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關(guān)于電視攝像中搖臂的藝術(shù)處理探析論文
1架設(shè)位置的選擇藝術(shù)
在攝像輔助器材中，搖臂發(fā)揮著重要的作用，現(xiàn)在的電視拍攝中，它也得到了較為廣泛地運(yùn)用。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，在進(jìn)行搖臂假設(shè)位置選擇的時(shí)候，一定要認(rèn)真遵循實(shí)用和簡(jiǎn)便的原則。為了可以有更多的內(nèi)容穿插于運(yùn)動(dòng)過程中，就會(huì)選擇跨界的方式，通常情況下，搖臂都會(huì)架設(shè)在不同的角度，不同環(huán)境的交接處，這樣的話，觀眾就可以看到更多角度的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，視覺沖擊力也比較強(qiáng)烈。跨界中的界，不僅可以是現(xiàn)實(shí)存在的，而且也可以是抽象化的�，F(xiàn)實(shí)的界其實(shí)就是水路界、建筑體內(nèi)外界、觀眾區(qū)和演出界等，而抽象的界就可以是地平線、軸線等等。
2與其他機(jī)位的配合藝術(shù)
在多機(jī)位的前提下，進(jìn)行拍攝，各個(gè)極為之間的聯(lián)系一定要尤為密切。在這個(gè)過程中，搖臂發(fā)揮著銜接的作用，每個(gè)機(jī)位想要很好地聯(lián)系起來，就需要搖臂在其中發(fā)揮一定的作用。因此，在拍攝之前，每一個(gè)攝像機(jī)都應(yīng)該提前做好準(zhǔn)備工作，相互聯(lián)系好，明確地知道自己應(yīng)該負(fù)責(zé)什么。在拍攝的過程中，搖臂起著決定性的重要作用，在畫面中需要特殊進(jìn)行體現(xiàn)的就需要搖臂發(fā)揮作用，例如，將主體運(yùn)動(dòng)的過程或者空間位置的鏡頭、渲染觀眾情緒的鏡頭等都體現(xiàn)出來。除此之外，針對(duì)那些常規(guī)機(jī)位無法拍攝到的內(nèi)容，搖臂要全面地將其體現(xiàn)出來，這樣一來，視覺沖擊力會(huì)更加強(qiáng)烈，例如，可以將人物身上的一些細(xì)節(jié)放大展示出來。
在很多現(xiàn)場(chǎng)中需要進(jìn)行多機(jī)位的拍攝，搖臂和主機(jī)位之間通常情況下都會(huì)出現(xiàn)問題，在布置現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，搖臂的架設(shè)位置一定要進(jìn)行充分地考慮。當(dāng)位置確定下來之后，開始使用搖臂的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的燈光最好可以將其掩飾起來，例如，燈光比較黯淡的地方使用搖臂就比較合適。
3拍攝畫面的處理藝術(shù)
在拍攝過程中，通常情況下，搖臂大部分的鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的，因?yàn)檫@樣可以使畫面更具有動(dòng)感，有的時(shí)候，高點(diǎn)固定的機(jī)位也可以對(duì)其進(jìn)行使用，但是搖臂的優(yōu)勢(shì)并沒有完全發(fā)揮出來。穩(wěn)、勻、準(zhǔn)在搖臂進(jìn)行拍攝的時(shí)候發(fā)揮著尤為重要的作用，穩(wěn)就是起幅、落幅時(shí)用力要穩(wěn)，搖臂晃動(dòng)的現(xiàn)象是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的；勻就是在運(yùn)動(dòng)過程中，使速度保持一定的均勻，要明確地了解運(yùn)動(dòng)最終的目的，一定要?jiǎng)蛩龠M(jìn)行；準(zhǔn)就是在運(yùn)動(dòng)過程中，一定要對(duì)準(zhǔn)需要進(jìn)行拍攝的主體，有明確地目的，尤其是對(duì)單一主體進(jìn)行拍攝的時(shí)候，在屏幕中，一定要讓主體占有固定的位置，絕對(duì)不允許在運(yùn)動(dòng)過程中失去主體。搖臂運(yùn)動(dòng)的過程中，最好是不要在鏡頭過度中有太大的轉(zhuǎn)化尺度。
4節(jié)奏的處理藝術(shù)
律動(dòng)、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、動(dòng)靜、有無、此彼、張弛之間發(fā)生的變化，所產(chǎn)生一定的規(guī)律，就是節(jié)奏，所產(chǎn)生的節(jié)奏一定是要在聲音節(jié)奏和畫面節(jié)奏相結(jié)合的情況下體現(xiàn)出來的。而視聽主要就是體現(xiàn)在電視和電影運(yùn)行過程中，在節(jié)奏上，聲音和畫面節(jié)奏之間的關(guān)系是最為常見的一種方式。結(jié)構(gòu)存在于任何一種藝術(shù)形式中，不管是在音樂中，還是在文字中，結(jié)構(gòu)都是不可缺少的，結(jié)構(gòu)同樣也存在于舞蹈、戲曲等一些肢體運(yùn)動(dòng)中，在鏡頭中同樣也發(fā)揮著重要的作用。在鏡頭中，穩(wěn)定和運(yùn)動(dòng)是相互依托存在的，在拍攝節(jié)目的過程中，動(dòng)靜相結(jié)合，這在運(yùn)動(dòng)過程中是具有一定合理性的。任何一個(gè)節(jié)目在進(jìn)行編排結(jié)構(gòu)上“起承轉(zhuǎn)合”在其中得到很好地發(fā)揮，對(duì)節(jié)目就能夠有更深入地了解，找出節(jié)目的重點(diǎn)，在轉(zhuǎn)折點(diǎn)、關(guān)鍵點(diǎn)處讓影像的運(yùn)動(dòng)與節(jié)目起承轉(zhuǎn)合的變化呼應(yīng)，這樣的話，所產(chǎn)生的視覺沖擊力就尤為強(qiáng)烈，審美和諧也就隨之產(chǎn)生。
在拍攝之前，對(duì)于節(jié)目的形式一定要有充分地了解和掌握，在音樂中需要流暢的地方一定要滿足流暢的需求，對(duì)于娛樂節(jié)目中需要的跳躍也應(yīng)該有所滿足。要把握住全場(chǎng)節(jié)目在結(jié)構(gòu)上的節(jié)奏變化，對(duì)于場(chǎng)面的大小一定要適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，在焦距上，廣角和長(zhǎng)焦相互切換進(jìn)行使用，角度要俯仰輪流展現(xiàn)，主體的表現(xiàn)要穿插，例如演唱會(huì)中歌手、觀眾、舞美、伴舞等不同主體的輪換表現(xiàn)，這樣的話，視覺節(jié)奏就能夠得到很好地體現(xiàn)，并且視覺疲勞的現(xiàn)象也不會(huì)出現(xiàn)。
5隱性剪輯的處理藝術(shù)
嚴(yán)格地講，攝像的每一個(gè)鏡頭畫面的轉(zhuǎn)換其實(shí)都是進(jìn)行了一次剪輯，攝像人員在拍攝過程中是不是可以按照要求，將鏡頭的質(zhì)量作為重點(diǎn)，能不能減少錯(cuò)誤鏡頭的拍攝，這對(duì)于剪輯質(zhì)量的好壞起著決定性的重要作用。在剪輯中，隱形剪輯占有著重要的比重。蒙太奇概念不僅具有廣義上的，而且還具有狹義上的，在這里狹義概念是較為合適的：剪輯其實(shí)就是蒙太奇。蒙太奇可能會(huì)出現(xiàn)在搖臂連貫鏡頭的內(nèi)部，這種形式下的蒙太奇就可以是運(yùn)動(dòng)鏡頭內(nèi)部的隱性剪輯。機(jī)位和拍攝主體之間的運(yùn)動(dòng)是相互的，景別、縱深、構(gòu)圖、角度都是在其運(yùn)動(dòng)過程中所體現(xiàn)出來的變化，這樣的組合可以發(fā)揮很重要的意義，人物和環(huán)境之間的關(guān)系也是需要通過它體現(xiàn)出來的，這樣的話，在進(jìn)行主體拍攝的時(shí)候，完整性就比較強(qiáng)，運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化過程的體現(xiàn)也較為全面，最終所體現(xiàn)出來的張力渲染是最大化的。
6結(jié)語
不管怎么樣，在鏡頭運(yùn)動(dòng)的過程中所出現(xiàn)的視覺沖擊力和新鮮感一定要很強(qiáng)。在很多時(shí)候，搖臂的鏡頭只是普通的運(yùn)動(dòng)鏡頭，并不是長(zhǎng)鏡頭，但是只要能夠?qū)㈢R頭內(nèi)部的隱性剪輯做出來，鏡頭畫面的檔次馬上就會(huì)得到很大的提升。與節(jié)目的主題相結(jié)合，在拍攝過程中，將其編輯工作完成，這就要求在拍攝過程中，攝像者一定要站在多種角度上將任務(wù)完成，拍攝者不僅要有專業(yè)的攝影技術(shù)，而且對(duì)于節(jié)目的策劃也應(yīng)該有自己的想法，使自身的也具有編輯的素質(zhì)。應(yīng)該時(shí)刻謹(jǐn)記，如果隱性剪輯拍攝可以在日常中多使用一些，個(gè)人的拍攝水平就可以在很大程度上得到提升。
參考資料
[1] 石中軍，王健，曾祥民. 電視搖臂攝像過程中的藝術(shù)處理. 電視技術(shù)，2010(9).
[2] 張亞軍. 光源色溫與攝像技術(shù). 西部廣播電視，2003(6).
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[4] 謝寶忠. 搖臂在節(jié)目制作中的應(yīng)用及選型思考. 電視字幕(特技與動(dòng)畫)，2008(4).
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