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人物寫生的技巧指導(dǎo)
導(dǎo)語：中國人物繪畫在其發(fā)展的歷史進程中依托中國本土文化逐漸形成了獨特的審美趣味和繪畫圖式語言,其傳承和表現(xiàn)都具有明顯的東方思維特性。下面小編為您收集整理了人物寫生的技巧，希望對您有幫助！
人物寫生的技巧
作為繪畫寫生的人物，在專業(yè)上稱模特兒，在教學(xué)中有經(jīng)驗的教師，將根據(jù)學(xué)習(xí)的進度選用合適的模特兒。如開始階段應(yīng)選擇形象特征比較明顯，結(jié)構(gòu)清楚、膚色有特點的壯年男性，然后畫老年或青年男女人物肖像畫一般是從肩以上開始來描繪。人物寫生階段，都從頭像開始，接著畫胸像、半身像和全身像。開始寫生前，必須對人物的姿態(tài)、服飾、環(huán)境進行總的設(shè)計，這種設(shè)計不僅要符合對象的個性、氣質(zhì)特點，而且要適應(yīng)色彩和形式美的要求。人物姿態(tài)的擺設(shè)要自然，不能矯揉造作，使模特兒感到別扭難受。半身或全身像，可以使用單純的背景，也可以設(shè)計有內(nèi)容的生活環(huán)境，甚至具有簡單的情節(jié)�？傊�，人物形象、動態(tài)、服飾、環(huán)境、道具、情節(jié)，都必須是一個統(tǒng)一的整體，而且要體現(xiàn)出構(gòu)圖、形體、色彩、明暗、線條等因素的形式美感。
光線對于體現(xiàn)寫生對象的形體和色彩，具有重要作用。北窗明亮的光線，比較穩(wěn)定，物體受光后的形體、色彩、明暗層次，都比較清楚，能顯示出模特兒的各種特征。光線過暗或分散不集中，對寫生都是不適宜的。燈光雖然比較集中，但色彩受光源色的影響較嚴重，效果也是不好的。每個寫生的角度，所見到的光的狀況是不同的，可以有正面光、側(cè)面光、背光等不同情況。應(yīng)該說，對象在三分之二部分受光，三分之一部分在背光中，這樣明暗對比，對象會顯得比較清楚，寫生時較易人手，并容易獲得好的表現(xiàn)效果。正面光的對象輪廓清楚，固有色明顯，但因光照比較平均，色彩明亮而差異不大，缺乏明暗對比，容易畫得平，難于表現(xiàn)出厚實的立體效果。正面光的物體輪廓，往往有線的感覺，這線的因素，在塑造形體時，可以產(chǎn)生明確、有力，使色彩鮮明的效果;對象由于正面受光，明度差異不大，所以特別要注意色彩冷暖、純度的變化，這對形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)十分重要;處在背光中的對象(在室內(nèi))，人物大部分的色彩顯得沉暗，細微色彩傾向不易捉摸，容易畫得灰暗，失去色彩的鮮明與光澤，表現(xiàn)立體效果也較困難。背光作業(yè)應(yīng)在人物寫生的后階段進行較為合適。
在西畫教學(xué)中，不論是什么畫種，基本上都是以人物寫生作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要內(nèi)容。這是由于人物的形體與結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，而且人具有生命，有千姿百態(tài)的變化和豐富的表情，表現(xiàn)難度很大。從水粉畫學(xué)習(xí)的進度與循序來考慮，一般都在通過靜物與風(fēng)景的訓(xùn)練以后，再進行人物寫生練習(xí)。但由于各美術(shù)專業(yè)性質(zhì)的不同，對水粉畫基礎(chǔ)訓(xùn)練是否需要寫生人物或需要安排多少課時，是有不同考慮的。
人物形象，具有生理上的、社會性的和精神方面的種種特征。生理特征包括性別、年齡和體型、外貌等;社會特征是由于生活的經(jīng)歷和職業(yè)等社會因素造成的，可反映在服飾、儀表等方面;精神特征是性格和情緒在體態(tài)、表情中的顯露。要表現(xiàn)以上種種內(nèi)容，需要具有一定的人物素描基礎(chǔ)。
人物寫生的內(nèi)容和進度是畫頭像、半身像、全身像，以至有環(huán)境配合的人物肖像、到人體幾個階段。人體的寫生練習(xí)是更高難度的作業(yè)，各美術(shù)專業(yè)很少采用這一課題作為水粉畫基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容。
以一位新疆老人的胸像作為例子，說明作畫步驟。老人形象樸素健壯、個性開朗、膚色紅潤，背景是含灰的紅紫深色調(diào)，與主體人物形成對比，使人像鮮明突出。
與靜物風(fēng)景寫生一樣，要求將對象概括成簡單的幾何形，確定在畫紙的合適位置上，然后將人物的形體簡略地畫出來人物畫基本技法人物畫基本技法。構(gòu)圖的格式可以多樣，如人物的大小、高低的位置、周圍空間多少的剪裁等變化。但構(gòu)圖要求穩(wěn)定、充實、新穎、生動。
用單色畫出人像的素描稿，這是上色前的一個重要準備，使上色塑造形體比較有把握。起稿可以比較簡略。
如果不是明亮的背景，可以從背景先畫。背景是含灰的玫瑰紅與紫灰交融的沉暗色調(diào)，這灰的純度是通過調(diào)入鈷藍、熟褐及草綠等顏色而產(chǎn)生的，最深的地方，還需要調(diào)入黑色，使其穩(wěn)定、深沉、有厚重感;要用較大的扁形筆，多用些水分，顏色要充分飽滿，一次畫成。筆法的豎直或斜向變化，要隨意自然，使較大面積的背景不呆板單調(diào);在人物暗部后面的背景顏色，可以略鮮明一些，加強空間感。
當背景的顏色畫好后，再畫披著的外衣，它的`基本色是純度較低的灰綠、灰藍、棕灰等色結(jié)合的樸素色調(diào)。這是一件舊的勞動時穿的外衣，與人物的氣質(zhì)很協(xié)調(diào);灰綠色調(diào)與紫灰背景，有弱的補色對比關(guān)系，使畫面諧調(diào)中有對比，加強了藝術(shù)效果。白色內(nèi)衣可留在最后上色。
在畫臉面部分時，可以從臉部結(jié)構(gòu)的底面和兩側(cè)向中間畫，色彩、筆法與結(jié)構(gòu)要松緊結(jié)合，色度的交接不能距離太大。在顏色未干時，緊接著將色彩銜接起來，使交接自然柔和。上色時，要觀察臉面部分的不同色 區(qū)的色彩傾向，如雙頰、耳朵等部位的色偏暖，須、發(fā)、眉與皮膚交接的地方，色帶冷調(diào)，眼窩有含灰的色素等。
在臉面部基本上鋪上大體色彩后，再調(diào)整一下形與結(jié)構(gòu)不夠正確的地方，先不急于去刻畫細節(jié)。在深入刻畫時，要將老人的皮膚和皺紋等自然地表現(xiàn)出來，顯示出年齡的特點;眼角、嘴角、眉弓、眼窩和下眼瞼等部位，與形象特征和神情密切有關(guān)，要恰如其分地刻畫出來，但細節(jié)的刻畫不能平均對待，或過分清楚，以致破壞整體的效果。對胡須蓬松感的表現(xiàn)，先要用色調(diào)把胡須的整體感畫好，然后用干枯的筆蘸上顏色，用弧形的筆法，畫出胡須的明亮處，在黑色胡須中稀疏的白須，可以用小刀尖刮出來，會產(chǎn)生真實的效果;處在下頦后面較深空間中的頸部與露胸部位，要畫得簡略，也要注意畫出皮膚的松弛感。
內(nèi)衣的色調(diào)十分明亮，以白色為主，可稍加些冷暖不同的灰色。畫衣紋的凹陷暗部和內(nèi)衣的色彩宜單純，用筆要簡練。
最后，遠離畫面檢查一下整體效果，不足之處再作修改。
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