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蒙古族舞蹈中的肩部動作
蒙古族舞蹈中，每個肩部動作都是蒙古族人民逐水草而生活的表現(xiàn)，體現(xiàn)了蒙古族人民歡快的生活節(jié)奏及其積極樂觀的生活態(tài)度和幽默的民族氣質。下面是小編分享的蒙古族舞蹈中的肩部動作，歡迎大家閱讀！
一、肩部動作的表現(xiàn)形態(tài)及文化特征
蒙古族人民生活在遼闊無垠的大草原上，使得他們擁有了豁達爽朗的性格和寬廣的胸懷，為肩部動作風格特點的形成做了鋪墊。特色的馬背民族源于蒙古族人民對馬的獨特情懷，從而使得他們在騎馬過程中自然而然的帶動肩部上下運動，所以，在蒙古族舞蹈中常以豐富的肩部動作和馬步等其他動作來表現(xiàn)。
硬肩，其具體做法：雙腳站小八字位，雙手成空心狀，拇指叉腰壓腕。雙肩放松，左肩向前，右肩同時向后，動作速度快，有頓感，連續(xù)前后交替。根據速度、節(jié)奏等的變化，可分單聳肩和雙聳肩，上身也可以隨肩而動；柔肩，是在硬肩的基礎上，肩膀經下弧線上提，雙肩前后交替。動作過程中，速度稍慢，柔韌，連貫；雙肩，在硬肩的基礎上，肩膀快速收回，前后交替，動作短促有力；聳肩，肩膀上下提起、放下，動作過程中可以單肩提起，還可以雙肩同時進行。聳肩需要直上直下，提起時發(fā)力，而后放松回原位。聳肩也稱為笑肩，就像是在人們大笑的時候，兩個肩膀不由自主的上下顫動一樣。在舞蹈《草原姑娘》中，那連綿起伏的單聳肩不僅表達出她們美麗善良的心境，還表現(xiàn)了她們勇敢堅強、熱愛生活的樂觀精神；繞肩，就是肩膀從前向后劃立圓，也分單、雙兩種。在動作中，身體可以隨之前合后仰，給人以內在含蓄之美。這個動作常用來表達女子的溫柔和男女傾述情懷之意；抖肩，也叫做碎抖肩，是按照硬肩的運動軌跡，肩胛快速的抖動而成。這個動作要求肩部自然放松，用后背的力量使肩連續(xù)不斷的快抖。如舞蹈《盅碗舞》中的碎抖肩，是這個舞蹈令人叫好的藝術手段之一。
蒙古族舞蹈的形象特征包含了民族性格的豪放與自信，展示著動態(tài)形象的古拙與質樸。舞蹈源于生活，從小就生活在馬背之鄉(xiāng)的蒙古族人民，把民族情感、民族性格和來自大草原的氣勢都融匯到了馬的舞蹈形象上，表現(xiàn)在變化多樣的肩部動作中。蒙古族舞蹈中肩部動作的表現(xiàn)形態(tài)體現(xiàn)了牧民們的審美情趣和瀟灑豪邁的性格。牧民的生活方式雖然逐漸的在改變，審美情趣也不斷發(fā)生變化，但是它的根依然是深邃的草原文化。
二、肩部動作的發(fā)展
一部作品的內容不再追求描述一個完整的故事，一個具體的情節(jié)，一種單純的情感，而是去追求一種氛圍，一種意境，將自己的體驗和想象融入到故事的框架中，盡享藝術之美。如女獨舞《翔》，演員把內心的情、意、美全部注入到了柔美的雙臂和靈巧的雙手中，使我隨著優(yōu)美的舞姿，動聽的旋律，融入到了美好的意境當中。
在舞蹈形式上，不再追求對稱、協(xié)調統(tǒng)一的古老觀念，而是追求多層次，多方位，多元素，不對稱，不協(xié)調，即過去不曾有的形式美。如女群舞《頂碗舞》和《蒙古人》等都是如此。
在舞蹈動作上，改變了過去一招一式的嚴格規(guī)范，注重動作的夸張性，加大反差的力度，要求對比強烈，追求對立統(tǒng)一。過去蒙古族舞蹈主要以馬步動作，肩部動作和手臂動作為主，而今在吸收借鑒現(xiàn)代舞的基礎上，注意開拓人體的中間和下肢部位的動作，充分挖掘和利用舞臺的空間。舞蹈語匯不再是簡單的動作的堆積，而是經過精心地提煉和創(chuàng)新。打破了人們認為固有的模式，在傳統(tǒng)動作上，巧妙地結合現(xiàn)代舞蹈動作，給人以新鮮感，時代感。
在舞蹈和舞臺布景上不再是認真地模仿生活中的東西，而是抓住最具民族本質的東西盡情發(fā)揮。激光技術和影視技巧更巧妙地運用到演出舞臺，把真實的表演同夢幻般的舞美效果融為一體。
在舞蹈創(chuàng)作中，人們也很注重服飾的創(chuàng)作，以多元化的表現(xiàn)形式綜合到舞臺效果中，最大限度地發(fā)揮綜合舞蹈藝術的優(yōu)勢和舞臺效果，給人們帶來更多美的享受，更加欣賞舞蹈的藝術魅力。諸多因素有機結合，共同為舞蹈表現(xiàn)服務。
三、肩部動作在蒙古族舞蹈中的重要性
肩部動作具有蒙古族的獨特風格，種類繁多，變化多樣，與腕、手臂、馬步等動作相結合，共同組成了柔韌、彪悍、剛強的蒙古族舞蹈。這個馬背民族大多數的動作都是以上半身為主，而且動肩的時候比較多，在反映他們生活的舞蹈中上半身特別是肩部動作最為突出。這些舞蹈動作都是他們長期的生活實踐，成為一種民族的生活習慣，同時也表達了一個民族的審美心理，從而產生了蒙古族獨有的舞蹈動作之美。
舞蹈過程中肩部動作隨身體的運動與手臂、手腕相互配合衍生出了包括柔臂、硬腕和彈撥手等在內的多種上肢動作。從運動生理學來看，肩部位于人體上肢，它連接著頸部、手臂和上肢身體在人體上肢的運動過程中肩部都會起到十分重要的作用，而在蒙古族舞蹈中肩部動作同樣具有很重要的意義。
肩部動作在蒙古族舞蹈中的運用頗為廣泛，對蒙古族舞蹈而言有著不可或缺的重要性。種類繁多的肩部動作不僅是蒙古族舞蹈中的基礎、單一動作，它更多地與其他上肢動作相聯(lián)系，擴展了蒙古族舞蹈的基本動作，與之共同表現(xiàn)蒙古族舞蹈的藝術風格特點，表達人民情感和對美的追求，使得舞蹈的表演更加精彩，情感的體現(xiàn)更加強烈。
四、呼吸在肩部動作中的重要作用
蒙古族舞蹈中的呼吸體現(xiàn)著蒙古族人民的精神風貌，它和蒙古族舞蹈大氣磅礴的藝術風格交相呼應。在我們學習的時候，是從地面體態(tài)動律的慢吸慢呼入手的，這樣比較容易體會呼吸。運用長吸慢呼的方法，在過程中保持氣息的平穩(wěn)均勻，表現(xiàn)出人們置身于遼闊草原的豁達心態(tài)和英雄氣概。
蒙古族舞蹈中豐富的肩部動作同樣蘊含著多樣的呼吸——棱角分明的硬肩，在雙肩前后交錯的一剎那，氣息隨之快吸快呼，雙肩快而有力地交錯進行，在行進中與平步配合時，步伐的呼吸與上身動作相呼應。笑肩，氣息的運用和硬肩相同，只不過是上下方向的快吸快呼，用來表現(xiàn)草原民族的爽朗樂觀的心態(tài)。碎抖肩，體現(xiàn)了快吸慢呼的呼吸特點，通過短促的吸氣，腰部發(fā)力，氣息下沉，帶動肩部快速的抖動，形成蒙古族特有的舞蹈特色。柔肩，也依同此理，它常常和柔臂動作相結合，優(yōu)美舒展的動作盡顯草原民族柔情的一面。單聳肩、雙聳肩，和笑肩動作的方法相似，只是動作重拍不同，笑肩強調重拍向下，聳肩強調重拍向上。在呼吸上，聳肩要求慢吸快呼。
總之，肩部動作既是蒙古族舞蹈的基礎，又是蒙古族舞蹈達到一定水平的重要標志。因此，學習蒙古族舞蹈藝術，必須要重視蒙古族舞蹈動作中的精華——肩部動作的練習。
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