動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)
隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)文明生活的充裕，文化生活需求也越來(lái)越高。尤其是近些年來(lái)的影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，更加開(kāi)闊了人們的眼界，而且其中的各種色彩藝術(shù)應(yīng)用也讓人充分地感受到了藝術(shù)的魅力。下面是小編分享的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)，一起來(lái)看一下吧。
1、在角色造型方面
動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)中，其基本的元素是色彩，如同形狀對(duì)于角色形體特征方面的固定一樣，色彩卻在另一種性格特征方面發(fā)揮著增強(qiáng)的作用。可以類比紅臉關(guān)公，白臉曹操之類戲劇藝術(shù)中的色彩運(yùn)用。為了使角色的性格更加鮮明，豐富，或者為了達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)審美效果，在整個(gè)的動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，將色彩恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用是其最為直接而有效的手段。在這方面不只是單一的應(yīng)用，而是要綜觀全局，從整個(gè)的影視動(dòng)畫(huà)作品的整體來(lái)理解進(jìn)行角色塑，并且在運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳蕰r(shí)也應(yīng)該根據(jù)劇情的設(shè)計(jì)與故事情節(jié)環(huán)節(jié)的發(fā)展來(lái)確定，并不是簡(jiǎn)單地去進(jìn)行色彩素描。比如角色的造型包括了其服飾，頭發(fā)，體型，氣質(zhì)特征等，因而要突顯諸方面，就要學(xué)習(xí)如何運(yùn)用色彩藝術(shù)來(lái)對(duì)角色進(jìn)行造型。比如《卑鄙的我》中的小黃人的設(shè)計(jì)讓人總是過(guò)目難忘。還有《機(jī)器貓》中的小叮當(dāng)，用白藍(lán)二色為主要搭配，從中蘊(yùn)含著深邃與神奇，和平與空靈，其角色造型所表現(xiàn)出的形象無(wú)論如何都給人一種驚異與異想天開(kāi)。
2、在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面
故事與事件的發(fā)生需要背景作為依托，場(chǎng)景就是，其要求與其所需要的歷史，地理環(huán)境，還有時(shí)代風(fēng)貌等相吻合。從作品的整個(gè)主體出發(fā)，場(chǎng)景必須依其動(dòng)而動(dòng)，始終在其周圍發(fā)揮效果。對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)而言，要注重是表演手法與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)結(jié)合。不僅要根據(jù)其故事情節(jié)，角色的特定需要來(lái)選擇運(yùn)用與其合適的色彩，而且還應(yīng)借助其它的藝術(shù)手法來(lái)進(jìn)行強(qiáng)化與渲染，使整個(gè)的人物表現(xiàn)力更強(qiáng)，穿透力更大，傳達(dá)出的信息更為貼進(jìn)情感需要，以便能更好完成作品所要通過(guò)色彩表達(dá)的象征性寓意以及刺激情感的視覺(jué)傳遞效果。比如《櫻桃小丸子》至始到終都采用單純而明亮的色彩，就使得整部作品的氛圍一直處在小孩子的那種輕松愉快之中，給人感染力特別強(qiáng)，而且讓人記憶猶新。
3、在烘托情節(jié)方面
情節(jié)本身的流動(dòng)性要求其色彩運(yùn)用也必須是流動(dòng)，富于變化的。比如當(dāng)人物之間的矛盾升級(jí)或者表現(xiàn)的場(chǎng)景過(guò)于激烈之時(shí)，通常就可以看到一種連續(xù)性較強(qiáng)的色彩變更，這樣有助于整個(gè)的主體矛盾更為強(qiáng)化，其情節(jié)與氣氛更為突出，也更為扣人心弦。在此方面令人過(guò)目難忘的自然是《鐘樓怪人》啦，樓外樓內(nèi)分別表現(xiàn)出的色彩斑斕，亮麗豐富與陰暗壓抑，是歡快與抑郁的對(duì)比，是明暗的對(duì)比，也是人間冷暖的直接對(duì)比，如此的兩種對(duì)比可以使觀者真切地感受到卡西莫多與弗洛羅兩個(gè)人物身上的光明與黑暗充分體現(xiàn)出來(lái)，也加深了卡西莫多的內(nèi)心感受，使情感差異性明顯暴露無(wú)遺。
4、主觀色調(diào)
從真實(shí)的角度分析，色彩在動(dòng)畫(huà)中所呈現(xiàn)的客觀運(yùn)用并非是真正的客觀因素，只是一種主觀意志的客觀應(yīng)用，所以色彩方面還是一種主觀色調(diào)，從觀賞中明顯即可看出其帶有夸張性，假定性。主觀色調(diào)的運(yùn)用主要起到了突出人物個(gè)性的作用。拿上文討論過(guò)的《花木蘭》來(lái)說(shuō)，對(duì)單于的刻畫(huà)就運(yùn)用了主觀色調(diào)，比如可以清楚地看到其在黑暗中所表現(xiàn)出的猙獰與邪惡。該片中陰暗色調(diào)的應(yīng)用再好不過(guò)地表現(xiàn)出了單于這個(gè)人物的個(gè)性，與花木蘭的那種正面力量形成了鮮明對(duì)比，從而加深了觀者對(duì)于二者的沖突感受體驗(yàn)。主色調(diào)的定格也決定了其他色調(diào)的使用權(quán)限，因而要在運(yùn)用中稍加注意。
5、重視傳統(tǒng)文化的影響
從中國(guó)動(dòng)畫(huà)來(lái)看，其注重造型與色彩的統(tǒng)一性。而且注重運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的藝術(shù)元素，如對(duì)感受自然力的寫(xiě)意手法，以色彩抒情，進(jìn)行意境表達(dá)等。尤其是在表達(dá)民族整體性格方面比較重視色彩的運(yùn)用。因此在這方面要多加研究。
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