月光落在左手上讀后感

　　寫了16年詩的湖北詩人余秀華幾乎在一夜之間成了名人，她的作品行文質(zhì)樸、感情濃烈，在微信圈中被反復(fù)傳遞，迅速被人熟知與談?wù)摗＿^人的文字天賦、加身體殘疾，更使余秀華和她的詩歌成了熱門話題。她說，詩歌以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當(dāng)了一根拐杖。她詩歌永恒的主題包含愛情、親情、生活的困難與感悟，生活的瞬間的意義等感動。以下是由應(yīng)屆生畢業(yè)讀后感網(wǎng)站的小編為大家整理的讀后感，希望您能喜歡。

　　詩人余秀華火得極為突然，就好像橫空出世一樣。借由互聯(lián)網(wǎng)恐怖的傳播力量，她的詩歌以及她苦難的身世一瞬間盡人皆知。不少人認(rèn)為她的走紅跟詩歌本身無關(guān)，比如作家沈浩波就認(rèn)為，她的詩歌也就比那些爛詩好一些而已。而評論家李壯更是把她和另一個火爆人物龐麥郎相提并論，認(rèn)為他們的走紅只是迎合了大眾的某種消費(fèi)觀念。

　　當(dāng)然，平心而論，余秀華的走紅的確和現(xiàn)代傳播方式不無關(guān)系，比如她那首最著名的詩歌《穿過大半個中國去睡你》，真的很難撇清標(biāo)題黨的嫌疑，而這首歌的質(zhì)量也的確一般，就連余秀華自己都說，這首詩并不好。另外她的身世也的確賺足了同情分，出身鄉(xiāng)下，腦癱患者，不幸的婚姻……這些身世都構(gòu)成了傳播的元素。李壯說：“余秀華的作品溫暖、抒情、可讀，但本質(zhì)上更像心靈雞湯。她的走紅滿足了人們對底層人群的另一種想象�！�

　　在互聯(lián)網(wǎng)時代，這是難以避免的現(xiàn)象，即便是如今穿過大半個中國去采訪她的媒體，也未嘗不是想尋找一些詩歌之外的東西，比如樹立個勵志典型什么的。畢竟，這是個詩歌被邊緣化的年代。但是，這樣想當(dāng)然地?fù)]舞起“消費(fèi)主義”的大棒子，直接下結(jié)論說庸眾只是在滿足自己的想象，余秀華也不過是心靈雞湯，實(shí)在過于粗暴和表相了。我想除了再一次顯示了作者的“睿智”，也再一次阻斷了人們與詩歌的接觸。說余秀華的文字溫暖，大約作者只讀過《穿過大半個中國去睡你》吧。

　　余秀華對自己的走紅有著清醒的認(rèn)識：“不用多久，我就會回歸到以前的狀態(tài)。之前我的博客只有200個粉絲，現(xiàn)在已經(jīng)有2000多了。我會有越來越多的讀者，但是真正理解我的人、懂我詩的人，全世界可能只有一兩個�！彼�在博客中回應(yīng)突然的走紅稱，自己的身份順序應(yīng)是女人，農(nóng)民，詩人。“但是如果你們在讀我詩歌的時候，忘記問我所有的身份，我必將尊重你�！彼�期待那些只為詩歌而來的純粹的讀者。其實(shí)把一切交給時間就好，所有的嘈雜最終都會消失，本質(zhì)的東西會浮現(xiàn)出來，比如我們?yōu)槭裁聪矚g余秀華的詩歌。

　　其實(shí)從網(wǎng)友的評價中我們就可以發(fā)現(xiàn)，獵奇和同情并非主流，對余秀華詩歌本身的欣賞才是主要的聲音。 余秀華的詩歌最大的價值在于讓我們這些詩歌門外漢有機(jī)會感受詩歌之美。我們能夠感受到她的想象力、她的文字之美，她強(qiáng)烈的生命力，以及她那事無不可對人言的坦然。 人們對余秀華詩歌的追捧也折射了詩歌沒落的現(xiàn)狀，一方面，現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派詩歌基本已經(jīng)脫離了大眾審美，人們失去了欣賞能力，簡單地說，不懂啊。 而另一方面，那些屢獲文學(xué)大獎的、離藝術(shù)更遠(yuǎn)但卻離權(quán)力更近的詩歌，又倒足了人們的胃口，一方面陽春白雪到云端，一方面跌落塵埃到吃土，詩歌又怎能不式微。而余秀華則向我們展現(xiàn)了一種脫離了學(xué)院派和“歌德”派的更為本真和自由的創(chuàng)作。 我們欣賞，我想《死亡詩社》里的基廷老師也會欣賞。

　　至于余秀華的苦難，我們會同情，但更多的，我想是自慚形穢。把我們放到她所處的那個境地，我們會成為她嗎?也許絕大多數(shù)人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀華的詩歌才華，她的人格力量更讓人動容。在苦難中生存的卑微的人，是很容易失去對生活的痛感的，人們會傾向于逆來順受，傾向于麻木不仁，甚至有人會為虎作倀。這是更容易的生存方式，就像“斯德哥爾摩綜合征”，妥協(xié)了，或許還能獲得幸福感。但總有些人拒絕麻木，他們選擇保持對生活的痛感，而這種痛感，其實(shí)等于加害了自己，因?yàn)檫@痛苦會變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生，對他們來說，這是對生命極限的體驗(yàn)，是對尊嚴(yán)的維護(hù)。就像法國思想家帕斯卡爾那句名言：“人是一枝有思想的蘆葦。”他的意思是說，人的生命像蘆葦一樣脆弱，宇宙間任何東西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙間任何東西高貴得多，因?yàn)槿擞心芩枷氲撵`魂。

　　在余秀華的詩歌里，你其實(shí)讀不到熱情的謳歌，但你也絕讀不到悲情的控訴。 你讀到的是對苦難的笑納， 是對命運(yùn)的不妥協(xié)。她寫家庭暴力：“他揪著我的頭發(fā)，把我往墻上磕……”她接著寫道：“對于一個不怕疼的人，他無能為力。 ”我們可以把這個“他”理解為丈夫、命運(yùn)……無論什么，他們對她無能為力。 在她的作品里，我們能夠讀到一個既殘酷又倔強(qiáng)的詩意的世界。陀思妥耶夫斯基說：“我只擔(dān)心一件事：我怕我配不上我所遭受的苦難。 ”在我眼里，余秀華和她的詩歌，配得上她所遭受的苦難。 其實(shí)不僅僅是余秀華，還有很多這樣的作家，比如描寫蹉跎坡的沈博愛老人， 比如描寫阿勒泰的李娟，他們的文字有著共同的特點(diǎn)，我們能夠讀到悲傷、讀到彷徨，卻讀不到仇恨、讀不到偏狹。 還有寫了一輩子詩，卻從未打算發(fā)表的美國女詩人艾米麗·迪金森， 有人說余秀華是中國的艾米麗·迪金森， 余秀華笑著回答：我不認(rèn)識她。

　　我覺得這是余秀華們的意義所在，不在于迎合讀者，而在于文字本身的力量;不在于身處苦難，而在于面對苦難的姿態(tài)。這讓我想起了電影《我在伊朗長大》里的那位老祖母，在主人公第一次出國前，祖母給了她幾個忠告，其中一個是：“一生當(dāng)中，你會碰到許多混蛋，他們傷害你，是因?yàn)樗麄冇薮�，你不必因此回�?yīng)他們的惡意，世上最糟的就是自卑和報(bào)復(fù)心理。永遠(yuǎn)要維持自尊與誠實(shí)�！边@話聽起來，不也很像詩歌嗎?

　　附：余秀華詩歌賞析一則

　　陽光好的院子里，麻雀撲騰細(xì)微而金黃的響聲

　　枯萎的月季花葉子也是好的

　　時光有序。而生活總是給好的一面給人看

　　另外的一面，是要愛的

　　我會遇見最好的山水，最好的人

　　他們所在的地方都是我的祖國

　　是我能夠聽見星座之間對話的廟堂、

　　而我在這里，在這樣的時辰里

　　世界把山水蕩漾給我看

　　它有多大的秘密，就打開多大的天空

　　這個時候，我被秘密擊中

　　流著淚，但是守口如瓶

　　我讀到這首詩的時候竟然流淚了，心里最柔軟的地方被擊中了。我一直在想什么是愛情?是電光火石的一瞬間，還是這一生不時想起來而泛上心頭的哀愁?我永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的，唯有愛上一個人的時候世界才蕩漾起來。愛得多深，生命就能有多么廣闊的延伸，可我經(jīng)歷了那么多故事之后，只能帶著一身的秘密行走余生。愛到底是恩賜還是報(bào)應(yīng)?我為很多人截屏這首詩，他們都有自己的故事，自己不能為外人道的秘密，她替我，我替他們，道出了心聲。余秀成出現(xiàn)的時候，已經(jīng)寫了好多好多的詩，足夠在你發(fā)現(xiàn)她的那一刻就讀好久。詩的美好在哪里?美好的意向，輕快的韻律，還是精妙的比喻?都是，都不僅僅是。一切觸動人心的文字都是說出了你一直想說出的心情，描述了可以化開你心結(jié)的景象。甚至不必是美好的，美好太過甜膩。根本沒必要是精致的，精致都顯得做作。有人說違禁小說的優(yōu)秀與否，不在情節(jié)是否真實(shí)，花樣是否復(fù)雜，重口獵奇等等都不是，更不是文辭優(yōu)美，描寫細(xì)膩。而是腔調(diào)。好的腔調(diào)引人入勝又不令人生厭，是最最真實(shí)的生命力。詩更是這樣。余秀成是個活在生活里的人，她詩中的意向都時刻出現(xiàn)她的身邊。別的詩人所用的意向可能都是營建于腦中。我無法想象一個有著這樣才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了農(nóng)事勞作，然后還在一遍遍的述說著愛情，熱愛著生活。在惡俗的詩意里，遺世獨(dú)立的女神要擁有最最真摯的愛情，然后傷害深深的寫進(jìn)生命，可一切都是美的。她們一生都惦著腳在刀尖上舞蹈。可在更好的詩意里，女人不過是命運(yùn)選中的一只木桶，兒女裝進(jìn)來，哭聲裝進(jìn)來，藥裝進(jìn)來，她已斑駁，可生活依舊滴水不漏。

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