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聲樂(lè)學(xué)習(xí)注意事項(xiàng)

時(shí)間:2023-03-29 13:01:59 聲樂(lè)培訓(xùn) 我要投稿
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聲樂(lè)學(xué)習(xí)注意事項(xiàng)

  今天小編要和大家探討的是聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中要注意的一些問(wèn)題,希望大家閱讀之后有所幫助。

聲樂(lè)學(xué)習(xí)注意事項(xiàng)

  有很多本來(lái)嗓音條件很好的學(xué)生,由于學(xué)習(xí)方法不對(duì)而損壞聲帶。去音樂(lè)學(xué)院看一看,有多少學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)生整天和治嗓子的藥打交道,這正常嗎?為什么觀眾不喜歡聽美聲唱法,卻喜歡帕瓦羅蒂?是因?yàn)槲覀冄莩姆椒ㄟB自己都難受,更何況觀眾了。

  1、多練咬字練習(xí)

  練習(xí)正常、自然、平和、冷靜的咬字狀態(tài),用較機(jī)械的狀態(tài)練習(xí)咬字的目的是為了解決由于情緒變化使聲帶、腔體緊張的問(wèn)題,注意的是咬字時(shí)情緒既不能急躁又不能懶散,要心平氣和,這種練習(xí)只要進(jìn)行數(shù)周的時(shí)間,就可以形成共鳴狀態(tài)。

  2、多注意語(yǔ)氣

  我們平時(shí)說(shuō)話時(shí)是有一定語(yǔ)氣和方向的,我們總是要針對(duì)某一人進(jìn)行語(yǔ)言交流,即使是自言自語(yǔ),也是有方向的,那就是自己。所以語(yǔ)氣就是指說(shuō)話的"方向感",用很戲劇化的方式有感情的說(shuō)話。這種練習(xí)既是為了音樂(lè)的真實(shí)表現(xiàn),也是為了聲音的"高位置"。要注意的是不要找唱歌的狀態(tài),我們所認(rèn)為的那種歌唱狀態(tài)往往是很不自然的,當(dāng)你認(rèn)為是狀態(tài)正確時(shí),恰恰是不對(duì)的,所以平時(shí)也一定要多進(jìn)行語(yǔ)言和語(yǔ)氣練習(xí),要把唱歌當(dāng)說(shuō)話一樣自然,這樣才能保證呼吸、共鳴的正確。

  3、不要把聲樂(lè)學(xué)習(xí)方法化

  你可以了解所有優(yōu)秀的歌唱家演唱的狀態(tài),一定是整體的協(xié)調(diào),決不是某一部分肌肉的調(diào)整,雖然他們也曾經(jīng)進(jìn)行很長(zhǎng)時(shí)間的技術(shù)訓(xùn)練,但最終的演唱方法就是朦朧的一個(gè)狀態(tài),即好像是有一定的肌肉運(yùn)動(dòng),也好像是一個(gè)情緒狀態(tài)。只要找到那種感覺(jué),聲音就沒(méi)問(wèn)題。實(shí)際上聲樂(lè)的總體狀態(tài)就是一個(gè)整體的情緒調(diào)整,所有的方法背后都有一個(gè)情緒的對(duì)應(yīng)。你找到情緒了就等于學(xué)會(huì)了方法。實(shí)際的訓(xùn)練效果也是這樣,對(duì)于情緒,也是需要一定時(shí)間的穩(wěn)定練習(xí)的,但有一點(diǎn),當(dāng)你找到情緒時(shí),演唱的方法就等于找到了,對(duì)于情感豐富、性格活躍的人來(lái)說(shuō),可以在極短的時(shí)間里取得良好的效果,是練習(xí)方法無(wú)法達(dá)到的。

  4、聲音最好的狀態(tài)

  許多女孩子都有這樣的經(jīng)歷,當(dāng)她被驚嚇時(shí),可以不自覺(jué)的發(fā)出很高、很有穿透性的聲音,在聲樂(lè)演唱中,依靠方法練到那種程度是非常不容易的。我們平時(shí)產(chǎn)生行為的方式是要經(jīng)歷:由思維判斷產(chǎn)生情緒再支配肢體行為這個(gè)過(guò)程的,思維貫穿整個(gè)過(guò)程。而被驚嚇時(shí)的行為過(guò)程是:由于驚嚇產(chǎn)生情緒支配肢體行為后產(chǎn)生思維,思維是在過(guò)程之后。這種方式的優(yōu)點(diǎn)就是避免由于思維而產(chǎn)生的心理問(wèn)題,所以我們遇到突發(fā)事件時(shí),才可以發(fā)揮出超出平時(shí)的能力。演唱也是一樣,學(xué)習(xí)方法的過(guò)程就是思維判斷的過(guò)程,而通過(guò)情緒去找聲音的過(guò)程就是情緒支配的過(guò)程。這兩者是截然不同的方式。

  拓展閱讀:歌唱喉嚨的打開簡(jiǎn)介

  運(yùn)用 “打呵欠”的辦法穩(wěn)定喉頭。打開喉嚨是聲樂(lè)界盡人皆知的有效方法。人在“打呵欠”時(shí)喉頭會(huì)自然下降穩(wěn)定,同時(shí),軟腭也會(huì)自動(dòng)抬起,咽管(咽腔:鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔)隨著“打呵欠”的動(dòng)作拉開了上下的距離,擴(kuò)張了腔體的空間容積,使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢,給聲音和氣息的流通打開方便之門。另外“貼著咽壁吸著唱”的歌唱發(fā)聲,是類似“打呵欠”狀態(tài)穩(wěn)定喉頭打開喉嚨最有效的方法。“打呵欠”的目的是“打開喉嚨”,使喉頭穩(wěn)定在低喉位上讓聲帶在拉緊的架勢(shì)下積極工作。但是訓(xùn)練中很難在歌唱發(fā)聲的整個(gè)過(guò)程中,始終維持“打呵欠”的狀態(tài)。然而,貼著咽壁吸著唱的感覺(jué),不僅能使歌唱者的喉頭很容易地穩(wěn)定在低喉位上,而且可以自如地、松弛地“打開喉嚨”。只要歌唱者在歌唱發(fā)聲的全過(guò)程中,能夠自始至終保持這種“吸著唱”的感覺(jué),就能始終保持低喉位“打開喉嚨”的狀態(tài)。 再有要穩(wěn)定喉頭可采取心理和生理相結(jié)合的辦法:即心理上可這樣想象,聲音是從肚臍處發(fā)出,也就是說(shuō)把聲源部分想象得很低,并且隨時(shí)注意保持肚臍發(fā)出的聲音(實(shí)際上是喉咽腔發(fā)出的聲音)。這里有個(gè)正確區(qū)分喉音和喉腔共鳴的問(wèn)題,只有明確了這個(gè)問(wèn)題,才能大膽使用喉咽腔共鳴,使聲音充滿金屬感、豐滿性。喉音是聲帶在發(fā)聲時(shí)受到某些肌肉的壓迫而造成的聲音,而喉腔共鳴則是聲波在喉部空間中產(chǎn)生共鳴而形成的音響效果,它是歌唱共鳴中不可缺少的。在生理上還可利用胸骨、舌骨、肌胸骨、甲狀肌等肌肉控制喉頭的穩(wěn)定和下降。

  若想把喉嚨完全打開,必須首先搞清楚用力的部位和感覺(jué)。在歌唱時(shí)如果能將喉嚨完全打開,那么歌者自身的感覺(jué)應(yīng)該是喉嚨即有向外擴(kuò)張,又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說(shuō):“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴(kuò)張。”“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸,在促使喉結(jié)往下放,這才是對(duì)的。”為了說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題,貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢(shì),就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推,以示說(shuō)明這種力量的方向和感覺(jué)。

  為了找到打開喉嚨的感覺(jué)和用力的部位,貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段,這些手段都是比較容易體會(huì)的,而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時(shí)可以選擇其中一種或幾種,用多種手段去體會(huì)。

  1.打哈欠是體會(huì)打開喉嚨的最簡(jiǎn)單的途徑。……“有種辦法能把喉嚨打開,當(dāng)你困了,一面講話一面打哈欠,這時(shí)喉嚨就打開了。”……“要防止打哈欠打得太過(guò)頭了,那樣會(huì)使聲音太靠后。”

  2.找到胸部的支點(diǎn)有利于打開喉嚨。……“唱歌時(shí)聲音是從咳的地方發(fā)出來(lái)的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來(lái)的,聲音要深”,“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來(lái)的。”……

  3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨。……“模仿嗓子寬的人去唱,不要模仿那人的音色,主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無(wú)論對(duì)哪一個(gè)聲部都是同一的要求。”

  4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。

  5.大笑和哭也有助于打開喉嚨。

  6.向后仰頭?梢哉业酱蜷_喉嚨的感覺(jué)。

  以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開喉嚨的手段,歌者可以針對(duì)自己存在的問(wèn)題,有選擇地靈活運(yùn)用。除此之外,我個(gè)人還有這樣的體會(huì):當(dāng)喉嚨完全打開時(shí),在歌唱時(shí)會(huì)感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α,即在某種程度上有梗脖子的感覺(jué)。美國(guó)著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時(shí),主張將雙手十指交叉,放在頭部的后上方,在歌唱時(shí)輕輕用力向前搬,而頭部又輕輕向后仰,這時(shí)頭和下巴便處于歌唱時(shí)的狀態(tài)。……

  還有一種感覺(jué)我認(rèn)為是非常重要的,就是當(dāng)喉嚨完全打開時(shí),歌者在歌唱時(shí)會(huì)感到喉嚨似乎不復(fù)存在了,只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺(jué)得到的。用貝基的話來(lái)說(shuō)就是“歌唱時(shí)只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說(shuō),完全打開的喉嚨似乎是一個(gè)暢通無(wú)阻的通道,聲音在這里不會(huì)受阻,而是送進(jìn)了上面的面罩,這雖然是一種感覺(jué)和想象,但似乎也是客觀存在的事實(shí)。這種感覺(jué)是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可,并非常強(qiáng)調(diào)的,所以歌者一定要努力尋求這種感覺(jué),只有這樣喉嚨才是完全打開的。

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