歌曲作曲的技巧指導(dǎo)

　　作曲當然要遵守音樂的規(guī)律，但各人的方法和技巧又有不同之處。要創(chuàng)作一首完整的好歌曲，基本的技巧和方法還是不能沒有的下面小編為您收集整理了歌曲作曲的技巧，希望對您有幫助！

　　一、主題

　　一首歌的音樂，要有一個能夠集中地概括整個作品的思想、感情、性格的音樂主題。樂曲的長短要根據(jù)內(nèi)容而定，象一條主線貫穿全曲。歌曲的音樂主題往往是根據(jù)第一句歌詞的特點所創(chuàng)作出來的，有些歌曲的主題，往往根據(jù)半句歌詞加上襯字拉開來創(chuàng)作的，也有一些歌曲的主題，加了許多虛詞和襯字把主題加長了。

　　一首歌樂曲主題的配制，首先是從研究歌詞開始的，要進行反復(fù)吟頌，借此來了解歌詞的意境，進行研究分析，并對歌詞作修改和修整。要形成準確、鮮明、生動的音樂主題形象，才能正確深刻地表現(xiàn)詞意的思想內(nèi)容;其次，對于體材也要選擇合適的，根據(jù)內(nèi)容需要量體裁衣，以增加作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

　　二、發(fā)展

　　1、段落

　　音樂的發(fā)展安排在合理的作品結(jié)構(gòu)之中，歌詞的結(jié)構(gòu)是音樂段落結(jié)構(gòu)的重要依據(jù)。段落分一段體，兩段體，三段體等。比較常見的是兩段體和三段。

　　段落可以分為對比和類似形式。對比，如：前面比較舒緩，后面比較高昂;前面比較緊湊，后面比較庸散。從文學上分析，如果你想用對比來創(chuàng)作的話，前面是敘事的話，后面一定要改成抒情。從音樂上說，前面如果旋律比較平，后面就大膽的多點起伏，前面節(jié)奏多用4分音符的話，后面就用8分或16分音符。從而起到對比的作用。在編曲上可以更明顯地看到，一般副歌部分總是比較高潮，而前面總比較緩慢。但這也不是絕對的。

　　一段體的大多都是小歌，如蘭花草，雪絨花等等。學吉他的人一定知道，是吉他入門的必彈曲。如果寫得好，那也是非常精致的東西。但一段體對旋律要求非常高，旋律一定要好聽，否則不行�，F(xiàn)在三段體的也很多，如陳亦訊的十年(也有人把第二段看作起承轉(zhuǎn)合中的轉(zhuǎn))，那英的征服(在歌后面有一段把情緒推向高潮的人聲部分)等等。

　　數(shù)學里面有黃金分割點，人們在美術(shù)、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域都很注意這個點。按照美學觀念它是最完美的點。一首3分鐘的歌，在黃金分割點上，大概2分多鐘的時候，總是一個歌最最好聽的地方，他或是高潮部分，也許是一首歌最最精華的部分，在編曲上尤其是這樣。黃金分割點，是最容易打動聽眾的點，也是最容易渲染感情的點。

　　2、重復(fù)

　　重復(fù)永遠是音樂中的不二法門，從段重復(fù)到小節(jié)重復(fù)，幾乎每個作品中都可以看到他的影子。(重復(fù)也是同度模進)。重復(fù)的技巧也很多，移位重復(fù)還包括嚴格移位和混合連續(xù)移位。

　　3、倒影

　　它就像我們在水邊，看到自己的影子。如：33345 33321。

　　在五線譜中，以3橫線，就會發(fā)現(xiàn)，345往下翻180度的話，其旋律線條就會和321吻合。這樣寫出來的旋律，不會很散。

　　4、模進

　　模進分嚴格模進和自由模進。嚴格模進，要求各旋律音程之間完全一樣，旋律線條也要完全一致。如：3323 2212 。自由模進，則沒有這個限制。如：1123 3345(1和2之間是全音，3和4之間是半音，音程不同)

　　5、對格

　　各藝術(shù)門類都是相通的。在文學創(chuàng)作中的某些技巧，放到音樂里也完全適用。在一些人寫的詩聯(lián)，第一句的最后一個字，是第二聯(lián)的第一個字。放到音樂中的話，就是第一句最后一個音符，是第二句的第一個音符。然后依次類推。如：123 312 234 465，前面的最后一個音符，是后面的第一個音符。李宗盛有時通篇都使用對格的技巧。

　　6、變音

　　一般而言是指升降音符。用一些變音，會給人帶來新鮮的感覺，也容易使情感更加飽滿。

　　歌曲變音用得如何，很大程度上看作者對旋律的把握程度。一般來說，表現(xiàn)明亮色彩的歌曲用大調(diào)，相反，表達憂傷或溫柔的歌曲用小調(diào)。我們也可以把大調(diào)的3音降半度，來表達憂傷或溫柔。在小調(diào)中，多使用#4和#5，是不會有錯的，因為小調(diào)的上行音階中本身就包括#4和#5。如果想寫一段帶有JAZZ風味的旋律，除了節(jié)奏上多用切分音符外，用b3和b7是不二法門，其實，這也是JAZZ的特有音階。

　　例如，羅大佑在愛的諍言里，A段第三句，用了#1 2 3的級進，給人一種憂傷的感覺，而且非常新鮮。李泉的愛的顏色中，用了：5 6 7 #1的旋律級進，四個全音連續(xù)上行，把感情發(fā)揮到了極至，也給人一種耳目一新的感覺。橄欖樹是一首非常經(jīng)典的老歌，作者用了#4作為承上啟下，收到非常好效果。如果改用4的話，旋律色彩就會大打折扣。

　　7、濃淡疏密

　　1：疏密有致。國畫講究疏可跑馬，密不透風，有疏有密。在音樂中，前面幾小節(jié)如果節(jié)奏部分非常密集，后面一定要多寫些長音。如果前面旋律起伏非常大，那么后面一定要把旋律安排得平穩(wěn)些，以起到一個平衡的作用。

　　2：深淺分明。國畫講究墨色深淺枯濕，分深、淺、灰等五色。在音樂作品中，如果前面兩小節(jié)都使用了上行的旋律，如：1123 3345，那后面你最好使用下行或者平行的旋律，如5442等，這樣讓人感覺旋律有起伏有變化了，聽覺上比較舒服，也符合自然規(guī)律。

　　如，開頭第一到第二句，旋律從低音5直線上升，且不帶拐彎地到達高音1，音程跨度純四度+純八度。第三句開始慢慢下降，從高音1下降到底音6，音程跨度8度加小三度。給人感覺旋律起伏很大，感情全部發(fā)揮出來了，然后第四句旋律開始走穩(wěn)。

　　8、調(diào)式

　　在古典音樂里，用什么調(diào)?抒發(fā)什么情感?需要的音樂效果是明亮的?還是灰暗的?或是雄壯的等等，都有嚴格的要求。

　　但在當今的許多歌曲，特別是流行音樂里，幾乎沒有這種限制了�，F(xiàn)在作曲家對歌曲的定調(diào)，一般是根據(jù)歌手的音域來確定的。男歌手一般最高音定在G上。(鋼琴上叫小字二組G，吉他上是第一弦的第三品)。如果太高，降一度也夠了。女歌手音域要比男的高八度，所以，一般最高音定在B上(鋼琴是小字一組B。吉他是第二弦空弦)。太高的話也降一度。當然，這也不是絕對的，只是一個大致的范圍，聽說帕瓦羅蒂可以唱到高音#C。大家可以在琴上感覺一下，鋼琴是小字三組的#C，吉他是第一弦第九品。

　　9、變調(diào)

　　我在江西、北京兩次聽到張千一講自己的歌曲創(chuàng)作體會，每次對轉(zhuǎn)調(diào)的問題都談得特別多。調(diào)性的對比，確是非常重要而有趣的，一首歌前面如果是小調(diào)，后面可改用大調(diào)來發(fā)展。前面如果是C調(diào)，甚至你可以在后面安排bE大調(diào)(就是C小調(diào))，都是可以的。這樣能讓聽眾有耳朵一亮的感覺。但不要忘記，調(diào)是為歌服務(wù)的，轉(zhuǎn)調(diào)是為了更好的抒發(fā)情感。所以不管你轉(zhuǎn)成什么調(diào)，一定不能單純?yōu)榱宿D(zhuǎn)而轉(zhuǎn)，音樂也要有再現(xiàn)。

　　齊秦的《大約在冬季》，他在第一段開頭用大調(diào) 1，結(jié)尾是小調(diào) 6，副歌部分也是小調(diào)，很好地抒發(fā)了離別的情緒。 張國榮的“共同度過”，本來旋律并非很出彩，副歌部分也是一般，但作者連續(xù)用了四個轉(zhuǎn)調(diào)，把感情全部唱出來了。 轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)在間奏里用得也比較多，還有離調(diào)，但這是編曲的范圍。如果間奏忽然轉(zhuǎn)調(diào)了，那么在結(jié)尾的時候，一定要再轉(zhuǎn)回原調(diào)。

　　調(diào)式的學問很多，在印度的音樂里，把3和4這一對半音兄弟，再切一半，變成12音音階，更難唱。光音階上的變化就有幾十種，還分上行和下行，還不包括臨時變音等，很難懂。

　　在大多的編曲書中，都說結(jié)尾一定要5級和聲轉(zhuǎn)到一級和聲。是C調(diào)的話，結(jié)尾一定要從G到C才可以，不然不及格。但有不少歌曲里面結(jié)尾并不到C，而是G到#G(就是#5 1 #2)，在聽覺上非常新鮮。還有G到G增和弦。就是(5 1 2)也非常新鮮。有一種意猶未盡的感覺。

　　10、起承轉(zhuǎn)合。

　　中國的詩詞歌賦是要講究起承轉(zhuǎn)合的， 四句式的歌曲或歌曲主題部分也有起承轉(zhuǎn)合音樂結(jié)構(gòu)的。

　　開頭的第一句就是起，一般都是有音樂動機組成的，是寫歌的一個動機所在。

　　第二句就要相承了。

　　第三句就是轉(zhuǎn)，是主歌部分最精華所在，很多優(yōu)秀的音樂人都在這里大做文章。如果前面兩句用上行旋律比較多的，第三句一定不要用，改成下行。前面如果旋律比較平和，到這里，一定要寫的凹凸些，就象美女的線條。用一些變音什么的，節(jié)奏改一些，也是非常常見的手法。

　　第四句叫合。是前三句的總結(jié)，有人把第一句照搬，那是最簡單的辦法。也有人把前面三句用到的動機，整合在一起作為第四句，也未嘗不可。實際上，創(chuàng)作手法是多樣化的，主要看情緒發(fā)展，你想表達什么。

　　11、詞曲配合。

　　漢字有本身的發(fā)音，1、2、3、4聲，念的時候，大家都嚴格按照發(fā)聲的，上入聲，本來也包含了音樂成分在里面。如果沒有按照發(fā)聲規(guī)律念，很容易就變成另外的意思了。而在音樂創(chuàng)作中，這是最最忌諱的。

　　如果歌詞的感覺是搖滾的，曲子卻寫成民謠的，聽上去感覺一定不行。曲子是古典風味的，而詞的感覺卻是很現(xiàn)代的，感覺就會很別扭。齊豫以前有盤專集，曲子都是從古典音樂里出的，新填上詞來唱，感覺不好。因為那是人家為器樂而寫的曲子，改成人聲了，當然不好。

　　12、最高境界。

　　魯迅先生說過，文學的最高境界就是，添一字嫌太肥，減一字嫌太瘦，就是說，好的文章，你一個字都不能增減。好的曲子也是一樣。加任何一個音符進去，你都覺得不好，刪除任何一個音符，你都覺得不對，到了那個時候，就是曲子最完美的時候。如果對巴赫的復(fù)調(diào)加音符進去，就會發(fā)現(xiàn)，加在任何一小節(jié)，其他地方都要作很大的改動，而改好之后，又會發(fā)現(xiàn)完蛋了，不能聽了。 但歌曲有所不同，因為要加歌詞。詞，是為曲服務(wù)的，是依附在曲子上的。所以寧可讓詞犧牲點，也盡量不要去改動曲子了。

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