《天堂電影院》影片分析
《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個(gè)人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開(kāi)回憶，因此一開(kāi)篇就給人帶來(lái)一種綿長(zhǎng)、悠 遠(yuǎn)的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人 物成長(zhǎng)的時(shí)間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行，而又以后者為主。
影片以(現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多回到寓所——> (回憶)童年托托看電影、放電影、影院著火——> (現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托戀愛(ài) ——> (現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托參軍、離開(kāi)故鄉(xiāng)——> (現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開(kāi)全片。
第一條時(shí)間線索上的敘事對(duì)第二條時(shí)間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時(shí)間線索的長(zhǎng)度由可見(jiàn)的十幾年(童年—青年)，潛在地延長(zhǎng)為幾十年(童年—中年)。
幾十年的時(shí)光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過(guò)去了……暑假過(guò)去了……冬去春來(lái)……20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝……”這些字眼。但是在電影中，時(shí)間的腳步必須化 為觀眾看得見(jiàn)的畫(huà)面，也就是，最好用鏡頭來(lái)說(shuō)話�！短焯秒娪霸骸芬黄臅r(shí)間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時(shí)間的發(fā)展：
薩爾瓦多的成長(zhǎng)
因?yàn)橛捌且徊堪胱詡餍缘淖髌�，是在歷史的個(gè)人化書(shū)寫(xiě)中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長(zhǎng)經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時(shí)間線索發(fā)展的 主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長(zhǎng)經(jīng)歷不是一個(gè)簡(jiǎn)單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成�；貞涍@種敘事形式帶來(lái) 的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對(duì)故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識(shí)就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會(huì)徘徊在那些給我們烙下深刻印記的`事件上，而略過(guò)那些當(dāng)時(shí)對(duì)自己來(lái)說(shuō)是無(wú)關(guān)痛癢的事情。
在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實(shí)只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影(略)、學(xué)習(xí)放映電影(詳);青年薩爾瓦多拍紀(jì)錄片 (略)、戀愛(ài)(詳)、服兵役(略);中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮(詳)。至于童年的小托托是如何成長(zhǎng)為青年的薩爾瓦多，離開(kāi)故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又 如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒(méi)有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突兀或敘事不完整之感。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略 或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。
另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時(shí)光飛逝”時(shí)，其鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊(duì)生活”是薩爾瓦多青年時(shí)期為時(shí)不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長(zhǎng)度，就圓滿地展示完主人公這段毫無(wú)歡樂(lè)可言亦不值得鋪敘的時(shí)光。
鏡頭號(hào) —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果
鏡頭1 特寫(xiě); 平攝、側(cè)面; 一對(duì)對(duì)軍人的穿軍靴的腳齊步走過(guò); 軍樂(lè)
鏡頭2 特寫(xiě); 正面、稍仰; 薩爾瓦多向長(zhǎng)官匯報(bào)：“第三營(yíng)第九隊(duì)報(bào)告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭3 特寫(xiě); 正面、平攝; 郵筒口，一只手投入一封信;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭4 中近景; 正面、平攝; 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開(kāi)了小鎮(zhèn);軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭5 全景; 俯攝; 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒(méi)有疊，有人進(jìn)來(lái)將兩封信扔到他的床上;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭6 特寫(xiě); 俯攝; 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類(lèi)似的信件;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭7 近景; 正面平攝; 薩爾瓦多站在隊(duì)列的前方，舉槍瞄準(zhǔn)、射擊; 軍樂(lè)、四聲槍響
這個(gè)段落過(guò)后，便是已經(jīng)長(zhǎng)出了胡子的薩爾瓦多從部隊(duì)回到故鄉(xiāng)。七個(gè)鏡頭，簡(jiǎn)潔流暢，讓時(shí)光飛逝而過(guò)，完滿地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。
天堂電影院的幾度興衰
建筑的生命往往比人的生命更長(zhǎng)久、更堅(jiān)韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來(lái)的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺(jué)到時(shí) 間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門(mén)板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時(shí)間線索的發(fā)展，形象地展示時(shí)光流 逝、人事變遷。
具體地說(shuō)，這座電影院的歷史是：看客盈門(mén)、座無(wú)虛席 ——> 一場(chǎng)大火、變成廢墟 ——> 重新修建、再創(chuàng)輝煌 ——> 年久失修、破舊漏雨 ——> 門(mén)可羅雀、被迫關(guān)閉 ——> 夷為平地、改建停車(chē)場(chǎng)。
第一次變成廢墟，是因?yàn)榭措娪暗娜颂?阿爾夫萊多為了給進(jìn)不了電影院的人在廣場(chǎng)上放電影，不留神讓放映機(jī)故障起火); 影院第二次變?yōu)閺U墟，卻是因?yàn)闆](méi)有人要看電影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過(guò)程，倏忽之間，一個(gè) 時(shí)代已成為記憶。
“戲中戲”的發(fā)展脈絡(luò)
在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個(gè)重要的道具，也是一個(gè)重要的敘事、表情的元素。導(dǎo)演通過(guò)一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術(shù)的發(fā)展歷 程，這里出現(xiàn)了讓·雷諾阿的《底層》、魯奇諾·維斯康迪的《大地在波動(dòng)》、弗立茲·朗格的《狂怒》、約翰·福特的《關(guān)山飛渡》，還出現(xiàn)了卓別林、基頓、勞 萊爾、哈代、艾立克·馮·斯特勞亨、麗塔·海華茲等等曾經(jīng)令無(wú)數(shù)影迷?xún)A倒的影星們。他們順序地出現(xiàn)在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演。
如果把這些影片看作是一個(gè)整體的話，它的命運(yùn)也隨著時(shí)代的發(fā)展經(jīng)歷了有趣的變化：技術(shù)上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代;內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪 剪到出現(xiàn)接吻鏡頭到出現(xiàn)色情鏡頭，最后到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運(yùn)變化上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、人的價(jià)值觀念的演變，時(shí)間的車(chē)輪不斷前行。
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