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有效把握聲樂(lè)演唱中音質(zhì)與音量的方法
作為演唱者,要想成功地演唱聲樂(lè)作品必須做到音質(zhì)與音量的完美結(jié)合。如何恰如其分的把握演唱中的音質(zhì)與音量,唱出屬于自己最佳的音色,這是每個(gè)歌唱者所追求的目標(biāo)。下面，小編為大家分享有效把握聲樂(lè)演唱中音質(zhì)與音量的方法，希望對(duì)大家有所幫助!
良好的共鳴狀態(tài)
歌唱中的共鳴關(guān)系到歌唱的音色、音量的表現(xiàn)力，在演唱時(shí)積極的調(diào)動(dòng)各個(gè)共鳴腔體，產(chǎn)生良好的共鳴現(xiàn)象是歌唱的重要手段。
頭腔共鳴是聲音中最有魅力色彩的成分，它使聲音明亮、輝煌、穿透力強(qiáng)，尤其是男高音，女高音的聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。
在平時(shí)的練習(xí)中，有時(shí)會(huì)因?yàn)槿狈︻^聲，卻又想得到比較大的音量和飽滿的音色，在高音區(qū)和較高音區(qū)出現(xiàn)撐喉嚨現(xiàn)象，聲音緊張而有顫抖，不容易傳送很遠(yuǎn)。
口咽腔共鳴包括口腔、喉嚨、咽部、和舌頭。在唱中音時(shí)，主要依賴于口腔共鳴。它是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個(gè)共鳴區(qū)域，是歌唱非常重要的部分�？谘是淮蜷_(kāi)要適度，要根據(jù)學(xué)生自身的情況，不能盲目地要求大的音量，要根據(jù)演唱者的演唱風(fēng)格決定。
胸腔的共鳴在唱低音時(shí)經(jīng)常用到。實(shí)際上我們歌唱時(shí)的每個(gè)聲部的所有聲區(qū)，都需要有胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問(wèn)題。
例如，我們?cè)诔咭魰r(shí)，一定要有胸腔共鳴成分在內(nèi)，如果我們把胸部憋緊了，氣息就不能流暢了，就不能產(chǎn)生胸部的共振現(xiàn)象，在這種狀態(tài)下唱出的高音一定是僵硬、緊張，缺乏感染力的。胸腔共鳴產(chǎn)生時(shí)，胸肺部位自我感覺(jué)應(yīng)該是比較松弛的，氣息是流動(dòng)的，只有這樣才能唱出好的聲音。
均勻而流暢的呼吸
“歌唱是呼吸的藝術(shù)”，它是歌唱的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，呼吸是歌唱的動(dòng)力，歌唱的支持力。呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，一切聲音表演技巧都與呼吸有著密不可分的關(guān)系。
沒(méi)有良好的呼吸方法來(lái)控制和運(yùn)用氣息，必然會(huì)使發(fā)聲肌肉和呼吸肌肉僵硬，影響了歌聲的自然流暢，只有良好的呼吸才能使演唱者的音質(zhì)變得松弛、圓潤(rùn)、豐滿、明亮、輝煌、有穿透力。
因此，聲樂(lè)界有句格言：“誰(shuí)懂得歌唱呼吸，誰(shuí)就會(huì)歌唱。”在歌唱中，歌唱者要根據(jù)演唱來(lái)控制氣息的吸入。氣息的吸入量要適度，吸多了就會(huì)僵硬，吸少了就不夠用。初學(xué)歌唱的人們，在唱歌時(shí)生怕這一口氣唱不完一個(gè)樂(lè)句，就會(huì)吸多一些，吸多了就僵了，可這樣做也唱不完一個(gè)樂(lè)句。
要多練習(xí)，根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短適量的吸氣。如果運(yùn)用正確的呼吸方法，并有效地進(jìn)行控制，就增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。正確的運(yùn)用呼吸，也就是對(duì)氣息進(jìn)行有效地調(diào)節(jié)和控制。
在音量問(wèn)題的處理上，氣息的密度與聲音的大小是成正比的。主要力量是呼吸肌肉群與呼吸肌肉群對(duì)抗。一個(gè)好的聲音就是要看氣息支持的力量夠不夠。“氣為聲之帥”氣息支持不足則聲音虛浮，音量弱小，在聲樂(lè)中稱為“衷氣不足”。
相反，氣息使用過(guò)猛，喉部的肌肉群就會(huì)僵硬，也會(huì)使聲門(mén)閉合不嚴(yán)，聲帶震動(dòng)不正常，聲音就會(huì)嘶啞。所以說(shuō)氣息的使用要適度，真正舒舒服服的吸氣，象生活中的“聞花”一樣，這樣會(huì)使氣息吸得深。
清晰而正確的語(yǔ)言
語(yǔ)言既是歌曲創(chuàng)作的依據(jù)，也是歌曲演唱的基礎(chǔ)。一切歌唱的技巧都是圍繞語(yǔ)言這個(gè)中心來(lái)訓(xùn)練和發(fā)揮的。在我國(guó)傳統(tǒng)的聲樂(lè)藝術(shù)中，十分講究歌唱發(fā)聲語(yǔ)言清晰動(dòng)聽(tīng)。“以字行腔，字正腔圓”的重要原則。
一方面，在演唱時(shí)每個(gè)字要有“咬上勁”的感覺(jué)，也就是我們傳統(tǒng)唱法里的“嘴皮子勁”，這是鍛煉演唱者掌握字頭的工夫，要在每個(gè)字發(fā)音之前定形準(zhǔn)備要迅速有力，咬的干凈、清楚，富有彈性。
在平時(shí)的歌唱練習(xí)中，要反復(fù)吟誦歌詞，說(shuō)著唱尋找字的準(zhǔn)確部位，使聲音隨之自然流暢。多做這樣的練習(xí)，就可以掌握正確的咬字方法，才能真正傳達(dá)歌唱內(nèi)容，唱出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。
另一方面，以氣息為基礎(chǔ)，根據(jù)母音的發(fā)聲方法的狀態(tài)打開(kāi)口腔，運(yùn)用共鳴腔體使聲音得到擴(kuò)大。在聲樂(lè)演唱中，既要考慮口腔打開(kāi)的吐字正確狀態(tài)，又要找到合理的共鳴，還必須有正確的呼吸支持，這就需要各部分發(fā)聲器官的相互協(xié)調(diào)作用。
口腔如何打開(kāi)吐字是有嚴(yán)格要求的，不能盲目的要求過(guò)大或過(guò)小，都會(huì)影響聲音的音質(zhì)與音量。只有歌唱時(shí)吐字的位置統(tǒng)一了，才能唱出屬于自己的聲音。
正確的發(fā)聲，找到歌唱的位置
許多中外聲樂(lè)家都十分重視歌唱發(fā)聲的起音。在練聲或歌唱時(shí)，每一個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭的第一個(gè)音就是起音。起音一般分為：硬起音、軟起音。硬起音是在發(fā)聲時(shí)，氣息尚未到達(dá)聲門(mén)之前，聲帶光靠攏閉合，在用氣息沖擊聲門(mén)，從而發(fā)出聲音，就像漢語(yǔ)中發(fā)“波”字時(shí)的發(fā)聲狀態(tài)。
軟起音是在發(fā)聲時(shí)，聲音靠攏閉合前，先有一部分氣息流出或流失，然后在閉合聲門(mén)，拉緊聲帶，從而發(fā)出聲音。由于人的發(fā)聲情況及歌曲的具體要求水平不同，這兩種起音只是大致的粗略的，而不是絕對(duì)的，精確的。
在歌唱時(shí)咽喉不能堵塞，因?yàn)檠屎硎锹曇舻耐ǖ�，必須將咽喉打開(kāi)，讓氣息自如地將聲音送出來(lái)。有人說(shuō)“口腔是鑄音的模型”也就是說(shuō)演唱時(shí)的口型一定要正確。在聲樂(lè)教學(xué)中經(jīng)常說(shuō)的“閉口音開(kāi)唱”，就是唱閉口母音時(shí)，口腔內(nèi)部也有一種打開(kāi)的感覺(jué)。
穩(wěn)定的喉頭位置就是最自然的最適合歌唱的位置。在打開(kāi)喉嚨歌唱，不應(yīng)有任何抬上或壓下的變動(dòng)，喉結(jié)上下隨時(shí)移動(dòng)都是不正確的。穩(wěn)定喉頭，同時(shí)把不需要緊張的肌肉放松，以保證氣息通暢，使聲音正常工作。
舌的位置也是歌唱中應(yīng)該注意的問(wèn)題。舌根自然放平在口腔，舌尖稍抵于前下牙，舌根要放松，不能往后縮，更不能壓舌根。
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