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全面色彩技巧
色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白�；遥笳呷缂t、黃.藍等七彩。下面來隨小編全面了解色彩技巧吧。
有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統(tǒng)稱為彩調。與此相反，無彩色就沒有彩調。
無彩色有明有暗，表現為白、黑，也稱色調。有彩色表現很復雜，但可以用三組特征值來確定。其一是彩調，也就是色相;其二是明暗，也就是明度;其三是色強，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態(tài)。稱為色彩的三屬性。明度和色相合并為二線的色狀態(tài)，稱為色調。有些人把明度理解為色調，這是不全面的，讓我先了解色彩：
1.色彩三屬性
色相(Hue)：簡寫H，表示色的特質，是區(qū)別色彩的必要名稱，例如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。色相和色彩的強弱及明暗沒有關系，只是純粹表示色彩相貌的差異。
明度(Value)：簡寫V，表示色彩的強度，也即是色光的明暗度。不同的顏色，反射的光量強弱不一，因而會產生不同程度的明暗。
彩度(Chroma)：簡寫C，表示色的純度，亦即是色的飽和度。具體來說，是表明一種顏色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份，便是「純色」，彩度最高;如含有越多白或黑的成份，它的彩度亦會逐步下降。
2.兩種三原色
我們所見的各種色彩都是由三種色光或三種顏色組成，而他們本身不能再分拆出其他顏色成份，所以被稱為三原色。
3.光學三原色
分別為紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)。將這三種色光混合，便可以得出白色光。如霓虹燈，它所發(fā)出的光本身帶有顏色，能直接刺激人的視覺神經而讓人感覺到色彩，我們在電視螢光幕和電腦顯示器上看到的色彩，均是由RGB組成。
4.物體三原色
分別為青藍(Cyan)、洋紅(Magentared)、黃(Yellow)。三色相混，會得出黑色。物體不像霓虹燈，可以自己發(fā)放色光，它要靠光線照射，再反射出部份光線去刺激視覺，使人產生顏色的感覺。CMY三色混合，雖然可以得到黑色，但這種黑色并不是純黑，所以要另加黑色(Black)，四色一起進行。
明度
談到明度，宜從無彩色人手，因為無彩色只有一維，好辯的多。(圖)最亮是白，最暗是黑.以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強度的表現。若按一定的間隔劃分，就構成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加減灰、白調來調節(jié)明暗。
日本色研配色體系(P.C.C·S·)用九級，門塞兒則用十一級來表示明暗，兩者都用一連串數字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率有關。反射的多，吸收得少，便是亮的;相反便是暗的。只有百分之百反射的光線，才是理想的白，百分之百吸收光線，便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現象，因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結晶表面，作為白的標準。在P.C.C.S.制中，黑為’1，灰調順次是2.4.3.5、4.5.5.5、 6.5、 7.5、8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級中間，如果加上它們的分界級，即2、 3、 4、 5、 6、 7. 8、 9，便得十七個亮度級。
有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調的相應明度來表示其相應的明度值。明度一般采用上下垂直來標示。最上方的是白，最下方是黑，然后按感覺的發(fā)調差級，排入灰調。‘這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立體的中軸。
色相
有彩色就是包含了彩調，即紅、黃、藍等幾個色族，這些色族便叫色相。
最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫、紫、紅紫。紅和紫中再加個中間色，可制出十二基本色相。
這十二色相的彩調變化，在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構成環(huán)形的色相關系，便稱為色相環(huán)�；旧嚅g取中間色，即得十二色相環(huán)。再進一步便是二十四色相環(huán)。在色相環(huán)的圓圈里，各彩調按不同角度排列，則十二色相環(huán)每一色相間距為30度。二十四色相環(huán)每一色相間距為15度。
P.C.C.s制對色相制作了較規(guī)則的統(tǒng)一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍、紫，指的是其“正”色(當然，所謂正色的理解，各地習慣未盡相同)。正色用單個大寫字母表示，等量混色用并列的兩個大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標記，便于正確運用而又便于初學記憶。日本人以這樣來劃分并定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統(tǒng)是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類
彩度
一種色相彩調，也有強弱之分。拿正紅來說，有鮮艷無雜質的純紅，有澀而像干殘的“凋玫瑰”，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同，但強弱不一，一般稱為(Sa+ura+lOn)或色品。彩度常用高低來指述，彩度越高，色越純，越艷;彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級。表示彩度，一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點，在色相環(huán)某一色相方向伸展開去，按彩度由低至高分作若干級，P、 C、 C、 S制便分九級，以S為其標度單位。最低為IS。最高為gS。越靠近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點兒彩調，可說彩度為OS。離無彩軸遠則彩度高，端點便是純色，亦即是光譜上該色之色相。彩度是這樣分級的：按純度的亮度，尋找其對應的灰調，分九等份(依感覺)，逐一加入純色中，同時逐一扣去約色的一份。于是便得到純色的八個連續(xù)的彩度。5S是扣去4/9純色加入了4/9的灰量;ISG是扣去8/9純度，加入了8/9純色，加入了8/9灰量。通俗的分法，與九級彩度相對應。用高、略高、中、略低、低五級來標示。
立體色標
奧斯特華色標
我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標都相同，上橫斷面上的色標較下橫斷面上色標的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，·使同一圓柱上，色標的純度都相同，外圓柱上的比內圓柱上的純度高。再隊中心軸向外，每一縱斷面上色標的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相自環(huán)中心軸依時針順序而列，這樣就把數以千計的色標嚴整地組織起來，成為立體色標。目前影響較大的立體色標是奧斯特華色標和門塞爾色標。
色彩含義與起源 色彩牽涉的學問很多，包含了美學、光學、心理學和民俗學等等。心理學家近年提出許多色彩與人類心理關系的理論。他們指出每一種色彩都具有象徵意義，當視覺接觸到某種顏色，大腦神經便會接收色彩發(fā)放的訊號，即時產生聯想，例如紅色象徵熱情，於是看見紅色便令人心情興奮;藍色象徵理智，看見藍色便使人冷靜下來。經驗豐富的設計師，往往能藉色彩的運用，勾起一般人心理上的聯想，從而達到設計的目的，主要色彩一般代表一下含義：藍色:和平、平靜、穩(wěn)定、和諧……
黃色:享受、幸福、樂觀、希望……
綠色:健康、好運、更新、青春……
桔色:平衡、溫暖、熱情、顫動……
黑色:力量、精深、正式、神秘……
紅色:精力、熱情、欲望、速度……
我們一般會從色彩類教科書中得知以上色彩所象征的不同情感含義，那么為什么不同的色彩會代表不同的含義呢?這與動物原始本能息息相關，時間可以追溯到茹毛飲血的原始時代，當時人類過著群居的生活，每時每刻處于猛獸襲擊的危險之中，在陽光燦爛的白天(藍色)還比較容易躲避猛獸的攻擊，可以過著比較(和平、穩(wěn)定、平靜)的生活，滿山遍野的樹木(綠色)給人類帶來了食物和生存場所(健康、好運、更新、青春)人來在這里繁衍生息，適逢秋天更是碩果累累(黃色)人類可以享受到果實的滋潤產生(幸福、樂觀和希望)，但在夜晚就產生了較大的恐懼，人類一般都圍在火焰周圍(桔色)感覺到(溫暖和熱情)，而且盡量不在夜晚行動，因為人類視覺有限，無法看清楚和逃避黑暗中(黑色)隱藏的猛獸(力量、精深)本能里即對黑色有了敬畏(正式、神秘)，當人類受到猛獸的攻擊，鮮血(紅色)必定給其他人類以極大的刺激，促使人類荷爾蒙的快速分泌，以最快速度逃離猛獸的爪牙……
現在科學已證明，當食物鏈中低端的脊椎動物看到鮮血均會血壓上升、心跳加速、荷爾蒙的快速分泌，這個即是動物本能，當然這個和食物鏈頂級的猛獸是相反的，猛獸看到鮮血(紅色)和聞到血腥產生的(精力、熱情、欲望、速度)是促使其加快攻擊，而食物鏈中低端的我們人類祖先看到鮮血(紅色)和聞到血腥所產生的(精力、熱情、欲望、速度)是促使其加快逃跑。
只有充分的了解色彩的含義，并理解色彩含義產生的過程，才能設計出真正的好作品，就像做嬰兒用品品牌我們用黑色就會顯得過于城府，用紅色就會顯色過于成熟，而桔黃、黃色、綠色及白色就是最佳選擇!
色彩的應用與色彩設計
色彩和印刷的關系極端親密，可不幸的是設計師經常忘記了印刷。設計師和印刷師傅是一對歡喜冤家，他們「擦出火花」的場面司空見慣。設計師考慮了各方面的因素，千挑萬選了幾種顏色，但偏偏到印刷時就做不出預期的效果，印刷師傅心里也暗暗埋怨設計師天馬行空，不管設計是否可行。蔡啟仁先生對這一點有很深的體會，他覺得一個設計師一定要多了解印刷。很多設計師，特別是新入行的，他們不了解印刷的過程，於是到付印時便出現一些本來可避免的錯誤。
通常最易出問題的，是印刷品的印刷色彩，效果并不如設計師心中所想。這個失誤的原因很多，而其中一個原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有關。同樣的油墨以不同的物料、不同厚薄的紙張印刷，所得的色彩效果肯定不同;即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷，油墨的厚度會不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨較薄，影響所及，色彩的明亮度亦不一樣。一個有經驗的設計師，事前會就承印物的特點、油墨的使用及印刷方法等各方面考慮，設計時盡可能配合客觀條件;另一方面，設計師也應多與印刷師傅溝通，互相了解，才可盡量減低失誤的程度。
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