平面設(shè)計(jì)專業(yè)術(shù)語

　　設(shè)計(jì)是有目的的策劃，平面設(shè)計(jì)是這些策劃將要采取的形式之一，在平面設(shè)計(jì)過程中你需要用視覺元素來傳播你的設(shè)想和計(jì)劃，用文字和圖形的形式把信息傳達(dá)給受眾，讓人們通過這些視覺元素了解你的設(shè)想和計(jì)劃。小編為大家匯總了平面設(shè)計(jì)專業(yè)術(shù)語，歡迎閱讀。

　　平面設(shè)計(jì)的術(shù)語

　　1.和諧：從狹義上理解，和諧的平面設(shè)計(jì)是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。

　　2.對比：又稱對照，把質(zhì)或量反差很大的兩個(gè)要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強(qiáng)烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。

　　3.對稱：假定在一個(gè)圖形的中央設(shè)定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個(gè)部分，其左右兩個(gè)部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。

　　4.平衡：從物理上理解是指的重量關(guān)系，在平面設(shè)計(jì)中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺判斷上的平衡。

　　5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。比例是構(gòu)成設(shè)計(jì)中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。

　　6.重心：畫面的中心點(diǎn)，就是視覺的重心點(diǎn)，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產(chǎn)生影響。

　　7.節(jié)奏：節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用于在構(gòu)成設(shè)計(jì)上指以同一要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。

　　8.韻律：平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。

　　﹝一﹞大小的對比

　　大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺較鮮明，而且具有強(qiáng)力感。

　　﹝二﹞明暗的對比

　　陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

　　﹝三﹞粗細(xì)的對比

　　字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細(xì)字表現(xiàn)。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少，這樣的搭配看起來比較明快。

　　﹝四﹞曲線和直線的對比

　　曲線很富有柔和感、緩和感;直線則富堅(jiān)硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對應(yīng)的情感。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強(qiáng)調(diào)，也可以說，少量的直線會(huì)使曲線更引人注目。

　　﹝五﹞質(zhì)感的對比

　　在一般人的日常生活中，也許很少聽到質(zhì)感這句話，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體。

　　我們觀察畫家的作品等，常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對情感最強(qiáng)烈的影響力。

　　﹝六﹞位置的對比

　　在畫面兩側(cè)放置某種物體，不但可以強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也可產(chǎn)生對比。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。

　　﹝七﹞主與從的對比

　　版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀眾的心理會(huì)安定下來。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，會(huì)讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì)令人無所適從，相反地，主角過強(qiáng)就失去動(dòng)感，變成庸俗畫面。

　　戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角，會(huì)使讀者更加了解內(nèi)容平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件。

　　﹝八﹞動(dòng)與靜的對比

　　一個(gè)故事的開始都有開端、說明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。

　　擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。

　　「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。

　　﹝九﹞多種的對比

　　對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫面。

　　﹝十﹞起與受

　　版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動(dòng)。

　　我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因?yàn)榱魉�的出口是�?dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響。談到版面構(gòu)成，原理也一樣，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng)、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。

　　﹝十一﹞圖與地

　　明暗逆轉(zhuǎn)時(shí)，圖與地的關(guān)系就會(huì)互相變換。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，有時(shí)會(huì)在黑紙上印上反白字的效果，此時(shí)黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。

　　﹝十二﹞平衡

　　走路踢到大石頭時(shí)，身體會(huì)因失去平衡而跌倒，此時(shí)很自然地會(huì)迅速伸出一只手或腳，以便維持身體平衡。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。

　　﹝十三﹞對稱

　　以一點(diǎn)為起點(diǎn)，向左右同時(shí)展開的形態(tài)，稱為左右對稱形，英文名為 symmetry。應(yīng)用對稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài)。

　　日常生活中，常見的對稱事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會(huì)顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意象。

　　﹝十四﹞強(qiáng)調(diào)

　　同一格調(diào)的版面中，在不影響格調(diào)的條件下，加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓�，就�?huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感，使版面變得有朝氣、生動(dòng)而富于變化。例如：版面皆為文字編排，看起來索然無味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪。

　　﹝十五﹞比例

　　希臘美術(shù)的特色為「黃金比」，在設(shè)計(jì)建筑物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí)，如果能參照「黃金比」來處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現(xiàn)極佳的意象，因此，使用適當(dāng)?shù)谋壤�，是很重要的�?/p>

　　﹝十六﹞韻律感

　　具有共通印象的形狀，反復(fù)排列時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西，只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感。有時(shí)候，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。

　　﹝十七﹞左右的重心

　　在人的感覺上，左右有微妙的相差。因?yàn)橛蚁陆怯幸惶幬�引力特別強(qiáng)的地方。考慮左右平衡時(shí)，如何處理這個(gè)地方就成為關(guān)鍵性問題。

　　人的視覺對從右上到左下的流向較為自然。編排文字時(shí)，將右下角空著來編排標(biāo)題與插畫，就會(huì)產(chǎn)生一種很自然的流向。如果把它逆轉(zhuǎn)就會(huì)失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點(diǎn)關(guān)系吧!

　　﹝十八﹞向心與擴(kuò)散

　　在我們的情感中，總是會(huì)意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物，可是，在我們心中，總是想探測其中心部份，好象如此，才有安全感一般，這就構(gòu)成了視覺的向心。一般而言，向心型看似溫柔，也是一般所喜歡采用的方式，但容易流于平凡。離心型的排版，可以稱為是一種擴(kuò)散型。具有現(xiàn)代感的編排常見擴(kuò)散型的例子。

　　﹝十九﹞JUMP 率

　　在版面設(shè)計(jì)上，必須根據(jù)內(nèi)容來決定標(biāo)題的大小。標(biāo)題和本文大小的比率就稱為 Jump 率。Jump 率越大，版面越活潑;Jump 率越小，版面格調(diào)越高。依照這種尺度來衡量，就很容易判斷版面的效果。標(biāo)題與本文字體大小決定后，還要考慮雙方的比例關(guān)系，如何進(jìn)一步來調(diào)整，也是相當(dāng)大的學(xué)問。

　　﹝二十﹞統(tǒng)一與調(diào)和

　　如果過份強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系，空間預(yù)留太多或加上太多造形要素時(shí)，容易使畫面產(chǎn)生混亂。要調(diào)和這種現(xiàn)象，最好加上一些共通的造形要素，使畫面產(chǎn)生共通的格調(diào)，具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺。

　　反復(fù)使用同形的事物，能使版面產(chǎn)生調(diào)合感。若把同形的事物配置在一起，便能產(chǎn)生連續(xù)的感覺。兩者相互配合運(yùn)用，能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。

　　﹝二十一﹞導(dǎo)線

　　依眼睛所視或物體所指的方向，使版面產(chǎn)生導(dǎo)引路線，稱為導(dǎo)線。設(shè)計(jì)家在制作構(gòu)圖時(shí)，常利用導(dǎo)線使整體畫面更引人注目平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識平面設(shè)計(jì)。

　　﹝二十二﹞形態(tài)的意象

　　一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為標(biāo)準(zhǔn)形，其它的各種形式都屬于變形。角版的四角皆成直角，給人很規(guī)律，表情少的感覺，其它的變形則呈現(xiàn)形形色色的表情。譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感;近于圓形的形狀，有溫和、柔弱之感。

　　相同的曲線，也有不同的表情，例如規(guī)規(guī)矩矩和用儀器畫出來的圓，有硬質(zhì)感，可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美。

　　﹝二十三﹞水平線

　　黃昏時(shí)，水平線和夕陽融合在一起，黎明時(shí)，燦爛的朝陽由水平線上升起。水平線給人穩(wěn)定和平靜的感受，無論事物的開始或結(jié)束，水平線總是固定的表達(dá)靜止的時(shí)刻。

　　﹝二十四﹞垂直線

　　垂直線的活動(dòng)感，正好和水平線相反，垂直線表示向上伸展的活動(dòng)力，具有堅(jiān)硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明。如果不合理的強(qiáng)調(diào)垂直性，就會(huì)變得冷漠僵硬，使人難以接近。

　　將垂直線和水平線作對比的處理，可以使兩者的性質(zhì)更生動(dòng)，不但使畫面產(chǎn)生緊湊感，也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生，相互截長補(bǔ)短，使版面更完備。

　　﹝二十五﹞陽晝、陰晝

　　從黑暗的洞窟內(nèi)，看外面明亮景象時(shí)，洞窟內(nèi)的人物，總是只用輪廓表現(xiàn)，而外面的景色就需小心描畫了。這就是同時(shí)把握日常的情況及異常的明暗，顯出不可思議的空間。

　　正常的明暗狀態(tài)，叫做「陽晝」，相反的情況是「陰晝」。構(gòu)成版面時(shí)，使用這種陽晝和陰晝的明暗關(guān)系，可以描畫出日常感覺不同的新意象

　　﹝二十六﹞留白量

　　速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報(bào)，但不適合做典禮的司儀，原因是每一句話當(dāng)中，空白量太少。談到版面設(shè)計(jì)時(shí)空白量的問題也很重要，即使同一張照片，同樣的句子也會(huì)因空白量就很難表現(xiàn)確實(shí)的形象

　　無論排版的平衡感有多好，文章有多美，讀者一看版面的空白量就已給它打好分?jǐn)?shù)了。

　　﹝二十七﹞版面率

　　在設(shè)計(jì)用紙上，本文所使用的排版面積稱為版面，而版面和整頁面積的比例稱為版面率�？瞻椎亩喙褜Π婷娴挠∠�，有決定性的影響。如果空白部份加多，就會(huì)使格調(diào)提高，且穩(wěn)定版面;空白較少，就會(huì)使人產(chǎn)生活潑的感覺。若設(shè)計(jì)信息量很豐富的雜志版面時(shí)，采用較多的空白，顯然就不適合。

　　平面設(shè)計(jì)排版印刷行業(yè)專業(yè)術(shù)語

　　出血稿

　　在印刷時(shí)，剪裁機(jī)會(huì)剪掉3毫米，所以在做樓書、單張的時(shí)候要多做3毫米，這種稿就叫”出血稿”

　　被刀了當(dāng)然出血，印刷裝訂工藝要求頁面的地色或圖片，須跨出裁切線3mm，稱為出血。

　　飛邊

　　飛，裁切、去掉之意。飛邊指切除出血邊位，乃裝訂術(shù)語。

　　切斜

　　變形，裁切歪了，直角變菱角書，多由紙閘壓力不均或紙柵不正引致。

　　磨光

　　以砑光滾筒處理印張，表面會(huì)光滑，此為加工表面處理工藝。

　　反手摺

　　日本摺書機(jī)的摺紙。32版摺法第4摺須反摺。

　　正版

　　不是指軟件。書版首碼所在版面叫正版，次碼所在版面稱反版，正反版稱一組、一帖或一框。

　　紙閘

　　不是關(guān)紙的門，是切紙的機(jī)器。

　　騎馬釘

　　書本裝訂的一種方法，動(dòng)作如跨上馬背。薄本書(6帖以下)套好后，跨放在鐵架上，以穿壓鐵線釘。

　　豬腸卷

　　摺書貼的一種方法，動(dòng)作如卷腸粉，用3個(gè)上梭2個(gè)下梭可摺32版。

　　風(fēng)龠

　　龠(音"月")，摺書貼的一種方法。書摺摺完拉開如屏風(fēng)。

　　反封面

　　手工裝訂上封面的一種方法，先上封底邊膠定好位，后上書脊封面邊膠，再做一個(gè)「反」封面的動(dòng)作。

　　毛書

　　不是書本長毛，指鎖好線而未上封面裁切的坯書。

　　篤頭布

　　精裝書脊上下各一段連結(jié)皮殼的布條。起牢固美觀的作用。

　　火印

　　精裝封面的一種加工動(dòng)作如燙金，濕度較高

　　高調(diào)

　　受光多的圖片位當(dāng)然光亮雪白，日本分色風(fēng)格喜歡高光位無網(wǎng)點(diǎn)，以拉長圖片層次。

　　低調(diào)

　　不是聲音微弱，是指圖片陰暗，或稱暗調(diào)。

　　爆機(jī)

　　內(nèi)存或磁盤空間不夠都會(huì)使電腦死火。

　　磅

　　不是指重量。是字體排版之量度單位，英文字母最小單位是Point，1英寸分72單位磅。

　　級

　　不是指階層，光學(xué)照排時(shí)代是指文字大小，4級為1個(gè)mm。

　　號

　　不是指喇叭，是指鉛印時(shí)代字粒大小，最大特號字72磅，最小8號字5磅。

　　平體

　　不是指發(fā)型，而是指把方塊型以鏡頭變形，使字扁平，平1為1成(10%)，平2為2成，平3為3成，平4為4成。

　　長體

　　不是指身型，而是指窄身字，長1窄1成，長2窄2成，長3窄3成，長4窄4成。

　　噴筆

　　以壓縮氣的噴色筆，利用氣刷噴畫。DTP時(shí)代之前之手工制作漸變色方法。

　　字節(jié)

　　不是文字的節(jié)日，是電腦機(jī)器語言的單位Byte，8個(gè)bit等於一字節(jié)。

　　ICC

　　國際色彩合作組織（theinternationlcolorconsortium）由Apple、Adobe、Silicon、Graphics、AgtaKodak等軟硬件生產(chǎn)廠商于93年成立，它主要建立了顏色特征描述文件的通用格式（Profile）。

　　CMS

　　色彩管理系統(tǒng)，就是根據(jù)輸入設(shè)備的Profile，將數(shù)據(jù)文件轉(zhuǎn)移到Profile的色彩空間，再根據(jù)輸出設(shè)備（顯示器、打印機(jī)）的Profile，將數(shù)據(jù)文件的色彩信息轉(zhuǎn)移到設(shè)備的色彩空間，從而保證工作流程中色彩還原的一致性。

　　色域空間

　　指某一類顏色的總和，如所有由油墨表現(xiàn)的顏色稱為油墨的色域空間，最常用的有Lab、CMYK和RGB色域空間。

　　基本色

　　即為組成某種顏色的基本成份，如紅的基本色為黃與品紅。

　　相反色

　　即該顏色中不包含的成份，有時(shí)也稱互補(bǔ)色，如品紅的相反色為綠。

　　色相

　　顏色的基本特證，用以判斷顏色是紅、黃、藍(lán)還是其它色彩感覺的屬性。

　　明度

　　判斷一個(gè)物體比另一個(gè)物體能夠反射較多或較少的光的屬性。

　　飽和度

　　指彩色的純潔性，即反映出彩色和非彩色的原則。

　　系統(tǒng)校正

　　主要指修正、補(bǔ)償所用硬件設(shè)備和軟件的色彩特性，使整套系統(tǒng)達(dá)到一定的技術(shù)規(guī)范，處于良好的工作狀態(tài)中。

　　校色

　　通常指顏色校正，包括對圖像階調(diào)的修正及糾正色偏等。

　　印刷品的階調(diào)

　　是指圖像的密度范圍或圖像的密度差別。

　　印刷品的層次

　　是指在可能復(fù)制的密度范圍內(nèi)，圖像中細(xì)微部分的差別。

　　制版的清晰度

　　是指構(gòu)成圖像網(wǎng)點(diǎn)面積變化的程度，即網(wǎng)點(diǎn)邊緣或線條輪廓是否清晰，整齊，相鄰細(xì)部位的之間是否有明顯的差別。

　　印刷品的清晰度

　　一般指相鄰細(xì)部的色調(diào)差別，在整體畫面協(xié)調(diào)的前提下，相鄰細(xì)部的色調(diào)差別越明顯，印刷品的清晰度就越好。

　　連續(xù)調(diào)圖像

　　指圖像的深淺變化與顏色變化都是連續(xù)的，從微觀上乍，圖中沒有跳躍性變化，如攝影照片，正片以及未掛網(wǎng)的電子圖像等，由于技術(shù)上的問題，連續(xù)調(diào)圖像需經(jīng)過掛網(wǎng)才能進(jìn)行印刷復(fù)制。

　　半色調(diào)圖像

　　相對于連續(xù)圖像而言，如掛網(wǎng)印刷的印刷品圖像，通過網(wǎng)點(diǎn)的大小或疏密表達(dá)圖像層次，色彩的變化，從微觀上乍，這類圖像的細(xì)節(jié)變化不連續(xù)，稱為半色調(diào)圖像。

　　底色增益

　　與底色去除相反，在圖像的暗調(diào)區(qū)域，增大青、品紅、黃三原色網(wǎng)點(diǎn)的數(shù)值，使暗部色彩更加濃重，或是糾正暗部偏聽偏信色以準(zhǔn)確表現(xiàn)灰平衡。

　　底色去除

　　在分色制版時(shí)，采取將圖中青、品紅黃三原色在暗調(diào)區(qū)域的油墨去除一部分，也即降低三色墨暗調(diào)區(qū)域的網(wǎng)點(diǎn)數(shù)值，而用一定量的黑墨進(jìn)行補(bǔ)償，以保證圖像的階調(diào)連續(xù)，對比正常。

　　非彩色結(jié)構(gòu)

　　是一種特殊的底色去除工藝，它將圖像中所有由三原色油墨構(gòu)成的彩色 區(qū)域和中性灰區(qū)域的密度值用黑墨替代，作用結(jié)果是中圖任一點(diǎn)最多只用三色墨來表達(dá)。

　　網(wǎng)點(diǎn)

　　為了復(fù)制連續(xù)調(diào)圖像的中間層次而采用的一種技術(shù)手段，是構(gòu)成印刷圖像的最小單位。

　　網(wǎng)點(diǎn)大小

　　用網(wǎng)點(diǎn)覆蓋率衡量，指單位面積內(nèi)網(wǎng)點(diǎn)面積所占的比例。

　　網(wǎng)目線數(shù)

　　指單位長度內(nèi)所含有的網(wǎng)線數(shù)目或網(wǎng)點(diǎn)個(gè)數(shù)。

　　網(wǎng)目角度

　　表示網(wǎng)點(diǎn)的排列方向，就是基準(zhǔn)線到網(wǎng)目線所轉(zhuǎn)過的角度。

　　玫瑰斑

　　當(dāng)印刷圖像中的黑、青、品紅三塊強(qiáng)色版的夾角為30度時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)一圈一嵯的規(guī)則花紋，網(wǎng)止數(shù)越低，越明顯，它主要出現(xiàn)在亮中調(diào)至中間調(diào)部分，尤以平網(wǎng)最明顯，這種花紋稱為玫瑰斑。它又分為空心玫瑰斑實(shí)心玫瑰斑兩種。

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