怎么改變唱歌大白嗓以及假嗓子

　　為什么會唱歌大白嗓?第一是唱歌的時候過度用聲帶，第二是沒有氣息支持或者說氣息與聲音處于分離的狀態(tài)。下面是小編帶來的怎么改變唱歌大白嗓以及假嗓子，希望對你有幫助。

　　這里的氣息是狹義的氣息，是指用在正確的呼吸方法下唱歌時伴隨著發(fā)聲送出的那道氣，而廣義的氣是指正確應(yīng)用呼吸發(fā)聲方法演唱流行歌的一個發(fā)聲系統(tǒng)，是一套方法。那么回到正題來，我們要解決唱歌大白嗓，得靠三步：

　　第一步

　　發(fā)聲，我們通過氣泡音來練習。

　　氣泡音方法編的不是特別好，但是大概的原理和練習方法也講出來了，更多的可以看氣泡音資料整理匯編，有問有答。而大概的學(xué)習流程再講一遍，氣泡音是用來找正確的發(fā)聲方法的，需要放松，自然。

　　第一步是保證發(fā)出來，一開始的氣泡會比較毛躁，不好控制大小，那么這時候保證顆粒感存在就可以了，第二步慢慢地讓顆粒也就是氣泡更加穩(wěn)定地發(fā)出。第三步，熟練了以后，讓顆粒繼續(xù)變小，發(fā)聲的頻率變高，就可以用氣泡帶出聲音。重點是感受聲音掛靠在聲帶上這一點。

　　第二步

　　呼吸，我們就通過腹式呼吸來練習。

　　腹式呼吸法_百度百科還有胸腔呼吸和腹部呼吸的區(qū)別?大概的學(xué)習流程是，第一步感受橫膈膜的存在，讓橫膈膜動起來，前面提到了方法：可以大笑，快速呼吸，甚至劇烈運動去迫使橫膈膜運動起來。第二步，讓橫膈膜更加自如地運動起來，而不是光依靠看肚子有沒有鼓起來這種表象。這是很多人的誤區(qū)，第三步讓自己的氣息調(diào)整更加熟練地跟橫膈膜的運動，呼吸的節(jié)奏結(jié)合起來。

　　第三步

　　氣息支持，也就是前面兩大點的綜合。兩大點的綜合就是指，前兩步都做好的情況下，到這一步應(yīng)該也是自然而然的事情

　　往往就是有很多奇奇怪怪的情況，所以，

　　我們可以用嘆氣來練習，就是放松地嘆氣，讓氣息和聲音能夠慢慢地更好地連接在一塊。

　　氣息支持和氣聲結(jié)合的意思其實是差不多的，有些人問我有氣息了唱歌還是大白嗓，氣聲結(jié)合不好是為什么。在這個點，可以分出兩個分支，注重發(fā)聲，以呼吸輔助的，是叫直聲唱法。注重呼吸帶動發(fā)聲的就是氣聲唱法，區(qū)別是直聲唱法更吃聲帶能力，氣聲唱法更看控制。只是相對而言，兩種唱法都要控制，都要后天學(xué)!

　　到這里為止，如果都學(xué)好了，那么在自然音區(qū)也就是中音區(qū)里的大白嗓問題應(yīng)該就能解決了。

　　而高音大白嗓又是另外一個問題，唱不好唱不了高音有能力問題也有技巧問題，也就是先天和后天共同決定的，先天就是聲帶能力，可以簡單地認為是唱高音的能力。后天就是換聲技巧，也就是讓自己能夠更輕松更自然地唱高音的技巧。路漫漫其修遠兮，學(xué)無止盡一起努力。

　　其他技巧

　　一、氣息

　　說道這個話題，就有些茫然，因為這是最不好用言語表達的東西。我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感悟很深，氣息基礎(chǔ)對我的幫助很大。一般沒有學(xué)過 聲樂的人發(fā)聲很平，就用平常說話的位置(嗓子)發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)“白”，沒有色彩、沒有過濾。以下我就表述一下美聲練聲的方法。

　　聲音應(yīng)該以小腹為根源，想象聲音透過后脊梁，到腦后，到口腔后根，整個聲音應(yīng)是豎立的，靠后的。請找一找這樣的感覺：你大口咬一口蘋果，露出上牙 齒，在一口咬下去的同時，發(fā)出“嗯”的聲音，感覺聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發(fā)聲的一個共鳴點。接下來把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用 力一頂，在剛才的位置發(fā)聲，男聲喉結(jié)壓下，女聲多注重聲音在腦后靠上的位置，你會發(fā)現(xiàn)聲音比以前要大多了。經(jīng)�？繅�練習有助于發(fā)聲，因為靠墻可以接觸你的 后脊梁，讓你更容易找到感覺，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺。先從“米～媽”的練習開始，逐步升高，有助于練習高音氣息; 再從高往低練習，這樣反復(fù)，總有一天你會找到感覺的。美聲講究“通透”，經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的;另外還講究的是“共鳴”，聲音通過胸 腔或胸腔以上的共鳴后，會很圓潤、飽滿。要體會共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發(fā)出“嗯”的音，稍帶點深情的感覺，“嗯”的長一點，會感覺頭和胸前在震 動，如果氣息好，這種共鳴會給你的聲音添色不少。仔細聽聽一些高大的美國人講話，就會知道什么叫胸腔共鳴了(外國人的胸腔結(jié)構(gòu)更容易產(chǎn)生共鳴)。

　　另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長、不換氣的某句旋律，可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經(jīng)常鍛煉身 體才能保持。還有就是掌握一定的技巧可以彌補一些肺活量不足的現(xiàn)象。首先就要練氣息，好的發(fā)聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量，比如唱到“……不怕 你背叛我……”這一句時，氣息不穩(wěn)的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來，一下就把本來肺活量不足的氣放跑了，如果后面有不換氣的長句不把他 憋死才怪。而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時話筒也不會出現(xiàn)一些撲聲。所以我建議大家練聲的時候嘴前放一盞蠟燭，盡量練聲時保持蠟燭不搖晃 吧!這樣你的氣就會保持在你的體內(nèi)長一些時間。想想你是一直往外呼氣堅持得久還是憋住不出氣保持得久呢?當然這還需要歌手要放松，不要緊張，一緊張，心臟 跳動加快，你的氣息就更穩(wěn)不住了

　　這里我只能講這么多，這些是要靠感悟的。不過我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎(chǔ)，千萬不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過于做作，就會像閻維文唱“一無所有”。

　　關(guān)于流行歌曲的用嗓，我的觀點是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術(shù)要練馬步一樣，你見過打架的時候蹲著馬步打的嗎?

　　有朋友說這樣的表述很難理解，要我說說流行歌手里誰的氣息很通透，就照著感覺去學(xué)更容易領(lǐng)悟，這也是一個有效的方法。個人認為，女歌手你們就多聽 一下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息;男歌手就多揣摩一下“滿文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學(xué)友的氣息很好，但對于教學(xué)，滿文軍 更適合。

　　二、高音

　　這是朋友們最喜歡問的一個問題，用他們的話，因為高音“夠拽”，呵呵!再次補充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價值而忽略中低音，其實飽滿的中低音也很有感染力

　　唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。

　　找找感覺1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會怎樣?估計會“啊～”的一聲長鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在 “啊～”一下看，大多數(shù)再也“啊”不上去了。為何?因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，(想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊?)正因為有了這 樣的根基，加上一股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息)，直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以 小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。

　　找找感覺2：見過橡皮水管嗎?要水管里的水飆向更遠怎么辦?掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠。其實高音不一定要音量很大，有些歌 手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應(yīng)該可以悟出些道理。

　　找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴里數(shù)數(shù)：“一、二、三、走……”，我想這個“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什么重的……呵呵!這只是一些我創(chuàng)立的讓你感覺氣息的方法，不正規(guī)，但很有效。

　　還要告訴大家一點，表現(xiàn)高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那么費力。 嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香煙要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會更美。

　　另外我還告訴大家一種心理方法，高音時想象你是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風光不值得你大聲吶喊嗎?

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