華語影視作品中記者角色形象的塑造
摘要：大眾文化產(chǎn)品中記者形象及其再現(xiàn)方式是個重要卻又易被忽視的問題。本文以收集到的33部華語影視作品中44個記者角色為樣本，采用內(nèi)容分析法，從記者角色人口特征、外在特點、角色功能、人格特征以及工作表現(xiàn)五方面切入，發(fā)現(xiàn)華語影視作品通過外顯、忽視、錯位的框架機(jī)制模式化再現(xiàn)了記者形象。
關(guān)鍵詞：記者形象 模式化再現(xiàn) 框架 內(nèi)容分析
研究緣起及理論闡述
新時期以來，我國媒體進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，在媒體市場化進(jìn)程中，記者社會地位和社會形象都有所變化。一方面，在各種因素的共同作用下，記者社會地位下降已是不爭的事實；另一方面，新聞界不良事件頻發(fā)。記者在為公眾報道新聞的同時本身也成為公眾關(guān)注的焦點，其公眾形象在悄然變化。有研究者認(rèn)為，記者的社會形象正在出現(xiàn)危機(jī)。①記者這一群體受到眾多藝術(shù)創(chuàng)造者的青睞。在大眾文化產(chǎn)品中，記者形象如何，這些大眾文化產(chǎn)品又是如何再現(xiàn)記者形象的，記者形象是否也出現(xiàn)了危機(jī)，這些都成為亟待研究探討的問題。
媒介是形象的“加工廠”，人們對某一群體的了解，一定程度上取決于媒介的形象再現(xiàn)�！霸佻F(xiàn)（representation）”一詞意指“再次呈現(xiàn)”，是“真實”世界里一些事物的一種映像、類似物或復(fù)制品。②大衛(wèi)·麥克奎恩認(rèn)為，所有的再現(xiàn)都是有選擇性的、有限制受框架制約的、單意性的、是機(jī)械加工潤飾的結(jié)果。再現(xiàn)的內(nèi)容遠(yuǎn)非整個情景或背景，而只是包含了全體中非常有限的一部分。然而，媒介總是傾向于用一種易于辨認(rèn)的類型和模式來構(gòu)建其再現(xiàn)世界。按照伯頓的看法，媒介有責(zé)任通過外貌、行為之類的重復(fù)性因素來塑造特定類型的人，并用這些類型人物再現(xiàn)社會集團(tuán)。這些重復(fù)性因素本身包含著關(guān)于角色、人物關(guān)系以及我們?nèi)绾慰创驮u價這些類型的意義。③這就是所謂的“模式化再現(xiàn)”。“模式化”意味著關(guān)于某類人群或事物的一些觀念會反復(fù)出現(xiàn)在媒介中。其做法是把一些容易被設(shè)想成為某類人群共同外部特征或性格特點的東西凸顯出來，讓它們成為此類人的代表特性。模式的特性之一是能被立即辨認(rèn)出來，通常是通過重要的外部細(xì)節(jié)。
研究設(shè)計
樣本。筆者針對“您對哪部華語影視劇中的記者角色印象深刻”這一問題，采用滾雪球的方式，訪問了30名社會各界人士。結(jié)合訪談結(jié)果并與專家反復(fù)論證后，最后選取了33部華語影視劇中44個記者角色。這些記者角色均為劇中重要人物，是推動劇情發(fā)展的不可或缺的角色。33部影視劇中，電視劇21部，電影12部。電視劇題材上，既有軍旅、都市、涉案等題材，又有重大事件紀(jì)實題材。影片包含故事片、喜劇片、紀(jì)錄片等多種類型。此外，內(nèi)地影視劇23部，港臺劇8部，合拍劇2部。反映當(dāng)代題材的27部，近代題材的6部。其中30部為2000年以后上映�？梢哉f，樣本具有較強(qiáng)的代表性。
研究方法。針對研究問題，運用內(nèi)容分析法，分析華語影視劇中記者形象及其再現(xiàn)。在具體的資料收集中，主要以“人數(shù)”、“次數(shù)”作為基本的歸類單位。每個具體的研究對象（如照相機(jī)出現(xiàn)次數(shù)，采訪、拍照的次數(shù)等）即使在影視劇中多次出現(xiàn)也只統(tǒng)計一次。根據(jù)內(nèi)容分析客觀、系統(tǒng)、定量的原則，本研究設(shè)計了量化的內(nèi)容分析指標(biāo)。整個指標(biāo)體系分為角色人口指標(biāo)、角色外在指標(biāo)、角色人格指標(biāo)、角色功能指標(biāo)以及角色工作狀態(tài)指標(biāo)五大類目。
各類指標(biāo)說明。角色人口指標(biāo)包括性別、年齡以及婚姻狀況。角色外在指標(biāo)包括記者的衣著、劇中外表評價、攜帶的采訪工具。角色人格指標(biāo)包括總體評價以及人格形象量表。角色功能指標(biāo)指該角色在劇中的功能。綜合普羅普角色功能分類，④結(jié)合華語影視劇中記者的角色功能，本研究將角色功能定義為行動者、助手、阻礙者、追求者、被追求者五類。角色工作狀態(tài)指標(biāo)包括該記者所在的媒體類型、工作年資、記者類型、工作特寫展示、參與的事件以及遭遇的風(fēng)險。
研究結(jié)果統(tǒng)計分析
角色人口形象：年輕、單身、女記者多于男記者。被再現(xiàn)的44個記者角色中，男性記者19個，女性記者25個。年齡方面，青年35個，占總數(shù)的79.5%；中年2個。另有6名記者在影視中無法準(zhǔn)確判斷其年齡情況，介于青年與中年之間�；橐鰻顩r方面，未婚26個，占總數(shù)的59.1%，未知10個，占22.7%，已婚4個，未婚到已婚3個，已婚到離異1個。
角色外在特征：休閑裝、漂亮女記者、照相機(jī)。衣著方面，33個記者角色平時著裝以休閑服飾為主，占75%；7名記者平時以正裝亮相。外貌評價方面，18名女記者被描述為漂亮，占女記者總數(shù)的72%。4名男記者被描述為帥氣，其余22名記者在劇中并沒有涉及其外表評價。照相機(jī)成為記者最常攜帶的工具（28次），其余依次是紙和筆（5次）、攝像機(jī)（3次）、錄音機(jī)（3次）、話筒（2次）。另有5名記者并沒有展示他們的采訪工具。
角色人格形象：正義、勇敢、善良、敬業(yè)。記者總體形象成正面傾向。44名樣本中的記者角色，只有1名記者是絕對負(fù)面形象，2名記者有負(fù)面人格傾向，其余均為正面或中性形象。
人格特征是影視作品中人物塑造最核心的部分。角色人格特征一般體現(xiàn)在影視劇中角色對自己、對他人、對事情的態(tài)度，表現(xiàn)在他的臺詞和行為舉止中，往往體現(xiàn)為某種道德品質(zhì)。統(tǒng)計顯示，記者被再現(xiàn)的人格特征次數(shù)超過20次的有5項，分別是正義（24次）、勇敢（22次）、善良（21次）、敬業(yè)（21次）、機(jī)敏（20次），其余依次為能干（18次）、堅持不懈（17次）、率直（16次）、沉穩(wěn)（16次）、熱情（13次）、沖動（11次）、誠懇（10次）、單純（4次）、善交際（4次）、有心計（3次）、世故（3次）、報復(fù)心強(qiáng)（3次）、固執(zhí)（2次）、膽怯（1次）、妥協(xié)（1次）。
角色功能形象：展開劇情的行動者。在角色功能方面，次數(shù)最多的是行動者（18次），其次是助手（12次），其余的依次為行動者兼追求者（4次）、行動者兼被追求者（3次）、助手兼被追求者（2次）、助手兼追求者（2次）和追求者、阻礙者、阻礙者兼追求者、被追求者（均為1次）。
綜合得知，影視中再現(xiàn)的記者角色功能情況如下：行動者25次，助手14次，追求者7次，被追求者6次，阻礙者2次。這意味著，影視劇中記者多以展開劇情的行動者出現(xiàn)，是劇中的主角。角色的運用是故事的基本部分，角色運用的安排處理對于我們理解影視劇的意義十分重要。普羅普所述的其他角色如派遣者、偽英雄等，在劇中極少出現(xiàn)甚至缺失。
角色工作形象：報社記者居多、經(jīng)驗豐富、采訪拍照、高風(fēng)險。樣本顯示，有32名記者被描述為來自報社，6名記者來自電視臺，4名記者來自雜志社，1名記者來自通訊社，另有1名記者無法確認(rèn)其所在媒體類型。其中26名記者被描述為工作經(jīng)驗豐富，9名記者被描述為剛?cè)胄械男率�，其�?名記者無法判斷出其工作年資。
記者類型方面，20名記者被設(shè)置為報道政治、經(jīng)濟(jì)、民生等新聞的記者，8名娛樂記者，5名攝影（像）記者，4名軍事記者，3名調(diào)查記者，2名記者因工作環(huán)境變化而記者類型變化。另有2名其他類型記者。
工作細(xì)節(jié)展示上，采訪成為記者工作細(xì)節(jié)最重要的表現(xiàn)（30次），其次是拍照（27次）。其余依次是寫稿（10次）、偷拍（9次）、暗訪（8次）、錄音（3次）。另有2名記者角色并沒有表現(xiàn)出其記者工作特性，故沒有工作細(xì)節(jié)展示。
參與的新聞事件上，參與一般性新聞（政治、經(jīng)濟(jì)、社會）20次，涉案新聞8次，揭發(fā)重大事件黑幕5次，娛樂新聞5次，軍事及戰(zhàn)爭3次。其余3人無具體參與的新聞事件。
在遭遇風(fēng)險上，在44名記者中，有34名記者角色表現(xiàn)出了記者在工作上遭遇人身安全或道德上的風(fēng)險。其中，有12名記者遭遇到各種各樣的報復(fù)，包括毆打、撞車、坐牢、恐嚇威脅等。有6名記者在采訪過程中遭遇惡劣天氣、自然災(zāi)害等的威脅。12名記者遭遇了除自然風(fēng)險外的其他采訪風(fēng)險諸如暗訪的危險、當(dāng)事人的阻撓、交通安全等。10名記者在采訪過程中遇到道德困境，面臨要新聞?wù)嫦噙�是人情的兩難選擇。
記者形象模式化再現(xiàn)的框架分析
美國學(xué)者甘姆森（Gamson）是框架理論最重要的研究者，他認(rèn)為框架的定義大致可分為兩類：一類指界限(boundary，如攝像機(jī)的鏡頭)之意，可引申為對社會事件的規(guī)范，人們借以觀察客觀現(xiàn)實，凡納入框架的實景，都成為人們認(rèn)知世界中的部分；另一類則指人們用以詮釋社會現(xiàn)象的架構(gòu)(building frame)，以此來解釋、轉(zhuǎn)述或評議外在世界的活動。⑤框架既有協(xié)助人們思考或整理信息的正面意義，又可能成為人們意識形態(tài)或刻板印象的主要來源，框限了主觀認(rèn)知世界的活動。華語影視劇通過外顯、忽視、錯位等框架模式化再現(xiàn)記者形象。
外顯。即通過不斷重復(fù)記者所攜帶的照相機(jī)及其工作方式如拍照、采訪，使記者形象外顯。采訪和寫作是記者的基本工作。在樣本中，44名記者中的28名記者攜帶照相機(jī)，相機(jī)成為判斷一個角色是不是記者身份最重要的外在標(biāo)準(zhǔn)。外在的工作細(xì)節(jié)展示上，有30名記者有采訪行為，27名記者有拍照行為。而有寫稿行為的記者只有10名。拍照、采訪、寫稿這些記者特有的工作方式被一次次凸顯出來。例如，電視劇《使命》中，記者苗雨一出場就是拿著照相機(jī)在現(xiàn)場拍照（歹徒圍毆公交司機(jī)）。外顯一方面使記者形象便于辨認(rèn)，另一方面使觀眾形成刻板印象，即“拿著照相機(jī)拍照、采訪的人就是記者”、“記者一般只拍照不寫稿”。
忽視。即影視劇編劇、導(dǎo)演等有意或無意忽視負(fù)面的記者形象。忽視是媒介框架理論中常見的框架機(jī)制。社會轉(zhuǎn)型時期，備受詬病的媒體記者制造虛假新聞、收受紅包搞有償新聞等新聞界痼疾卻沒有在這些再現(xiàn)的記者角色形象中得到體現(xiàn)。即便有涉及記者圈的負(fù)面行為，也表現(xiàn)得相當(dāng)含蓄，結(jié)局都是真善美戰(zhàn)勝嘩眾取寵。華語影視忽視或淡化了記者和新聞界的不良行為，極力營造正面的傳媒形象，是社會主流意識形態(tài)在影視中的體現(xiàn)。
錯位。記者的任務(wù)是向公眾及時、客觀、全面地報道新近發(fā)生的事實。然而，在影視再現(xiàn)的世界中，記者角色出現(xiàn)嚴(yán)重的錯位。記者不是旁觀者、記錄者，而更多的是事件的參與者。多數(shù)時候，記者被塑造成破案的警察和偵探或黑幕的挖掘者。在本文的樣本中，記者參與的新聞事件涉及案件和重大黑幕達(dá)到13次，接近總數(shù)的1/3。此外，再現(xiàn)的影像世界中，記者角色錯位的另一表現(xiàn)是影視中經(jīng)常出現(xiàn)角色身份與行為不符的情況�！霸佻F(xiàn)”是一種符號選擇與建構(gòu)，是創(chuàng)造所關(guān)注對象或觀念的意義與結(jié)果的過程。也就是說，再現(xiàn)是一種意義創(chuàng)造的實踐活動，具有意識形態(tài)屬性。媒介再現(xiàn)的是介于虛構(gòu)與真實之間的內(nèi)容，當(dāng)這種再現(xiàn)內(nèi)容的選擇通過框架——一種有意識的篩選手段達(dá)成，并且產(chǎn)生周期性作用時，久而久之人們會接受、認(rèn)同再現(xiàn)的內(nèi)容，將再現(xiàn)的虛構(gòu)內(nèi)容與現(xiàn)實中的世界結(jié)合，形成“個人頭腦中的圖畫”。影視再現(xiàn)的記者形象模式源自記者群體本身，模式化本身無所謂好壞。華語影視模式化再現(xiàn)記者形象，在塑造記者正面形象、培養(yǎng)觀眾對記者的刻板印象方面，具有不可忽視的現(xiàn)實影響。
注釋：
①張振亭、李析力：《我國記者社會形象的危機(jī)、成因及對策》，《新聞愛好者》，2009（20）。
②③大衛(wèi)·麥克奎恩［英］：《理解電視——電視節(jié)目類型的概念與變遷》，華夏出版社，2003年版，第139頁，第134～137頁。
�、芷樟_普的故事結(jié)構(gòu)理論指出，故事是有賴于固定“角色功能”組成的，“角色功能”是故事的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)性要素。普羅普把角色功能分為反面角色、捐贈者、幫忙者、公主和她的父親、派遣者、男主角、偽英雄。
⑤張克旭、臧海群等：《從媒介現(xiàn)實到受眾現(xiàn)實——從框架理論看電視報道我駐南使館被炸事件》，《新聞與傳播研究》，1999（2）。
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