淺析巴洛克時期鋼琴藝術風格特征的論文
巴洛克時期是西方音樂發(fā)展史上的一段重要的時期。是指公元1600年到公元1750年這期間的150年時間。巴洛克時期是近代音樂文明的萌芽時期，在近代歐洲音樂發(fā)展史上起到了承前啟后的重要作用，對后來音樂的發(fā)展走向產(chǎn)生了深淵的影響，是當今鋼琴藝術界乃至整個音樂界十分重視分析和研究的一段藝術創(chuàng)作的輝煌歷史。
一、巴洛克鋼琴藝術風格形成的時代背景
（一）“巴洛克”名稱的由來
巴洛克一詞昨早源于西班牙語，意為“變形的珍珠”，有“雜亂，不規(guī)整”等。最初是歐洲人用來批判那些缺乏古典主義均衡性的作品。它原本是18世紀那些崇尚古典藝術風格的人對當時那些不同于文藝復興風格作品的貶稱。但如今， “巴洛克”一次的貶義已經(jīng)不復存在，僅僅是指十七世紀初至十八世紀中期盛行于歐洲的一種藝術風格。
�。ǘ┌吐蹇虽撉偎囆g產(chǎn)生的背景
十七世紀開始，歐洲列強開始瘋狂的進行海外殖民擴張，侵占土地，掠奪殖民地財富。西歐的社會進入封建主義和資本主義新老交替的時期。此時的資本主義尚未占據(jù)完全的統(tǒng)治地位。當時的封建君主在支持資本家進行海外擴張，獲取大量財富之后，為了宣揚皇權的威嚴，借宗教神化皇權鞏固自己的統(tǒng)治。此時的音樂藝術服務于封建統(tǒng)治，在一定程度上成為了封建統(tǒng)治階級政治統(tǒng)治和政治宣傳的工具。受此影響，巴洛克時期的鋼琴作品大多以皇室生活，重大的社會歷史時間和神話傳說為題材，音樂風格恢弘大氣，神圣莊嚴，極盡奢華。
由于資本主義經(jīng)濟在歐洲大陸的不斷發(fā)展，手工業(yè)的發(fā)展需求迫使自然科學在歐洲以前所未有的速度進步。天文學、物理學、數(shù)學等科學定理的發(fā)現(xiàn)使人們前所未有的認識到宇宙的秩序之美和均衡之美。所以反應宇宙的秩序和均衡之美成為當時藝術家爭相追捧的創(chuàng)作潮流。
思想方面，文藝復興運動使人性在宗教的束縛下得到解放，同時，緊接而來的啟蒙運動，又引領人們崇尚理性，追求嚴謹和秩序，這一切造成了這一時期的音樂作品在嚴謹完整的結構下，在宗教神學和皇權的外衣下，又表達著藝術家對個人享樂和精神滿足的訴求。
二、巴洛克鋼琴藝術風格特點
�。ㄒ唬┙Y構嚴謹、思維理性
經(jīng)過17、18世紀的啟蒙運動后，理性之風席卷歐洲大陸。人們普遍信仰理性至上。當時的鋼琴作品受到理性思潮的影響，也表現(xiàn)出崇尚理性，結構嚴謹規(guī)整的藝術風格。其中，巴赫的作品最為明顯。他作品節(jié)奏嚴謹平穩(wěn)，沒有浪漫派的自由的，速度時快時慢的節(jié)奏特點，他的作品從始至終都保持在一個基本的節(jié)奏之上。但是，因為受到文藝復興和啟蒙運動的雙重影響，巴赫在追求音樂的嚴謹平衡的同時也注重自我的表達，所以嚴格的來說，巴赫的.作品分為嚴格節(jié)拍和自由節(jié)拍兩個部分。貫穿他作品始終的是嚴格節(jié)拍的反復律動，而此外，還有自由即興的部分，突出華麗而變化多端的演奏技巧。而這也是巴洛克時期鋼琴作品的普遍特種。這些特點在巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》中表現(xiàn)的淋漓盡致。
�。ǘ┍憩F(xiàn)夸張，富有動力
巴洛克時期，自然科學的迅猛發(fā)展讓人們逐漸掙脫了宗教神學的束縛，讓人性在神性的壓抑下逐漸解脫出來，人們開始認識到人自身的精妙，贊嘆人潛藏的無限的能量，開始從信奉唯一的神到關注自身的欲求，表達自身的情感。從十五世紀開始的新航路開辟，拓寬了歐洲人的視野，使其對生活的地球有了更加清醒的認識。新型的資產(chǎn)階級因為對外擴張搜刮了大量財富，要求從權貴那里瓜分權力，受到更加平等的對待。神權逐漸衰落，人們從宗教牢籠中解放，充分吸收著自由的氣息。這一切的變化體現(xiàn)到音樂藝術當中，使藝術作品的創(chuàng)作技法，主題，表現(xiàn)形式都得到了大膽的創(chuàng)新，充滿實驗性和先驅性，不斷掙脫傳統(tǒng)創(chuàng)作規(guī)則的桎梏，有時甚至是顯得夸張怪誕。這些嘗試，也為之后的浪漫主義作出了鋪墊。
此外，由于這一時期自然科學的蓬勃發(fā)展，特別是天文學，物理學和數(shù)學的發(fā)展，使人們意識到世界是處于無盡的變化和運動中的。這一發(fā)現(xiàn)使巴洛克時期的音樂作品從文藝復興時期時的那種嚴謹、抑制、規(guī)整、平衡的音樂風格中逐漸解放，其藝術風格意圖沖破原有的平衡和秩序，而表現(xiàn)出一種前所未有的沖擊力和動力感。這一點在當時的音樂作品中具體表現(xiàn)為音量的巨大變化帶來的強烈對照，在一段始終響亮的樂段后面跟上一段低柔舒緩的樂段，一強一弱給人帶來強烈的反差感。在巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》中，序曲的低音部分由一個深沉雄渾的長音貫穿，而高音部分是由響亮的高音緩慢下行的旋律。一高一低的落差營造出了一種開闊的空間感，使聽眾仿佛是置身在空曠的大教堂之中，而中音區(qū)又讓人感覺到力量的匯聚，有蓬勃進取之感。這種律動感和活力是由于復調織體中聲部的不同間歇而造成的。作品中表現(xiàn)出來的這種無線的動力和進取之感正是當時的新興資產(chǎn)階級的精神世界的縮影。此外，巴洛克時期的鋼琴家創(chuàng)造性地用裝飾音彌補古鋼琴天生的延音不足的缺陷，從而在這一時期，裝飾音的演奏和演奏方式的創(chuàng)新達到了一個前所未有的高度。它基本包括顫動、連音、力度三大方面的演奏技巧，為鋼琴演奏效果帶了了更多的可能。
巴洛克時期的鋼琴藝術是馬洛克藝術中的瑰寶，它的重要性不僅僅是體現(xiàn)在它是歐洲古典音樂發(fā)展史上的一個承前啟后的重要時期，在這一時期涌現(xiàn)出了一大批富有創(chuàng)造精神的藝術家和經(jīng)典藝術作品，更重要的是，在那樣一個特定的時代背景孕育下的巴洛克鋼琴藝術的獨特的風格魅力，是那樣的令人神往和回味無窮，至今仍啟發(fā)著廣大的藝術愛好者們。
作者簡介：于一丹（1969-）女，吉林省四平市人，吉林藝術學院副教授，碩士，研究方向：鋼琴演奏、鋼琴教學與藝術指導。
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