編導(dǎo)生看電影正確的姿勢(shì)

　　作為一名電影劇本寫作的愛好者或從業(yè)者，我們?nèi)タ措娪皶r(shí)需要比一般的人看得稍微多一點(diǎn)點(diǎn)，要時(shí)刻用專業(yè)的眼光去思考電影。為什么要學(xué)看電影?因?yàn)槲覀儗懙膭”臼菫榱伺某呻娪敖o觀眾看的!看電影主要看以下四點(diǎn)：

　　一、主題

　　主題是電影的靈魂，是整個(gè)電影故事想講的道理，想表達(dá)的思想，是精神層面的東西，也是真正打動(dòng)觀眾的心的東西。

　　我反反復(fù)復(fù)強(qiáng)調(diào)主題的重要性，其原因也在此，假如電影缺了靈魂，其它的再好，也只如行尸走肉般無生命，觀眾走出電影院的那一刻就把你寫的電影和吃剩的爆米花一起扔在垃圾筒里了。

　　提筆之前要“意”先行，這個(gè)“意”在電影劇本寫作里面就是劇本故事的主題。

　　電影劇本寫作來源于生活但絕不等同于生活，它是生活經(jīng)驗(yàn)的提煉和升華。

　　曾經(jīng)有人問我怎樣把一個(gè)故事改編成電影劇本，一個(gè)很長(zhǎng)的故事，大概講的是一對(duì)男女之間的糾紛，流水帳式的平鋪直敘，毫無重點(diǎn)。

　　我首先問他究竟想通過這個(gè)故事講一個(gè)什么思想。

　　如果把實(shí)際生活中的瑣事全部搬上電影，我想沒人會(huì)愿意去看。電影劇本寫作不是作流水帳匯報(bào)。今天我吃了三頓飯，早上沒趕上班車所以上班遲到了，中午買了彩 票希望會(huì)中獎(jiǎng)，晚上加班很晚才回到家，玩了一把游戲就睡了。這可能是任何人普通的一天，但多數(shù)情況下，普通人的一天作息并不具備成為電影劇本素材的條件，其原因就是無思想提煉點(diǎn)。

　　但是，假如這一天中你面臨了重大決擇、或者生離死別等等這類給你的生活和人生帶來戲劇性轉(zhuǎn)變的事情，這些就具備了成為劇本創(chuàng)作素材的條件。

　　簡(jiǎn)單來說，就是要“有戲”。

　　說到“有戲”，我曾經(jīng)舉過這樣的一個(gè)例子來說明講故事的技巧。同樣的一個(gè)故事用三種不同的方法來講述，其效果有天壤之別。

　　1、 一個(gè)年輕男子夜晚出門買牛奶。

　　2、 一個(gè)身無分文的年輕男子夜晚出門買牛奶。

　　3、 一個(gè)身無分文的年輕男子夜晚出門買牛奶，家里的嬰兒床上嗷嗷待哺的寶寶哭個(gè)不停。

　　很顯然，第1個(gè)故事完全沒有吸引力。第2個(gè)，有那么一點(diǎn)點(diǎn)。第3個(gè)，就完全不一樣了，你會(huì)想知道這個(gè)沒錢的男人怎樣能夠買到牛奶回家喂寶寶，如果買不到牛奶，寶寶該怎么辦?能夠引起觀眾的興趣，讓觀眾有愿望想繼續(xù)看下去，如果你能把觀眾牢牢抓住90分鐘，你的劇本就成功了一半。是的沒錯(cuò)，只有一半，另一半需要“主題”來成就。

　　主題類似我小時(shí)候上語文課經(jīng)常要寫的中心思想，通過一個(gè)怎樣的故事表達(dá)了一個(gè)怎樣的思想內(nèi)容。這個(gè)思想內(nèi)容就是主題。比如說“三個(gè)和尚”的故事，一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒水吃，這個(gè)故事表達(dá)的是人要懂得合作互利的道理，這就是此故事的主題。

　　你的故事不僅要有戲，一波三折，跌宕起伏，而且還要有靈魂，要表達(dá)出一些道理。

　　僅僅有戲的電影只是把觀眾抓住90分鐘而已，而有戲又有思想的電影能夠把觀眾抓住一輩子。

　　總之，在看電影的時(shí)候，一定要留意其主題。

　　很可惜，并不是所有的電影都有明確的主題，很多都沒有。但是，只要一部電影有了明確的主題，觀眾是一定感受得到的，這類電影，通常擁有相當(dāng)不錯(cuò)的口碑，我們稱之為“好電影”，甚至有的也會(huì)有輝煌的票房。

　　但是，好電影不一定都有好票房，有好票房的不一定都是好電影。這里有點(diǎn)跑題了，不作展開。在進(jìn)行電影劇本創(chuàng)作時(shí)，主題也是應(yīng)該首先考慮的內(nèi)容之一。以后我還會(huì)用更加詳細(xì)的電影案例分析來說明。

　　二、主角

　　一部電影的主角誰都能輕易判斷出來，但作為電影劇本作家，我們看電影時(shí)需要留意下面三點(diǎn)：

　　1、 主角的弱點(diǎn)

　　2、 主角的障礙

　　3、 主角的目標(biāo)

　　讀過我文章的朋友可能會(huì)意識(shí)到這三點(diǎn)似曾相識(shí)，和“一句話概括”的三個(gè)要素很相象。是的，這就是Logline的三要素。

　　看完一部電影，你應(yīng)該能夠很輕松地把整個(gè)故事歸納成簡(jiǎn)單的一句話，即一個(gè)具有怎樣特征怎樣身份的人(弱點(diǎn))必須克服什么(障礙)去達(dá)到一個(gè)怎樣的目標(biāo)(目標(biāo))。

　　一個(gè)沒有弱點(diǎn)的主角，其故事也必乏味，就好象某些電影，里面的主角打不死，受不了傷，可以為所欲為，這類電影是沒有吸引力的，因?yàn)槟阒�道主角沒有危險(xiǎn)，看了開頭就已經(jīng)知道結(jié)尾和怎樣結(jié)尾，你對(duì)故事也就漠不關(guān)心了。這樣的故事是每一個(gè)劇本作家都要極力去避免的。

　　主角的弱點(diǎn)、障礙和目標(biāo)這三者是構(gòu)建劇本故事的基本元素，缺一不可。其弱點(diǎn)決定了故事發(fā)展的內(nèi)因，其障礙決定了故事發(fā)展的外因，其目標(biāo)也會(huì)一分為二，有內(nèi)在和外在之分，也是我們常說的需要和想要的區(qū)別。

　　三、節(jié)奏

　　節(jié)奏就好象電影的呼吸，太快了會(huì)喘不過氣，太慢了會(huì)昏昏欲睡。好的節(jié)奏應(yīng)該是張馳有道且嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，沒有一個(gè)無用的場(chǎng)景和對(duì)白，沒有一分鐘的浪費(fèi)情節(jié)。大家看電影的時(shí)候要多體會(huì)其節(jié)奏，尤其是好電影，看多了自然會(huì)體會(huì)到其中的妙趣。

　　四、結(jié)構(gòu)

　　好萊塢目前普遍應(yīng)用的仍是以三段式結(jié)構(gòu)為主，這種結(jié)構(gòu)尤其適合電影劇本寫作的初學(xué)者。

　　第一段，交待主角及其背景，并設(shè)立目標(biāo);

　　第二段，主角與困難做斗爭(zhēng)，但被擊敗，達(dá)到最低點(diǎn);

　　第三段，主角反擊并取得最后勝利。

　　在看電影時(shí)，應(yīng)該多留意其故事的結(jié)構(gòu)，為日后自己的劇本寫作積累資源。不是每部電影都會(huì)按照這種結(jié)構(gòu)來寫，但就好萊塢電影來講，這種仍是主流結(jié)構(gòu)�！毒蓉堖洹防锩嬗幸粋�(gè)劇本的框架，連劇本的頁數(shù)都替你規(guī)定好了，對(duì)于那個(gè)框架，我個(gè)人覺得還是太過死板了些，但是對(duì)于初學(xué)者，也未嘗不是一個(gè)好的指引，前提是如果你能創(chuàng)作出一個(gè)會(huì)嚴(yán)格按照那個(gè)框架的步驟來發(fā)展的故事。

　　我個(gè)人對(duì)結(jié)構(gòu)的看法是不應(yīng)過于拘泥。結(jié)構(gòu)是故事發(fā)展的產(chǎn)物，而不是相反。

　　故事的發(fā)展是被主角的內(nèi)需及外需來驅(qū)動(dòng)的，當(dāng)你的主角的弱點(diǎn)、障礙和目標(biāo)完美地結(jié)成一體，故事的發(fā)展就自然而然地產(chǎn)生了，結(jié)構(gòu)也就自然成形了。死板地把故事的發(fā)展生硬地往結(jié)構(gòu)上套，只會(huì)讓故事缺乏生命力。

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