關(guān)于動畫的概念問題論文范文

　　摘要：動畫已被人廣泛熟知，但其仍然屬于一個新興的待開發(fā)的領(lǐng)域，這不僅源于其本身具有的特性，更在于其廣闊、新穎、奇特、大膽、豐富的表現(xiàn)方式。

　　關(guān)鍵詞：動畫；概念；藝術(shù)

　　現(xiàn)在我喜歡用動畫世界這個詞來概括動畫藝術(shù)的理解。因為當人們開始從真正意義上來了解、深入認識“動畫”的時候，往往臉上會呈現(xiàn)一片茫然，其實他所以為的“動畫”，并不是那么簡單空洞的。

　　動畫不僅僅是“視聽”，更應該是“立體”的。

　　如果從平面或立體的概念來區(qū)分理解，問題或許會變得更簡單。

　　我們很容易區(qū)分什么是平面的和什么是立體的，因為我們知道，有長和寬的就是平面的東西，有長寬高的就是立體的東西（雖然這樣理解過于簡單，但也充分到位），動畫是平面的，動畫起初呈現(xiàn)在我們面前是在一個具有長度和寬度的平面上（幕布），或者某一門白墻。如果追溯到電影的發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，動畫片的發(fā)展是緊隨其后的，并且它們之間有著必然、密切的聯(lián)系，動畫和電影、電視的基本原理是一致的，都是通過人類眼睛“視覺殘留”的特性。資料記載，早在1831年，法國人Joseph Antoine Plateu把畫好的的圖片按照順序放在一部機器的圓盤上，圓盤可以在機器的帶動下轉(zhuǎn)動。在機器的帶動下，圓盤低速旋轉(zhuǎn)，圓盤上的圖片也隨著圓盤旋轉(zhuǎn)。從觀察窗看過去，圖片似乎動了起來，形成“動”的畫面，這就是原始動畫的雛形。從這個原始動畫的原理來看，動畫仍然是平面的，只限于一個”圓形“的平面。我們知道，任何動畫片都是通過某種特定的媒介傳遞，我們看到的畫面是某種介質(zhì)作用的結(jié)果�，F(xiàn)在普遍為觀眾接收的媒介是電視機、電腦、放映機、投影儀等，隨著高端技術(shù)的開發(fā)，動畫可以呈現(xiàn)在更多的媒介上，比如手機、Iphone、商務通、掌上電腦等等。

　　以此為基礎(chǔ)，3D動畫的出現(xiàn)對專業(yè)人士來說并不驚奇，現(xiàn)今，走進電影院的你絕對不難發(fā)現(xiàn)“3D”這個字眼，所謂“3D”——three—dimensional，可以說是在2D的基礎(chǔ)上增加了一個空間，同“二維”“三維”的意思。如何會產(chǎn)生3D動畫？這個問題值得深思。做出回答之前，我們必須承認并且明確，三維動畫和3D動畫的區(qū)別——雖然字面意思相同，但實質(zhì)結(jié)果卻存在具體的差異，可簡單地從兩個方面區(qū)分。第一，從制作上，三維動畫電影指通俗所說的用三維軟件制作，模擬真實有效的動畫效果——一般具有明顯的三維質(zhì)感，其所再現(xiàn)的立體效果，通過畫面本身來體現(xiàn)；而3D動畫影片綜合了各種軟件和科技制作技術(shù)，其再現(xiàn)立體效果并不單純從畫面開始，而是借助一定的儀器，模擬更真實即更身臨其境的效果。第二，從效果上來說，三維動畫電影是不需要使用立體眼鏡來進行觀看的，與普通電影一樣，直接坐在屏幕前就可以了。如果說，3D動畫來源于科技的進步，人類智慧的延續(xù)，作為前面問題的答案，我認為是個不錯的答案。得益于進步的發(fā)展，人類開拓了一個全新的”視野“——眼睛獲取了更豐富的視覺享受。從這一結(jié)果來看，動畫是平面的，但不僅僅是平面的，用“立體”的概念來詮釋動畫更全面。自從3D動畫影片《阿凡達》上映以來，越來越多的觀眾能更直觀地體驗“3D感受”——戴上特別制作的3D眼鏡，坐在超大的屏幕前，才能享受到最佳的動畫效果。有許多3D動畫值得大家親自體驗，給大家推薦最新幾部如《愛麗絲夢游仙境》《超娃戰(zhàn)士》《馴龍記》。

　　動畫的視覺和聽覺的感受帶給你的不僅僅是“長”“寬”“高”，而是比它們更多的“想象”空間。動畫空間雖然是虛構(gòu)的，但確實能真切體會到的，所以“立體動畫”是真真實實存在的。動畫賦有的“畫面”“表演”“聲音”“情節(jié)”，每一個都向我們表達著無限的藝術(shù)空間，并以一種凝聚而顯現(xiàn)的魅力沖刺人類的大腦，沖刺人類的每一顆微小細胞。動畫的能力歸結(jié)為單純的“視”“聽”理論，我認為已經(jīng)遠遠不夠，當你坐在屏幕前觀看動畫時，透過屏幕，動畫的觸角牢牢地抓住你四周的空氣分子，充斥著你身體全方位的感受。

　　如果從“畫面”“表演”“聲音”“情節(jié)”等具體內(nèi)容方面來說，僅僅認為動畫是“3D”的是遠遠不夠的。如果一定要衡量出定式，我希望是數(shù)學公式“D的N次方”——無量空間。

　　屬于動畫的每個元素都富有表現(xiàn)能力，從最基本的元素來考證，都足以讓你信服。

　　“畫面”是最具“空間”歷史的動畫元素。畫面效果的根源要追溯到繪畫的起源，從原始石洞中的壁畫到現(xiàn)今無數(shù)具有偉大成就的美術(shù)作品，無不代表著人類歷史的發(fā)展，無不代表著每個時空的變遷，“畫”中的內(nèi)容時而是那么的生動逼真，時而是那么深邃感人，時而是那么靈動且富于想象……看看這四條腿走路的野豬，約35，000年前，我們的祖先把這只動物畫在居住洞中的石壁上（畫在墻壁上的原因或許是為美化環(huán)境）�？吹竭@幅壁畫，讓我想到畢加索的立體主義時期的作品，雖存在時空、題材、表現(xiàn)方式等方面的巨大差異，但卻存在微妙的聯(lián)系，尤其是《亞威農(nóng)少女》。而那幅反戰(zhàn)題材的《格爾尼卡》游弋在具象與抽象和超現(xiàn)實等手法結(jié)合的創(chuàng)作中，嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、主題鮮明，情感浪漫等情懷表現(xiàn)無余。

　　“表演”是最“受寵”的動畫元素。表演可以理解為畫面中的一種“特殊元素”，也就是畫面角色個體的表演效果和畫面直接體現(xiàn)的某種表現(xiàn)力。因為表演可以是“人”“動畫”“符號”或某些“特定物體”，表演對象相對靈活以至于運用最為廣泛。

　　“聲音”是動畫最“親密”的元素。動畫片中的聲音主要體現(xiàn)在各種“聲效”和背景音樂上，聲音所特有的穿透力和表現(xiàn)力，是最為神秘的，其重要作用毋庸置疑，常被理論家們認為是動畫兩大元素“視”“聽”中“聽”這一元素中的主要部分。

　　“情節(jié)”是動畫的最佳“歸宿”。之所以認為是一種歸宿，一方面，情節(jié)是動畫片的起點同時也是結(jié)束點，情節(jié)往往首先體現(xiàn)在“劇本”中，而劇本和根據(jù)其制作的分鏡頭，腳本貫穿動畫片的整個制作過程中，即立“片”之本。當制作的動畫連成“片”，觀眾欣賞完之后，往往情節(jié)是觀眾最后回味的一部分重要內(nèi)容。另一方面，情節(jié)的好壞是一部動畫片成敗的關(guān)鍵，一個好劇本、好情節(jié)能給觀眾留下深刻的印象，能大大加強片子的“文學”價值，一個好的劇本更有利于角色的表現(xiàn)深入人心，現(xiàn)在很多片子都是對世界名著的改編，比如《哈姆雷特》就是經(jīng)典動畫《獅子王》的故事來源。大家熟悉的《老人與�！芬布磳⒈恢谱鞒蓜赢嬈�，根據(jù)老人與海的情節(jié)，創(chuàng)作者計劃完全按照情節(jié)制作，用油畫效果，充分再現(xiàn)了書中老人在惡劣的條件下的一種執(zhí)著、頑強、勇敢無畏的精神情懷，給人以極強的觸動。

　　在整個動畫片的觀后效應中起到?jīng)Q定性的作用遠不止這些，就拿現(xiàn)在備受追捧的科技“特效”制作，就給動畫添光不少。

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