插花藝術(shù)造型按作品整體輪廓的分類

　　插花藝術(shù)造型按作品整體輪廓可分為：對稱式造型、自然式造型、盆景式造型。下面是小編為大家?guī)�來的插花藝術(shù)造型按作品整體輪廓的分類的知識，歡迎閱讀。

　　對稱式造型

　　這類插花裝飾藝術(shù)主要應(yīng)用于創(chuàng)作禮儀插花裝飾藝術(shù)的構(gòu)圖形式，具有如下特點(diǎn)。

　　①作品外形輪廓在空間上呈對稱形態(tài)。以對稱的造型和輪廓體現(xiàn)規(guī)則的藝術(shù)美感。

　�、诔Ｒ姷淖髌吩煨陀袑ΨQ三角形、扇面形、橢圓形、半球形、尖塔形、放射形等外形輪廓。

　　③作品在色彩布置上按照對稱布局。作品在創(chuàng)作時，不僅在素材的空間位置上講求對稱關(guān)系，在色彩的布局上也呈現(xiàn)空間對稱的處理技法，使作品的整體輪廓均衡對稱。

　　自然式造型

　　這類插花裝飾藝術(shù)也稱非對稱式造型，主要應(yīng)用于創(chuàng)作藝術(shù)插花裝飾藝術(shù)的構(gòu)圖形式，具有如下特點(diǎn)。

　�、僮髌吠庑屋喞�在空間上呈現(xiàn)不對稱形式。以不對稱的造型和藝術(shù)手法，體現(xiàn)插花的藝術(shù)魅力。

　�、诔Ｒ姷脑煨陀胁粚ΨQ三角形、各種頗具動態(tài)魅力的線性布局關(guān)系。

　�、凵�彩布局呈現(xiàn)不對稱關(guān)系。作品在創(chuàng)作時，不僅在素材的空間位置上講求不對稱關(guān)系，在色彩的布局上也呈現(xiàn)空間不對稱的處理技法，避免作品的整體輪廓均衡對稱。

　　盆景式造型

　　盆景式插花裝飾藝術(shù)是模仿山水盆景風(fēng)景式布局的一種插花裝飾藝術(shù)形式。其選材雖無局限，但一般多選擇姿態(tài)清奇蒼勁的枝干或野草山花作為主體花材，并配以山石、亭臺，綴以青苔小草等。盆景式插花裝飾藝術(shù)將大自然中山川草木的雄姿雅趣聚于一盆之內(nèi)，是借助于切花切枝依山傍水的巧妙配置，構(gòu)成一幅美妙的自然風(fēng)光縮影。在其造型中常見劍山或花泥固定花材，但劍山或花泥不宜外露，或?qū)⑵潆[置于山石之后，或用小花小草等素材將其巧妙掩飾，使山石與草木渾然一體，猶如一幅自然優(yōu)美的風(fēng)景畫，富有詩情畫意，令人神往。盆景式插花裝飾藝術(shù)的配色不追求色彩華麗，而講究自然，注重意境的創(chuàng)造，具有使人觸景生情、浮想聯(lián)翩的魅力。盆景式插花裝飾藝術(shù)中若擺置適宜的配飾物件，則可增添新的情趣。由于盆景式插花裝飾藝術(shù)適宜單面觀賞，視點(diǎn)應(yīng)略高，因此應(yīng)將其陳設(shè)于低于視平線的位置，如幾案、窗臺等處。若置于背景簡介的恬然靜謐環(huán)境之中，更覺氣氛相宜。

　　盆景式插花裝飾藝術(shù)利用淺水盆創(chuàng)作，利用了盆景藝術(shù)的布局手法，體現(xiàn)開合變化和三遠(yuǎn)意境，形成優(yōu)雅微型的自然景觀，也可在水盆中放置山石，既作配景，將自然美濃縮于盆中，插時更注意意境的創(chuàng)造，富有詩情畫意。

　　盆景式插花創(chuàng)作中要留有空白。這是盆景藝術(shù)的布局的重要手法，空白出余韻，留空白是中國美學(xué)思想中一個重要部分。插花時往往把花枝安排在花器的一側(cè)，留出一側(cè)空白的水面，為枝條的伸展提供去處。此外，空白的水面還能起均衡的作用。而空間的空白是由枝條伸展所形成的，枝條所勾畫出的空間，都是視角的范圍，在此范圍內(nèi)留出大片空白，可使枝條充分伸展，也給人們留下遐想回旋的余地。

　　拓展：藝術(shù)插花造型基本原理

　　一、比例

　　它是指作品的大小、長短、各個部分之間以及局部與整體的比例關(guān)系。比例恰當(dāng)才能勻稱。插花時要視作品擺放的環(huán)境大小來決定花型的大小，所謂“堂廳宜大，臥室宜小，因乎地也�！逼浯问腔ㄐ痛笮∫�與所用的花器尺寸成比例。古有云：“大率插花須要花與瓶稱，令花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，忌太低，太低雅趣失。”

　　(一)花形與花器之間的比例

　　花器單位：花器的高度與花器的最大直徑(或最大寬度)之和為一個花器單位。

　　花形的最大長度為1.5-2個花器單位。

　　花材少、花色深時比例可大，S型等比例可大。

　　(二)環(huán)境因素

　　擺放環(huán)境空間大時，作品可大，環(huán)境空間小時，作品可小。

　　(三)關(guān)于黃金分割

　　黃金分割比率的基本公式是一條線分成兩段，小線段a與大線段b的長度比恰等于大線段b與全線長度之比，即a∶b=b∶(a+b)，其比值約為0.681∶1，這是公認(rèn)為最美的比例。在視覺造型上容易得到統(tǒng)一與變化，為古今中外的建筑物廣為應(yīng)用。此外按等比級數(shù)截取枝條的長度，如2、4、8、16等等使枝條距離漸漸拉大，也可產(chǎn)生韻律和漸變的強(qiáng)烈效果。

　　花形的最大長度為1.5-2個花器單位即體現(xiàn)了黃金分割原理。黃金分割原理在插花中的應(yīng)用還體現(xiàn)在：三主枝構(gòu)圖中，一般三個主枝之間的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。

　　二、均衡

　　均衡是平衡與穩(wěn)定，是插花造型的首要條件。

　　1.平衡

　　平衡有對稱的靜態(tài)平衡和非對稱的動態(tài)平衡之分。

　　對稱平衡的視覺簡單明了，給人以莊重、高貴的感覺，但有點(diǎn)嚴(yán)肅、呆板。傳統(tǒng)的插法是花材的種類與色彩平均分布于中軸線的兩側(cè)，為完全對稱�，F(xiàn)代插花則往往采用組群式插法，即外形輪廓對稱，但花材形態(tài)和色彩則不對稱，將同類或同色的花材集中擺放，使作品產(chǎn)生活潑生動的視覺效果，這是非完全對稱，或稱為自由對稱。

　　非對稱的平衡靈活多變、飄逸，具有神秘感。有如雜技表演，給人以驚險(xiǎn)而平穩(wěn)的優(yōu)美感。非對稱沒有中軸線，左右兩側(cè)不相等，但通過花材的數(shù)量。長短、體形的大小和重量、質(zhì)感以及色彩的深淺等等因素使作品達(dá)到平衡的效果，就如中國的“秤桿”原理，無論輕重的物件都可用同一桿秤，通過調(diào)整秤砣的位置即可平衡。這是非對稱平衡的妙處。

　　2.穩(wěn)定

　　穩(wěn)定也是均衡的重要因素，當(dāng)造型未穩(wěn)定之前，談不到均衡，這關(guān)系著所有造型要素的綜合問題，如上所述的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、數(shù)量乃至運(yùn)動、空間等都對穩(wěn)定性有影響，雖然均衡原理偏重于形式方面，但心理感覺也是影響因素，一件作品如表現(xiàn)出頭重腳輕、搖搖欲墜、行將傾塌之勢，必令人心理緊情，何來之美。所以穩(wěn)定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易產(chǎn)生穩(wěn)定感。所以有所謂上輕下重、上散下聚、上淺下深、上小下大等的要求，顏色深有重量感，故當(dāng)作品使用深淺不同的花材時，宜將深色的花置于下或剪短些插于內(nèi)層，形體大的花盡量插在下方焦點(diǎn)附近，否則不易穩(wěn)定作品的重心往往放在作品的焦點(diǎn)之處。

　　此外，插法方面“起把緊，瓶口清”，即插口集中緊湊也起穩(wěn)定的作用有如一棵生長旺盛的植物，一叢怒起，具有生命力。又如一棵橫倒于湖邊的大樹，雖已傾斜，但由于樹干牢固地生長于大地，渾厚穩(wěn)定，仍能造成心理的平衡。所以瓶插時，各枝條的插口應(yīng)盡量集中，使之如出一桿之勢，不要雜亂無章，塞滿瓶口。

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