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戶外攝影技巧
現(xiàn)如今，越來越多的人傾向于走出室內(nèi)影棚，到戶外進(jìn)行拍攝。你知道戶外攝影的技巧有哪些嗎？下面是就跟著小編一起來看看吧。
一、戶外攝影的焦距光圈感光度
很多攝影愛好者都沒有專業(yè)的測(cè)光器材，但其實(shí)都不是十分要緊。如果你不知道現(xiàn)場(chǎng)的光線條件應(yīng)該要搭配怎么的曝光力度的話，可以試試用F16準(zhǔn)則。這個(gè)準(zhǔn)則很有意思，就是當(dāng)在大白天環(huán)境的情況下，把相機(jī)設(shè)置Av光圈優(yōu)先檔位，F(xiàn)16的光圈值，快門速度就會(huì)是你所設(shè)置的ISO感光度的倒數(shù)。這對(duì)以后學(xué)好手動(dòng)M檔會(huì)有很大幫助。
而焦距問題，往往也是困擾攝影愛好者的一個(gè)不簡(jiǎn)單的問題。假如你有多支不同焦距的鏡頭，不論是變焦的還是定焦的，如果要你馬上針對(duì)目前的人像取出一個(gè)焦距來拍攝，你將會(huì)做何選擇？其實(shí)這個(gè)一個(gè)創(chuàng)作意圖的問題，廣角長(zhǎng)焦都可以用來拍攝人像，廣角用來拍攝風(fēng)景，是因?yàn)閺V角能在視野里容納更多的景物，使人能置身在風(fēng)景之中，有與自然合二為一的美感。而中長(zhǎng)焦就更多人喜好了，因?yàn)樗梢灾圃烀利惖奶摶Ч?/p>
一般來說，我們?nèi)绻趹敉庀胍臄z漂亮的大片，使用RAW格式拍攝是非常必要的。你往往拍攝所得的照片感覺比不上大師的，是因?yàn)槟闱啡焙笃谛拚牟襟E。RAW為無損記錄照片最大的寬容度與細(xì)節(jié)，在使用PS或者LR調(diào)節(jié)的時(shí)候只需要在顏色上做增強(qiáng)性的修改，一般都可以有非常出色的成片。所以當(dāng)你在相機(jī)里拍攝的照片總感覺不太如意的時(shí)候，不要灰心，后期可以要回來，做好前期的構(gòu)圖功夫顯得更加重要。
不打算做后期的攝友，就要靈活運(yùn)用好機(jī)內(nèi)可以提供的直出照片設(shè)置。筆者較喜歡照片風(fēng)格里的VI（鮮艷）進(jìn)行拍攝，因?yàn)橄鄼C(jī)液晶屏的顏色偏差總會(huì)跟放到電腦上看有所差異，你在LCD里看到達(dá)到預(yù)期的顏色但實(shí)際上并不夠鮮艷。
二、自動(dòng)曝光通常不可靠
戶外攝影，你會(huì)遇到另一個(gè)大的難題就是用光�！澳婀獯蠛谀槨�、“照片一片灰”這些都是任何一個(gè)探尋攝影真理的攝友都遇到過的問題。首先筆者要說的第一點(diǎn)就是，相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光模式是解決不了九成的拍攝場(chǎng)景。自動(dòng)測(cè)光模式是多數(shù)只適用于一片本身已經(jīng)很漂亮的大的風(fēng)景線。
拍攝時(shí)間的選擇上。因?yàn)槲覀兂鐾馀臄z照片，如果是計(jì)劃行程內(nèi)只能根據(jù)當(dāng)?shù)氐墓饩�變化做調(diào)整，如果純粹是自己的一次戶外攝影練習(xí)就必須選下午的接近黃昏的時(shí)間點(diǎn)。并且將近入夜的陽光變化極快，要抓緊僅有的一小時(shí)左右的最美最柔的光線。
所謂用光，其實(shí)就是平時(shí)所說的順光、逆光、側(cè)光、側(cè)順光、側(cè)逆光、頂光以及底光。不過其實(shí)沒有多么復(fù)雜，我們最常見的就是頂光和側(cè)光還有逆光。因?yàn)橐淮闻臄z里有360個(gè)角度可以選擇，而很多時(shí)候順光的話卻不是我們想要的背景。這種時(shí)候就要有所取舍了——要么讓人物臉色正確曝光，要么讓背景正確曝光，也就是我們常說的大光比。筆者的做法是保留明部舍棄暗部，原因就是暗部的細(xì)節(jié)在后期可以取回，明部則不可以。
而我們想要讓照片更加有美感更加耐看，除了在“光”之上做選擇之外，還能與影結(jié)合。簡(jiǎn)而言之就是并非人物全部暴露在光的照射下。這種環(huán)境一般在有高大建筑或者樹林的地方出現(xiàn)。我們要做的就是讓人物皮膚準(zhǔn)確曝光（點(diǎn)測(cè)光），環(huán)境暗下來并無大礙，因?yàn)槲覀兿胍木褪且环N有明暗交替的效果，這樣的照片看起來就更有攝影的味道。
三、濾鏡的使用不可小覷
許多接觸攝影的朋友都不喜歡購買一款或多款濾鏡，一來他們覺得這方面的費(fèi)用支出還不如在鏡頭上有所強(qiáng)化，二來他們認(rèn)為濾鏡完全是可以用后期功夫取代。關(guān)于濾鏡的爭(zhēng)議確實(shí)有太多，而筆者的觀點(diǎn)卻是不玩濾鏡，你的攝影之路會(huì)缺少一種色彩。
濾鏡應(yīng)該買相機(jī)的時(shí)候商家都會(huì)跟你介紹。最常見的濾鏡是UV鏡，純保護(hù)功能。我們的《真相俠系列攝影教程》就給大家科普過，劣質(zhì)UV鏡是會(huì)對(duì)畫質(zhì)有損耗的。只要是愛惜攝影器材的朋友一般都不會(huì)加上去，因?yàn)槿绻R頭真的砸壞的時(shí)候，取出UV鏡的難度可能令你畢身難忘。
圖片來自互聯(lián)網(wǎng)
任何一個(gè)攝影玩家必備的兩種無可取代的濾鏡是中灰鏡以及偏振鏡。中灰鏡是用來玩慢速快門的，對(duì)于大光圈鏡頭在大日光下非常實(shí)用。偏振鏡就是平時(shí)聽到的CPL濾鏡。就算是霧霾天氣極為嚴(yán)重的北方地區(qū)也總有藍(lán)天白云的時(shí)候。并且，攝影大師的高飽和戶外風(fēng)光照片，CPL濾鏡的使用率極高，因?yàn)樗梢韵饩�中的偏振光，色彩鮮艷就是王道。所以如果你認(rèn)為你的風(fēng)光照片比不上大師的作品，也許你們之間就差一塊CPL濾鏡了。
于是有人會(huì)說，我不需要濾鏡，因?yàn)镻S什么都能做到。筆者無法否認(rèn)這個(gè)觀點(diǎn)，只是覺得，前期功夫能做好的事情，就盡量不要用后期去處理。你若言PS強(qiáng)大當(dāng)然強(qiáng)大，完全只是用像素點(diǎn)制作一張無中生有的CG大作的人都有，還有什么事情PS做不到。只是這樣的話，攝影的意義又在哪里了呢。
擴(kuò)展：戶外攝影的十忌
一、忌陽光直射
亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽光也會(huì)帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使被攝人物睜不開眼，同時(shí)，高角度的直射陽光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍 照，應(yīng)多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部 直接面向太陽。
二、忌人物與有色環(huán)境過近
在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、 大型遮陽棚等）。
三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照
因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射）亡，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。
四、忌立于樹旁拍照
光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時(shí)，陽光時(shí)常會(huì)把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫面的美感。
五、忌忽視濾光鏡
在戶外無云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍(lán)色濾光鏡。
六、忌采用高速片
在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到極小，或無法使用較慢的快門速度。這些情況都會(huì)給攝影創(chuàng)作帶來某些方面的限制。
七、忌胡亂補(bǔ)光
明亮的日光照射下，景物會(huì)有很強(qiáng)的反差。為避免反差過大，運(yùn)用輔助光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過亮，也要避免露出輔助光的痕跡（如出現(xiàn)與主光相反的投影）。
八、忌完全依賴自動(dòng)曝光檔
不少攝影愛好者在戶外拍照喜歡使用自動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽面各半或逆光等情況便會(huì)變“傻”，所以還得見機(jī)行事，根據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。
九、忌逆光直沖鏡頭
在光線很強(qiáng)的情況下拍攝逆光照，要防止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。
十、忌穿反光過強(qiáng)的服裝
在強(qiáng)光下拍照，被攝者如穿反光強(qiáng)的服裝（如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等），會(huì)變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現(xiàn)。
戶外攝影的基礎(chǔ)知識(shí)普及
一、構(gòu)圖原則
必須學(xué)會(huì)通過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：
突出主體
在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達(dá)到突出主體的目的。
視覺平衡
一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對(duì)稱平衡及非對(duì)稱平衡兩種、非對(duì)稱平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺平衡有重要影響。
虛實(shí)相映
虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。
講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。
二、光線運(yùn)用
攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對(duì)光線的運(yùn)用結(jié)果。光線直接影響色彩和影調(diào)，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。
順光
光線來自景物的前方，景物不會(huì)有陰影，反差小，其色彩、線條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現(xiàn)。
側(cè)光
光線來自被攝景物的一側(cè)，景物便會(huì)產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。
逆光
光線來自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強(qiáng)烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng)造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫面。
漫射光
在這種光線下，景物沒有明顯的反差，色調(diào)平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線條和質(zhì)感都不太明顯。
三、線條運(yùn)用
線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可晃活地加以運(yùn)用。
專家指點(diǎn)
在多變的天氣，光線變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最后選擇，紫外線濾光鏡能保護(hù)鏡頭免遭雨和霧氣的侵?jǐn)_，同時(shí)最大程度地減小沿海地區(qū)和山區(qū)紫外線的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產(chǎn)生清晰的色調(diào)差別。
霧景的拍攝 霧景的風(fēng)光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作；而山區(qū)的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機(jī)，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門。霧中的大自然似有似無，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應(yīng)了解的是，如果霧過于濃厚則不宜攝影。
霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫面的色彩較難表現(xiàn)出來，近景較為清晰，景物愈遠(yuǎn)愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應(yīng)取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對(duì)比的景物；處理好前后景的關(guān)系，表現(xiàn)出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著紅色服飾（或用其它道具）的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫活躍起來，營(yíng)造視覺的強(qiáng)烈對(duì)比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對(duì)比的原理。需要注意的是，在構(gòu)圖時(shí)，色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大，否則會(huì)破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。
拍攝霧景，在曝光量要適當(dāng)增加1EV，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認(rèn)真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。
順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機(jī)防潮，應(yīng)到需要拍攝時(shí)再從包內(nèi)取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內(nèi)吸濕。霧天氣候是有季節(jié)性的，那么攝影者在無霧的天氣就無法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎？不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅(jiān)霧化鏡（150、151）人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調(diào)整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠(yuǎn)，霧的效果愈自然。
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