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中國畫的線條練習(xí)方法指導(dǎo)
線條是中國畫的基礎(chǔ)，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學(xué)習(xí)中國畫之前，尤其在學(xué)習(xí)工筆畫之前進(jìn)行線條的學(xué)習(xí)尤為重要。下面是小編為大家收集的中國畫的線條練習(xí)方法指導(dǎo)，希望能夠幫助到大家。
線條練習(xí)一、起筆——起筆要頓
所謂“頓”就是筆鋒著紙后輕輕地上下抖動(dòng)幾下，其目的就是將外露于線條之外的筆鋒調(diào)整到線條之中，使之“藏鋒”。書法筆畫線條起筆時(shí)要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時(shí)要求筆畫先從右往左寫，然后再回過來從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏于線條之中。
線條練習(xí)二、行筆——行筆要暢
線條在運(yùn)行過程中要流暢，要求線型要統(tǒng)一，不能出現(xiàn)“蜂腰”、“側(cè)鋒”和“飛白”等現(xiàn)象。要使線條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬不要憋著一口氣，尤其是畫長線，更要?dú)庀⒘鲿�，這樣就會(huì)克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現(xiàn)象。要解決粗細(xì)不均，線型不統(tǒng)一和“側(cè)鋒”等現(xiàn)象，必須“中鋒運(yùn)筆”，只有這樣線條才能如“春蠶吐絲”般地勁健連綿。
在行筆過程中要注意線條的節(jié)奏和韻律。一根線，尤其是長線，在行筆中切不可一瀉千里，要盡量利用筆觸運(yùn)行的快慢、輕重來控制線條的節(jié)奏變化，在轉(zhuǎn)折的地方要“頓筆”，這樣既可以調(diào)整筆鋒運(yùn)行的軌跡方向，又可以產(chǎn)生節(jié)奏感，這種有節(jié)奏變化的線條才能產(chǎn)生韻律，只有有節(jié)奏和韻律的線條才有生命力。
線條練習(xí)三、收筆——收筆要留
書法筆畫線條要求收筆時(shí)要“回鋒”，也就是要將筆鋒回過來藏到線條之中。在進(jìn)行國畫線條練習(xí)時(shí)也要注意“藏鋒”，但沒有必要象書法那樣“回鋒”�！傲簟本褪菍⒐P鋒留于線條之中，切不可將線條尾巴隨意地拖到線條的外面。在畫線條時(shí)只要將筆適時(shí)停住，不要下意識(shí)地拖帶即可。
線條練習(xí)四、順、逆鋒
在繪畫過程中，人們往往習(xí)慣于從左往右或從上往下地運(yùn)筆，這種習(xí)慣的運(yùn)筆叫“順筆”，而從右往左或從下往上的運(yùn)筆就沒有“順筆”自然，它較別扭，所以稱為“逆鋒”。在練習(xí)勾線時(shí)，要“順鋒”“逆鋒”交替進(jìn)行，千萬不要因“逆鋒”難就少練習(xí)。練習(xí)“逆鋒”不要為了勾勒的方便而改變畫面的方向，如果隨意轉(zhuǎn)動(dòng)畫面的話，就起不到練習(xí)的作用了。
擴(kuò)展資料：
一、中國畫的線條特點(diǎn)
中國畫擅于用線來表現(xiàn)畫中內(nèi)容，其形式豐富、運(yùn)用靈活。在中國畫中，運(yùn)用線的形式來描繪山水的繪畫手法被稱為“皴法”，國畫藝術(shù)家會(huì)為線條的表現(xiàn)方式命名，由此可見線條的運(yùn)用在中國畫之中的重要地位。
1、復(fù)雜與簡單相互呼應(yīng)
國畫在線條的運(yùn)用上雖然看似簡單，其實(shí)十分復(fù)雜。繪畫者需要特別重注意主體線條和背景線條的排列關(guān)系，注重前后兩者的相互呼應(yīng)。使整個(gè)畫面在線條的繁簡結(jié)合下看起來稀疏有致、張弛有度。
2、柔軟與堅(jiān)硬共同施展
從視覺感受方面而言，國畫也尤為重視線條的柔軟與堅(jiān)硬。流暢的線條運(yùn)用可以大大提高國畫的水平，在畫中合理的將線條軟硬結(jié)合，能夠使畫面變得更加生動(dòng)，更加富有美感。例如，我國魏晉南北朝時(shí)期的著名藝術(shù)家顧愷之，在他的著作《洛神賦》之中，顧愷之將線條的軟硬共同施展，整幅畫筆勁古樸，其線條運(yùn)用仿佛春蠶吐絲，軟硬均勻，運(yùn)用巧妙。
3、粗細(xì)交錯(cuò)相間
合理運(yùn)用粗細(xì)線條，使背景和主體物既能清晰的劃分開，又能完美的融合在一起，促進(jìn)整個(gè)畫面的和諧與生動(dòng)。
4、虛實(shí)變幻結(jié)合
指的是線條的時(shí)有時(shí)無。留白是國畫常用的一種繪畫技巧，國畫的繪畫者不僅會(huì)在整個(gè)畫面中采用留白的手法，還會(huì)在線條的運(yùn)用上采用這種手法。使畫面虛實(shí)結(jié)合，給人以豐富的想象的空間。
二、中國畫線條在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與融合
在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)現(xiàn)的當(dāng)今社會(huì)，我國的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)開始發(fā)展和壯大，并且不斷的將中國藝術(shù)文化融入其中。中國畫線條就是一個(gè)典型的例子，其之所以被融入在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之中，主要是因?yàn)樗覈囆g(shù)文化的思想和意境，能夠改善現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的一些不足之處。使現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)在發(fā)展的過程中更加帶有中國的藝術(shù)特性，也更能體現(xiàn)中國藝術(shù)的精髓。
1、在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用
陶瓷在我國有著悠久的歷史，人們對(duì)唐三彩、釉彩等著名陶瓷藝術(shù)都耳熟能詳�，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在前人的基礎(chǔ)上不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，例如在瓷器塑造和裝飾方面，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)借鑒了諸多中國畫線條的運(yùn)用手法，其在這些方面呈現(xiàn)出了寫意的形態(tài)。所謂寫意，就是由藝術(shù)家根據(jù)自己的想法和個(gè)性來對(duì)瓷器的肌理進(jìn)行塑造。國畫藝術(shù)家在創(chuàng)作之中較為重視“氣”，所謂氣在畫中四角，一幅畫要有氣機(jī)，尤其在線條的運(yùn)用中更要一氣呵成，有收有放。對(duì)于陶瓷的肌理、紋路等塑造也可以借鑒國畫中“有氣機(jī)的線”，通過刻畫、排擠、堆貼一些專業(yè)的手法形式來塑造陶瓷的紋理形態(tài)，再通過窯燒等方式將陶瓷釉色的走勢(shì)、顯像等方面表現(xiàn)的更加柔美且充滿意境。除此之外，中國畫的線條還運(yùn)用在了陶瓷的裝飾之上。古代陶瓷多喜歡在瓷器上進(jìn)行人物、景物或是動(dòng)物的繪畫，現(xiàn)代也依舊傳承著這種藝術(shù)習(xí)慣。在燒好的陶瓷上繪畫出優(yōu)美圖案，無論是雕花還是繪畫都在國畫線條的運(yùn)用上有所借鑒。例如，在人物創(chuàng)作上陶藝家借鑒了國畫中的人物“十八描”，在景物刻畫上也靈活的運(yùn)用了國畫的“計(jì)白當(dāng)黑”。
2、在家紡藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
家紡是人民日常生活中必不可少的生活用品。在我國，家紡的設(shè)計(jì)更傾向于歐美等國家的風(fēng)格藝術(shù)。為了發(fā)展出屬于我國獨(dú)有的家紡藝術(shù)，在家紡設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國畫的線條是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。中國畫講究“家和萬事興”、“天地人和”等傳統(tǒng)觀念，可見中國是一個(gè)注重“和”的國家。在國畫藝術(shù)中，線條是最為主要的表現(xiàn)手法，其合理的運(yùn)用能夠使整個(gè)畫面達(dá)到一種“和”的境界。家紡設(shè)計(jì)可以抓住國畫線條的這一特點(diǎn)和特色來進(jìn)行改善和運(yùn)用。借鑒國畫線條的表現(xiàn)手法，在家紡紋路圖案的制作上融入國畫線條，使整個(gè)畫面更加工整嚴(yán)謹(jǐn)，提高畫面的美感和整體效果，使家紡和室內(nèi)的裝飾風(fēng)格融為一體。發(fā)揮中國畫線條的特點(diǎn)，將線條的圖案構(gòu)成及審美優(yōu)勢(shì)融入到西方的藝術(shù)風(fēng)格之中，使中國的家紡藝術(shù)既富有莊重的美感，又帶有東方的神韻色彩，創(chuàng)造出有中國特色的家紡藝術(shù)。
1、直線訓(xùn)練——橫豎線長線條的訓(xùn)練
線條用筆跟單個(gè)筆畫一樣，還是包括起、行、收筆三個(gè)部分。只不過線條訓(xùn)練時(shí)起、收筆形狀沒有固定的形態(tài)，起筆的藏鋒、逆鋒，或者收筆的回鋒、不回鋒都是可以的，沒有絕對(duì)的要求，因?yàn)槟阌?xùn)練的目的是為了錘煉線條。
那么我們?nèi)绾握_地“畫”來達(dá)到訓(xùn)練的目的呢，在“畫”時(shí)又需要注意的都有什么？
首先，最重要的是要把線條控制得一樣粗細(xì)，并且不宜過粗，而且要干凈有力量，橫豎線都要筆直挺拔，橫平豎直，不可歪歪扭扭、斷斷續(xù)續(xù)！
這就需要咱們?cè)凇爱嫛睍r(shí)手一定要穩(wěn)，不能哆嗦，而且極力控制你的筆尖始終是在線條的正中間，這就是所謂的“中鋒用筆”，也就是書法里常說的“錐畫沙”的用筆感覺！大家不妨想象一下，你用尖銳的錐子在沙灘上畫的那種感覺…所謂王羲之的“入木三分”或者書寫時(shí)的“力透紙背”其實(shí)也都是這一個(gè)道理。
因?yàn)楫嬀�條時(shí)就不需要按格子或者考慮整體的章法要求，所以在畫時(shí)就可以把每根線條都離的近一些，一直挨個(gè)“畫”橫線條，當(dāng)然也要注意自己每畫完一根線條之后要檢查、反思、對(duì)照從而不斷調(diào)整。
這樣密密麻麻畫完橫著的線條以后，就可以在這張畫滿橫線條的基礎(chǔ)上從頭開始畫豎線條。要求就是橫線條要盡量保持水平，而豎線條要盡量保持垂直！相同點(diǎn)就是都要控制得一樣粗細(xì)，“中鋒”用筆，并且線條長度越長越好，因?yàn)檫@樣更能鍛煉你的控筆能力！
到最后整張紙上呈現(xiàn)的狀態(tài)就是橫線和豎線的交錯(cuò)，狀如棋盤，所以稱之為“畫棋盤”。
2、曲線訓(xùn)練——畫“蚊香”、畫“倒8”、畫“倒S”
曲線訓(xùn)練跟直線訓(xùn)練目的都是為了錘煉線條，提高線條質(zhì)感。只不過曲線訓(xùn)練側(cè)重點(diǎn)在于對(duì)“圓轉(zhuǎn)”筆法的鍛煉。在書法學(xué)習(xí)中，筆畫形態(tài)不僅有“方折”，而且還有“圓轉(zhuǎn)”，“圓轉(zhuǎn)”在篆書和隸書中尤為常見跟重要！
“圓轉(zhuǎn)練習(xí)”就需要我們?cè)凇爱嫛睍r(shí)一定要掌握用筆的力道，切記不可太僵硬死板，不然“轉(zhuǎn)”不過來，從而也就沒辦法達(dá)到“圓”的形態(tài)感覺。因而在寫的時(shí)候需要提著些筆，不要把筆按的太重，弧度要交代的自然，流暢，圓潤。
可以以起筆的那一個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)，順時(shí)針或逆時(shí)針畫圈，由小到大，由里到外，線條保持粗細(xì)均勻（不要太粗），筆桿保持垂直，還是“中鋒用筆”，這樣環(huán)繞連綿不斷而形成的線條狀似蚊香，因而被稱之為“畫蚊香”。
相同的用筆用線，畫倒著（平躺著）的數(shù)字8，也是鍛煉曲線的一種手段，所以這種練習(xí)被稱之為“畫倒8”
畫“倒S”方法和形態(tài)跟畫“倒8”一樣，只不過就是“倒8”的一半，不是一個(gè)閉合區(qū)間，起收筆首尾沒有連接而已，所以用筆和注意的地方都是一樣的。
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