繪畫(huà)的四個(gè)發(fā)展階段

　　繪畫(huà)的發(fā)展階段大致有4個(gè)階段：①宋初100余年間,大體遵循五代繪畫(huà)傳統(tǒng)。北宋 開(kāi)國(guó)后,汴京一帶成為繪畫(huà)藝術(shù)中心,宮廷畫(huà)院先后集中了來(lái)自西蜀的黃居□、黃惟亮、夏侯延、趙元長(zhǎng)、高文進(jìn)等，南唐的董羽、厲昭慶、蔡潤(rùn)、徐崇嗣等及中原一帶的王靄、趙光輔、高益等畫(huà)家。院體花鳥(niǎo)畫(huà)以黃家富貴體為規(guī)范，道釋畫(huà)中以吳家樣影響最大，山水畫(huà)以院外畫(huà)家成就最高。此外,李成善畫(huà)寒林平遠(yuǎn),范寬善畫(huà)崇山峻嶺，許道寧善畫(huà)平遠(yuǎn)、野水、林木，他們3人皆先后在不同方面，發(fā)展和豐富了荊浩、關(guān)仝的北方畫(huà)派。以董源、巨然為代表的江南畫(huà)派在此時(shí)期則影響不大。當(dāng)時(shí)畫(huà)院內(nèi)外以山水畫(huà)知名的還有燕文貴、翟院深、高克明、李宗成、屈鼎等，擅長(zhǎng)宗教壁畫(huà)的有高文進(jìn)、武宗元等，花鳥(niǎo)畫(huà)則有趙昌、易元吉、王友等。這些畫(huà)家的創(chuàng)作實(shí)踐，醞釀著北宋繪畫(huà)風(fēng)貌的新變化。

　�、谖鯇幒驮�豐之際，出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬人物畫(huà)，以郭熙為代表的山水畫(huà)，以崔白為代表的花鳥(niǎo)畫(huà)。他們?cè)趦?nèi)容及藝術(shù)上都展示出嶄新的風(fēng)貌，都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng)。李公麟以單純樸素的白描形式，精確地表現(xiàn)了不同階層、民族、地域人物的特征，特別是在刻畫(huà)士大夫生活形象和情趣上，獲得極大成功。崔白和郭熙都可以不經(jīng)起稿而放手作畫(huà)。崔白描繪季節(jié)氣候變化中禽鳥(niǎo)的情態(tài)，善于表現(xiàn)敗荷鳧雁的荒情野趣，突破了宋初以來(lái)畫(huà)院內(nèi)黃氏體制的規(guī)范，取得了更為自然生動(dòng)的效果。郭熙通過(guò)景色季節(jié)及氣候的描繪，表現(xiàn)了山水林泉的幽情美趣，把李成以來(lái)的北方山水畫(huà)派推向更高水平。以蘇軾、文同為代表的文人士大夫繪畫(huà)潮流，也于此時(shí)形成。駙馬都尉王詵筑寶繪堂收藏法書(shū)名畫(huà),并于府第西園中聚集詩(shī)人畫(huà)家賦詩(shī)作畫(huà),皇族趙令穰善作清麗富有詩(shī)意的小景山水，以及米芾這一時(shí)期已開(kāi)展的書(shū)畫(huà)活動(dòng)，都顯示出這一階層藝術(shù)活動(dòng)的活躍。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫(huà)詩(shī)文顯示了此一時(shí)期繪畫(huà)理論的新成就。

　　③徽宗趙佶、高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時(shí)期，是宋代宮廷畫(huà)院最為繁榮的時(shí)期�；兆跁r(shí)畫(huà)院制度已相當(dāng)完備，社會(huì)上民間畫(huà)家藝術(shù)水平的提高，為畫(huà)院輸送了不少優(yōu)秀畫(huà)家。此時(shí)畫(huà)院高手云集，善畫(huà)百馬、百雁的馬賁，開(kāi)南宋山水畫(huà)新風(fēng)的李唐，善畫(huà)風(fēng)俗界畫(huà)的張擇端，富有才華的青年山水畫(huà)家王希孟，善畫(huà)花鳥(niǎo)翎毛的韓若拙、孟應(yīng)之、薛志，以畫(huà)嬰兒貨郎著稱的蘇漢臣，為徽宗代筆供御畫(huà)的劉益、富燮等人，都以畫(huà)藝精湛、筆墨不凡而著稱�；兆跁r(shí)內(nèi)府書(shū)畫(huà)收藏極富，公卿士大夫收藏家也甚多，《宣和畫(huà)譜》反映了當(dāng)時(shí)宮廷收藏的盛況。靖康之變，汴京被金兵洗劫,一部分畫(huà)家被擄北去,宮廷藏畫(huà)流散北方甚多，給金朝統(tǒng)治區(qū)繪畫(huà)發(fā)展以相當(dāng)影響。另外，大批畫(huà)家紛紛逃到江南，又成為南宋高宗畫(huà)院中的骨干力量，促進(jìn)了江南地區(qū)繪畫(huà)的發(fā)展。

　　④孝宗以后的南宋時(shí)期，特別是光宗、寧宗時(shí)期，山水畫(huà)繼李唐之后，出現(xiàn)了明顯的畫(huà)風(fēng)變化，代表畫(huà)家為劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人。他們重視章法的剪裁，巧妙地利用畫(huà)面大片空白突出鮮明的形象，畫(huà)面效果含蓄凝練，簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意，具有優(yōu)美的意境，簡(jiǎn)率而富有 表現(xiàn)力的大斧劈皴則顯示了筆墨技巧的提高。歷史故事畫(huà)及風(fēng)俗畫(huà)在整個(gè)南宋時(shí)期都比較發(fā)展，此時(shí)出現(xiàn)的李嵩是尤其值得注意的畫(huà)家，他曾作《宋江三十六人像》、《服田圖》、《四迷圖》、《觀潮圖》等，作品大都含 有深刻的意義。梁楷、牧溪、溫日觀的水墨、減筆則開(kāi)了元明寫(xiě)意畫(huà)之風(fēng)氣。

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