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電視新聞節(jié)目形式的藝術(shù)性探究論文
[摘要]不可以策劃新聞，但可以策劃新聞節(jié)目，而且必須對新聞節(jié)目進行策劃。作為電視媒體新聞節(jié)目的工作者，應當不斷開拓創(chuàng)新、與時俱進，對新聞報道的類別、形式、內(nèi)容以及深度等進行豐富，對新聞節(jié)目進行包裝，制作更加精彩、更加好看的新聞，吸引觀眾的眼球，滿足觀眾的需求，進而使新聞節(jié)目輿論導向的作用得到更好的發(fā)揮，使新聞節(jié)目更加有效地起到社會監(jiān)督、促進改革等方面的作用。
[關(guān)鍵詞]電視新聞節(jié)目;形式;藝術(shù)表現(xiàn)力;藝術(shù)性
一、借鑒電影藝術(shù)手法
電視特有的一些視覺效果，具體如臺標、欄目標志、片頭，以及一些電腦特技效果、動畫效果，電腦制作的圖形、表格，畫面的重疊、畫面加框等應用在電視新聞中的手段，盡管都可以用影像這個大概念來概括，但其與一般意義上的影像還是有很大區(qū)別的，在電影語言無法使用這些效果，但與此相反的是，電視語言卻可以使用電影語言，例如特效、音效、長鏡頭以及蒙太奇手法等電影藝術(shù)手法可以在電視中得到運用。電視和電影有較多差異存在，但對聲畫結(jié)合的實現(xiàn)方式方面，而且卻有很多相似之處，具體到電視新聞談話類節(jié)目中，完全可以對電影中的表現(xiàn)手法及敘事風格進行借鑒，藝術(shù)化處理新聞人物的背景介紹等。例如央視的《東方時空》改版前的《東方之子》及《百姓故事》欄目中就充斥著許多電影表現(xiàn)手法，對焦點人物及普通百姓使用紀實藝術(shù)手法展開節(jié)目。
二、對電視新聞節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)和細節(jié)表現(xiàn)的重視
在過去的電視節(jié)目中，往往比較注重向觀眾呈現(xiàn)嚴肅刻板的理念、概念、規(guī)范等，在宣傳方式上也毫無趣味可言。
但最近幾年，“故事化”的編排方式越來越受到電視新聞節(jié)目制作者們的重視。美國記者富蘭克林對新聞的故事化曾經(jīng)做過一段精辟的描述，即利用場景設(shè)置、描寫以及對話等多種手段，使事件的情節(jié)和細節(jié)得到細致入微的展現(xiàn)，使事件的敘述富有故事性，使觀眾更感興趣。
三、借鑒其他藝術(shù)種類
如今，相聲、評書等藝術(shù)表現(xiàn)形式也被引入了電視新聞節(jié)目中，使新聞內(nèi)容與藝術(shù)形式做到了緊密結(jié)合，打造娛樂化、藝術(shù)化的新聞節(jié)目。首先推出這類節(jié)目的，當屬齊魯電視臺的電視新聞節(jié)目《拉呱》，這是2005年10月齊魯電視臺推出的一檔“曲藝新聞”欄目。此后，齊魯電視臺又相繼推出了《芝麻開門》、《新聊齋》等欄目，山東衛(wèi)視推出了《百姓百事》等。2006年，旅游衛(wèi)視推出請評書大師單田芳主持《與單觀今》欄目，以評書的形式故事化演繹旅游行業(yè)中的人和事。濟南電視臺推出了《有么說么》，其主持人著名評書表演藝術(shù)家劉延廣說：“與說評書、演戲一樣，節(jié)目主持也要讓觀眾產(chǎn)生共鳴，要想做到這一點，必須將枯燥的新聞內(nèi)容轉(zhuǎn)化為自己的語言，以觀眾喜聞樂見的方式傳達給他們，而且要做到發(fā)自內(nèi)心的講話，不能使語言和思想分離。”此外，對普通百姓來說，方言類的新聞節(jié)目易于被他們所接受，他們對此類節(jié)目感到親切，再加上主持人幽默的語言，隨時拋出的一些“包袱”、“噱頭”，特別是對負面新聞以調(diào)侃和戲謔的語言進行表述，使觀眾于輕松之中了解了新聞內(nèi)容，而且在觀眾中敲響了警鐘。
《拉呱》的主持人小么哥，與一般認為的主持人形象有較大差距，他個子不高，體型略微發(fā)福，面龐也不夠英俊，但他本身藝術(shù)功底扎實，相聲、評書、山東快書等樣樣精通，在節(jié)目中操著一口地道的濟南方言，靈活機智、語言詼諧幽默，時不時丟出“包袱”逗樂觀眾�？梢哉f“小么哥”貌不驚人，但親切隨和，讓廣大觀眾在輕松愉快的氛圍中收看新聞，而且欲罷不能，深受觀眾喜愛。
四、對新聞頻道和新聞節(jié)目中主持人包裝的重視
在新聞類節(jié)目中，主持人景別推進，以主持人的胸部以上作為拍攝范圍，觀眾感覺主持人與自己的距離較近，主持人的面部的細微表情和動作，甚至是一個眼神，觀眾都能夠看得清清楚楚，拉近了觀眾與主持人之間的心理距離，使觀眾感覺主持人是和他們面對面的交流�！�
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