傳統(tǒng)視覺要素在動畫設(shè)計中的運用

　　科技飛速發(fā)展的今天，動畫設(shè)計作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為了我們生活中最好的娛樂形式之一。 下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于色彩在動畫設(shè)計中的運用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

　　一、線描的運用

　　線描也稱作白描，線描是中國傳統(tǒng)繪畫中最具概括性、最為簡練也是最基本的藝術(shù)語言形式。它在繪畫中運用得如何，會讓中國畫無論在形象、構(gòu)圖以及色彩上都會呈現(xiàn)出不同的效果。中國畫多以線來表現(xiàn)物體的造型，它與素描怎樣表現(xiàn)物體完全不同，素描可以讓人有一種立體感，讓人有種立體感的聯(lián)想。雖說中國畫不追求立體感，但是中國畫的作品常常給人一種氣度非凡、浩浩蕩蕩的感覺，它的創(chuàng)作突破約束，突破空間萬物，創(chuàng)作者可以盡情地揮灑筆墨。可以說，線描作為中國畫的主要表現(xiàn)手法，也是有自己的藝術(shù)特性的：特性之一表現(xiàn)為造型功能。造型功能主要體現(xiàn)在哪呢?主要體現(xiàn)在用線完全地表現(xiàn)物象。

　　線描是通過線來找出物像的客觀原形，讓物象的本質(zhì)精華完全的體現(xiàn)，通過線的各種各樣的變化將物象的種種特殊形態(tài)有條不紊地表現(xiàn)出來。這樣，人們在看這幅畫時，在視覺上會產(chǎn)生差異感，隨后也會呈現(xiàn)物象的質(zhì)感;線通過不同結(jié)構(gòu)方式進行組合，人們看后也會覺得有不同的張力，這樣的張力的呈現(xiàn)會讓物象具有量感;通過線的形態(tài)以及濃淡的變化，呈現(xiàn)出物象的層次感、近身度以及色彩;通過線與線之間的穿插、重疊、疏密、虛實等藝術(shù)手段，呈現(xiàn)出物象的節(jié)奏感、韻律感，等等。特性之二表現(xiàn)為主觀性。線描通過它們之間的類似性、關(guān)聯(lián)性、規(guī)律性并且以小單位進行重復(fù)，在構(gòu)成形式上要求嚴謹，在排列上具有一定的秩序，以這樣的要求來描述物象，展現(xiàn)物象的形體，這樣物象的形體結(jié)構(gòu)會更加具有可視性和再造性，最終構(gòu)造出一個合理的畫面空間。特性之三表現(xiàn)為情感性。作者在創(chuàng)作中通過線描來表達自己內(nèi)心的情感。特性之四表現(xiàn)為裝飾性。

　　動畫設(shè)計主要以單線進行描繪，通過鉛筆線條來完成對動畫角色形象和動態(tài)的勾畫。也就是說，鉛筆線條運用得怎么樣將會直接影響到一個動畫鏡頭的效果，動畫片大部分都運用單線進行平涂，當然，也有一些藝術(shù)性的動畫短片，在美術(shù)風格上采用素描、速寫、版畫、水彩、水粉、油畫和蠟筆等變現(xiàn)形式。目前，電影院上映的動畫片和電視中所播放的系列動畫片，還采用傳統(tǒng)單線平涂的制作方法，可以說，非但未降低對動畫鉛筆線條的質(zhì)量，反而更加嚴格。線描不僅僅應(yīng)用于中國繪畫創(chuàng)作中，它也是中國動畫創(chuàng)作過程中的主要表現(xiàn)手段，也是因為如此，中國的動畫片才具有了更為鮮明的民族色彩。但是，繪畫線描與動畫線描是有一定區(qū)別的，動畫線描要做到準確、筆挺、勻稱、活潑，繪畫線描則更加隨意一些。

　　隨著科技的創(chuàng)新，動畫設(shè)計無論在制作工藝上或是制作流程上都在不斷地完善、更新。以往那種以手工來描線的工作程序正在改進，正在被線條復(fù)印所代替，這樣的改變，可以在工期上縮短時間，最終也提高了工作效率。

　　二、“五色”的運用

　　什么是五色呢?即青、赤、黃、白、黑。這也是我國傳統(tǒng)的五色觀。黑色和白色，有著辯證的關(guān)系，設(shè)計中，也常常將五色與人的品德聯(lián)系起來，暗示人的品德，如中國戲曲中的人物，紅色代表忠心勇敢，黃色代表剛猛，白色代表奸險，黑色代表剛正不阿等。當然，五色的代表意義也不是恒定不變的，如紅色，現(xiàn)在我們常常用它來代表著喜氣，渲染氣氛，也可以用于辟邪，還代表著吉祥如意等。談到傳統(tǒng)色彩在動畫設(shè)計中的運用，我們會馬上想到《烏鴉為什么是黑的》那部經(jīng)典之作，這部動畫片是由上海美術(shù)電影廠拍攝的，同時也是第一個在國外獲得獎項的動畫片。這個動畫片中的鳥運用了五色中的黑、青、赤，作為第一部彩色動畫片，上映后影響很大，也獲得了很多贊同的掌聲，當然，也暴露了當時我國動畫片中存在的問題。所以我國動畫藝術(shù)家集中思考，擺脫困境，在下一部動畫片《驕傲的將軍》的整體設(shè)計中，幾個重要的動畫角色設(shè)計，在色彩運用上完全體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)五色的原則。

　　三、傳統(tǒng)藝術(shù)形式的運用

　　第一，木版年畫中形式語言的借鑒。我國傳統(tǒng)木版年畫中，在用色上多采用紅色、黃色、綠色以及紫色等純色，這樣會讓人覺得鮮亮、高貴、凝練。年畫在用色方面非常講究合理配色，雖說就幾種顏色，不是大紅就是大綠，但是經(jīng)過精心的搭配，會讓人有種超凡脫俗的感覺。木版畫這種喜氣的、融合民族化的用色規(guī)則也同樣適合動畫設(shè)計中的角色用色。這樣的用色使得動畫人物更能反映地域、民族所獨有的審美傾向，這類的動畫設(shè)計在色彩運用上既能把影片的主旨反映得淋漓盡致，又能讓觀眾有種耳目一新的感覺。第二，京劇臉譜中形式語言的借鑒。“大鬧天宮”動畫片的上映讓我們看到了京劇臉譜在其中的運用，也使得更多的動畫設(shè)計師加入其中，讓京劇臉譜形式語言更多地為動畫設(shè)計帶來新鮮的血液。第三，水墨畫中形式語言的借鑒。提到水墨畫，我想我們一定會想到那部經(jīng)典的《小蝌蚪找媽媽》的動畫片。第四，木偶戲中形式語言的借鑒。

　　總之，傳統(tǒng)視覺要素在動畫設(shè)計中運用之后，使得我國的動畫設(shè)計有別于迪斯尼的設(shè)計風格，和日本的動畫設(shè)計也是大相徑庭，是一種完完全全具有中國特色和民族色彩的動畫設(shè)計。

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