下的飯菜和寶莉新放在桌上的一疊鈔票的特寫以及畫面外寶莉的鼾聲來表現(xiàn)的。寶莉雖然是這個家的主要經(jīng)濟來源，但事實是，她在情感上已經(jīng)與這個家沒有多少交流，她和這個家的關系已經(jīng)簡單到用飯菜和鈔票的交換就能呈現(xiàn)了。
影片結尾的處理也非常耐人尋味。寶莉決定“用她討生活十幾年的扁擔為自己挑了一次貨”。小說中交代說寶莉搬進了一塊五的旅館，跟何嫂她們一起住，而影片中寶莉走到樓下就發(fā)現(xiàn)建建的車已經(jīng)停在了門口。建建幾番推讓才把寶莉和行李弄進車里，車子緩緩啟動。緊跟著一個俯拍的鏡頭(車顯得非常渺小，頗有些命運天定的感覺)：車子開出沒多遠就熄了火，寶莉下來踹了一腳車身，罵了一句臟話，站到車后使勁推，終于車子重新啟動。這個結尾設置得很有意思：讓我們看到寶莉的生活翻開了新的一頁，但又沒有給觀眾留下一個徹底光明的結局。也許這就是寶莉一直以來的生活狀態(tài)，一帆風順是不可能的，這才是真實的生活。對于經(jīng)歷過種種苦難的寶莉來說，挫折算不了什么，不過是車子熄火，重新啟動。寶莉的未來幸福與否，我們不得而知，但這個結尾卻讓觀眾感受到：生活還在繼續(xù)，一切都在前行，我們沒有理由放棄。
五、敘事時空的交錯和重疊
不管是小說也好，電影也好，寶莉打電話報警舉報丈夫賣淫去嫖這一段都是《萬箭穿心》中最主要的一個高潮，也是整個故事最大的“埋伏”。后面馬學武的下崗、自殺，寶莉跟小寶之間矛盾的激化，都像是一場又一場余震，直至寶莉“萬箭穿心”。寶莉當“扁擔”的生活雖然苦，但她一直很有動力。一方面，她對馬學武心中有愧，而馬學武在遺書上沒給她留下一個字也讓她憤恨，她要證明給馬學武看她是如何替他撐起這個家的;另一方面，她愛兒子，她從自己對兒子無償?shù)臓奚头瞰I中得到滿足。寶莉一直以來都天真地以為誰也不知道當初是她報的警。對馬學武而言，她應該是寬宏大量的妻子;對小寶而言，她應該是一個無私奉獻的母親。殊不知，她一直活在自己的幻想中。
影片后半部分母子在樓頂天臺攤牌的戲非常激動人心，寶莉的拼命奔波換來了兒子的背棄，因為之前積壓的情緒，觀眾也急著想看看這個大逆不道的兒子會做出怎樣的解釋。然而當兒子說出真相時，寶莉醞釀了一肚子要發(fā)泄的火，一下子全被熄滅了。兒子的整個講述過程是穿插回憶的方式，但特別的是影片將馬學武當年自殺前追尋真相的過程也穿插進來，用一組平行畫面來展現(xiàn)父子找廠辦的打字員(馬學武的情人)交談、向賓館的老板娘求證、最后走上二橋……營造了一種時空交錯的感覺。影片將兩個不同的時空放在一起展現(xiàn)，一方面是為了更加清楚地敘事，另一方面將父子求證真相的過程穿插在一起，有意表現(xiàn)兒子重走父親自殺前走過的路，體會到父親絕望的心情，甚至在橋上小寶感覺自己看見了當年被逼上絕路的父親。而與此同時，現(xiàn)實中的寶莉也帶著雜亂的心情走上了二橋，腦海里回旋著兒子的講述。加上現(xiàn)實，三個時空在橋上幾乎要重疊，這個馬學武當年自殺的地方，凝聚了這一家三口的痛。在這里，影片在時空上的處理傳遞出了文字所無法表達的意味。
電影《萬箭穿心》通過合理的改編、細節(jié)的強化和時空的處理，將小說的精髓深刻地表現(xiàn)出來，甚至讓觀眾感受到了小說之外的哲理和意蘊，更加引人深思。票房不能說明一切，從影片內(nèi)容和影片質量上來看，《萬箭穿心》的影視改編應該算是非常成功的。
參考文獻：
�、� 王競，李瑾，孟中.對話王競：關注社會現(xiàn)實與現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法[J].北京電影學院學報，2013(2).
② 張瑤.社會的文化轉型與人物的“萬箭穿心”――電影《萬箭穿心》的文化考量[J].北京電影學院學報，2013(1).
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