人像攝影技巧:環(huán)境光的應(yīng)用

　　人們常認(rèn)為拍攝影棚照需要掌握豐富的相關(guān)知識(shí)，殊不知在自然光環(huán)境下拍攝同樣需要了解一系列相應(yīng)的技巧。我們必須學(xué)會(huì)對(duì)環(huán)境的把握，對(duì)光線的判斷。然后在此基礎(chǔ)上了解如何根據(jù)光線調(diào)整模特位置，或使用正確的控光設(shè)備對(duì)自然光加以修飾。圖8.1所示是完全使用自然光拍攝的，但看上去就好像電影中的一幕。小模特站在狹窄的巷子里，從巷子前面射進(jìn)來的光線給她提供了良好的面部照明，從巷子后面射進(jìn)來的光線則給她的頭發(fā)帶來了醉人的高光。我們同樣可以尋找到光線如此迷人的拍攝場(chǎng)景，但我們必須先學(xué)會(huì)怎樣分析自然光線，怎樣對(duì)自然光線作出合理的調(diào)整。

　　關(guān)于自然光和自然光攝影技巧的書籍與視頻教程鋪天蓋地，在此我只談一下和時(shí)尚攝影相關(guān)的基本自然光拍攝技巧，這些技巧常為我?guī)�來賞心悅目的效果。

　　我喜歡在影棚里拍照，在那兒我能夠控制一切。但是我同樣喜歡在自然光下拍攝外景的感覺。我剛剛踏足攝影行業(yè)的時(shí)候，絕大多數(shù)作品都是在影棚里拍攝完成，當(dāng)時(shí)我堅(jiān)信昂貴的影棚器材和玩轉(zhuǎn)這些設(shè)備的能力是一位職業(yè)攝影師出人頭地的關(guān)鍵。這樣的想法實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)。而且這些年來我也發(fā)現(xiàn)，我的客戶們?cè)絹碓较矚g在自然光下拍攝景。他們喜歡室外明亮的光線環(huán)境，同時(shí)也喜歡在室外玩耍的感覺。只有當(dāng)一位職業(yè)攝影師有能力發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景之美，調(diào)動(dòng)場(chǎng)景之感，才能真正的出人頭地。

　　使用自然光的藝術(shù)在于判斷自然光條件并與之合作。

　　以下是我在反復(fù)嘗試中總結(jié)出的幾條自然光拍攝技巧。

　　人們常認(rèn)為拍攝影棚照需要掌握豐富的相關(guān)知識(shí)，殊不知在自然光環(huán)境下拍攝同樣需要了解一系列相應(yīng)的技巧。我們必須學(xué)會(huì)對(duì)環(huán)境的把握，對(duì)光線的判斷。然后在此基礎(chǔ)上了解如何根據(jù)光線調(diào)整模特位置，或使用正確的控光設(shè)備對(duì)自然光加以修飾。圖8.1所示是完全使用自然光拍攝的，但看上去就好像電影中的一幕。小模特站在狹窄的巷子里，從巷子前面射進(jìn)來的光線給她提供了良好的面部照明，從巷子后面射進(jìn)來的光線則給她的頭發(fā)帶來了醉人的高光。我們同樣可以尋找到光線如此迷人的拍攝場(chǎng)景，但我們必須先學(xué)會(huì)怎樣分析自然光線，怎樣對(duì)自然光線作出合理的調(diào)整。

　　關(guān)于自然光和自然光攝影技巧的書籍與視頻教程鋪天蓋地，在此我只談一下和時(shí)尚攝影相關(guān)的基本自然光拍攝技巧，這些技巧常為我?guī)�來賞心悅目的效果。

　　我喜歡在影棚里拍照，在那兒我能夠控制一切。但是我同樣喜歡在自然光下拍攝外景的感覺。我剛剛踏足攝影行業(yè)的時(shí)候，絕大多數(shù)作品都是在影棚里拍攝完成，當(dāng)時(shí)我堅(jiān)信昂貴的影棚器材和玩轉(zhuǎn)這些設(shè)備的能力是一位職業(yè)攝影師出人頭地的關(guān)鍵。這樣的想法實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)。而且這些年來我也發(fā)現(xiàn)，我的客戶們?cè)絹碓较矚g在自然光下拍攝景。他們喜歡室外明亮的光線環(huán)境，同時(shí)也喜歡在室外玩耍的感覺。只有當(dāng)一位職業(yè)攝影師有能力發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景之美，調(diào)動(dòng)場(chǎng)景之感，才能真正的出人頭地。

　　使用自然光的藝術(shù)在于判斷自然光條件并與之合作。

　　以下是我在反復(fù)嘗試中總結(jié)出的幾條自然光拍攝技巧。

　　直射陽光

　　在直射陽光下拍照是一件很危險(xiǎn)的事情。事實(shí)上，大多數(shù)攝影師都曾接受過這樣的教誨：不要在直射的陽光下拍攝，這樣的光線太強(qiáng)，會(huì)帶來刺目的高光與濃黑的陰影，另外還會(huì)讓被攝對(duì)象睜不開眼睛。在這樣的光線下拍照，不光是一種折磨，而且效果也無法讓人滿意。

　　但如果你翻開高端時(shí)尚雜志，就會(huì)看到不少攝影師在大太陽下拍攝的作品。他們打破了傳統(tǒng)的攝影規(guī)范，因此給人帶來了前衛(wèi)時(shí)尚的感覺。強(qiáng)烈的光線不光為攝影師勾勒出模特的臉型與身線，同時(shí)還給照片帶來了別樣的氛圍。

　　下圖所示為在陽光直射的環(huán)境中在樹下拍攝的照片。我很少使用直射的陽光作為光源，它們太過強(qiáng)烈，但陽光確實(shí)豐富了這幅作品的氛圍，給畫面帶來了很多看點(diǎn)，讓模特身上的光線與背景中的光影起到了相映成趣的效果。另外，陽光還豐富了這幅作品的層次感與立體感。

　　直射陽光能創(chuàng)造出戲劇性的光線效果，豐富畫面的深度，塑造場(chǎng)景與人物。唯一的問題是使用時(shí)需要小心謹(jǐn)慎。

　　如果你打算在陽光直射的環(huán)境下拍攝，我有兩條建議。首先，觀察光線，分析光線對(duì)模特面部線條或拍攝環(huán)境的影響。讓照片中的光線看上去更像是精心策劃的結(jié)果，而非是被逼無奈的選擇。其次，盡量不要在大中午拍照。如果你希望正對(duì)太陽拍攝出逆光的效果，就必須選擇日出或日落前后太陽接近地平線位置的機(jī)會(huì)拍攝。

　　角度較低時(shí)的太陽光線對(duì)人物的烘托效果更好，拍出來的照片更加耐看。圖8.3所示的照片拍攝于太陽接近落山時(shí)，空氣中充滿了金色的太陽光線，描畫出優(yōu)美的人物面孔。

　　在太陽光下拍攝男性被攝對(duì)象更加輕松，他們充滿陽剛味道的面部輪廓在強(qiáng)光下的表現(xiàn)更理想，當(dāng)然這樣的光線用來拍攝女性 也同樣合適。

　　使用陽光作為主光源，最好選擇早晚太陽高度角較低的時(shí)候拍攝。片子的光線既能塑造畫面氛圍，同時(shí)又能優(yōu)化面部的輪廓表現(xiàn)。

　　逆光與反光板

　　使用這樣的布光技巧很容易拍攝出與電影劇照類似的超現(xiàn)實(shí)效果。下次欣賞史詩(shī)片或愛情片的時(shí)候，不妨數(shù)數(shù)看你能看到多少類似的光線環(huán)境。這樣的光線效果非常迷人，能營(yíng)造出完美的夢(mèng)幻場(chǎng)景，很受我的客戶歡迎。下圖所示的照片就是使用這樣的方式拍攝的，畫面被注入了濃郁的夢(mèng)幻與懷舊情緒。

　　這張照片的逆光效果豐富了場(chǎng)景的浪漫情調(diào)，使畫面更加夢(mèng)幻。

　　注意：

　　在光線較強(qiáng)的情況下，使用反光板需要謹(jǐn)慎。如果我們?cè)诖笄缣鞂⒎垂獍逭龑?duì)太陽反射，反射光線幾乎和陽光同樣耀眼，得到的拍攝結(jié)果并不理想。這個(gè)時(shí)候，我們應(yīng)該調(diào)整反光板的角度減弱反射光線的強(qiáng)度。這個(gè)做法被稱為羽化光線，通過控制反射光線的強(qiáng)度與方向更好的利用自然光。

　　讓被攝對(duì)象站在太陽前面，使用反光板將光線反射在她的臉上。這樣的布光方式既能給人物勾勒出金色的輪廓線條，同時(shí)又能留下清晰的面部細(xì)節(jié)。我通常使用1.5米的三合一或五合一反光板。五合一反光板包括銀色、金色、金銀雙色反光板和白色柔光板、黑色遮光板。其中銀色和金銀雙色兩種反光板是我最喜歡使用的，但當(dāng)我希望得到類似下圖所示中的溫暖光線感覺時(shí)，也會(huì)用到金色的反光板。

　　溫暖的調(diào)子給畫面蒙上了一層夢(mèng)幻般的色彩，因此更適合使用金色反光板補(bǔ)光。

　　注意：

　　當(dāng)太陽位于被攝對(duì)象正后方的時(shí)候，陽光很容易照在我們的鏡頭上，降低畫質(zhì)或整體畫面反差。我們可以使用鏡頭罩、手掌或遮光板遮擋太陽光線，阻止這種現(xiàn)象的發(fā)生。電影行業(yè)又把遮光板稱為遮光斗，可以遮擋從各個(gè)角度射來的光線。盡管鏡頭眩光有些時(shí)候可以作為創(chuàng)意效果使用，但在大多數(shù)情況下應(yīng)盡量避免。

　　我主要使用這種布光方式拍攝女性，效果驚為天人。我也見過一些使用這種布光方式拍攝男性的成功例子。和其他使用陽光作為主光源的拍攝方式類似，選擇清晨或黃昏拍攝效果更為理想。這時(shí)候的光線更加豐富，角度也更加迷人。

　　建議：

　　使用反光板反射光線的時(shí)候，注意觀察光線和反光板的位置。如果反光板位置低于被攝對(duì)象的面部或軀干，那么反射出來的光線一定是底光。這種光線的效果非常不理想，多用于恐怖電影中。這個(gè)時(shí)候我們最好讓攝影助手幫我們居高反光板，避免出現(xiàn)低角度的光線。

　　散射陽光

　　前面已經(jīng)提到，大多數(shù)攝影師都接受過不要在正午的直射陽光下拍照的教誨。但如果我們知道如何正確處理光線，說不定它們反而能變成最理想的一種光線條件。

　　在大晴天里，我們可以使用大型散光網(wǎng)或多合一反光板中必備的柔光板散射陽光，將太陽散發(fā)的光線變得柔和。圖8.6所示為使用這種方法在正午極端光線條件下創(chuàng)作的一幅作品，模特頭頂?shù)拇笮蜕⒐饩W(wǎng)散射了陽光，帶來柔和的發(fā)光效果。

　　散光網(wǎng)是一個(gè)安裝了不同類型柔光材料的大型金屬框架。在日光下拍攝時(shí)，我們可以將散光網(wǎng)放在太陽與被攝對(duì)象之間，得到明亮而柔和的光線效果。

　　在正午的大太陽下使用直射陽光拍攝了這幅照片，但用散光網(wǎng)柔化了光線。

　　沙灘泳裝攝影是散光網(wǎng)最常見的用武之地，它們能輕松散射海邊強(qiáng)烈的光線，很值得購(gòu)買。散光網(wǎng)依柔光材料的柔光能力不同分為多檔，一般選擇柔光能力為1擋的產(chǎn)品就已經(jīng)能應(yīng)對(duì)絕大多數(shù)情況。

　　照片中就是6英寸×6英寸的散光網(wǎng)。

　　窗口光線

　　人像攝影誕生之初，攝影師們就開始運(yùn)用窗口射進(jìn)來的優(yōu)美光線充當(dāng)作品中的主要光源。窗口光線既柔和，又有明確的方向性。調(diào)整被攝對(duì)象與窗口之間的關(guān)系，我們就能直觀的體會(huì)到窗口光線的這一特點(diǎn)。既擁有柔和的光線特性，同時(shí)又能烘托出人物面部的細(xì)節(jié)起伏。圖8.8所示為一幅標(biāo)準(zhǔn)的使用窗口光線拍攝的人像。窗口位于畫面右側(cè)，人物在柔和的光線照耀下，就好像從背景的陰影之中浮出來一樣。目光深邃，又仿佛帶著淡淡的憂傷，傳遞出豐富的美感。

　　使用窗口光線拍攝，要注意避開陽光直射的窗口，站在這樣的窗口前拍攝和在直射陽光下拍攝沒有半點(diǎn)區(qū)別。經(jīng)過室外多次反射的間接光線，才是我們真正需要尋找的窗口光線。

　　這張照片使用窗口光線拍攝，柔和的光線給將人物從背景中拉了出來，營(yíng)造出恬靜而柔美的氛圍。

　　建議：

　　注意落在被攝對(duì)象面部的光影分布情況。窗口光線相對(duì)穩(wěn)定，所以在拍攝時(shí)我們可以多花些時(shí)間調(diào)整被攝對(duì)象的姿勢(shì)造型、尋找最合適的光線角度。

　　不要讓被攝對(duì)象站得太過靠近窗口。如果窗口很大，當(dāng)我們讓被攝對(duì)象站在窗戶跟前時(shí)窗口光線就會(huì)漸漸帶上頂光的味道，在人物眼睛下方投出深深的陰影。讓被攝對(duì)象站得離窗戶遠(yuǎn)一些，這樣的光線更平緩，拍攝效果更理想。

　　有時(shí)候，我們可以站在窗前，讓被攝對(duì)象正對(duì)著我們拍攝。這樣的大面光雖然平了一些，但用來拍攝女性人像可起到出人意料的結(jié)果。柔和勻稱的光線讓陰影無處藏身，可以起到平滑淡化皮膚皺紋、疤痕等瑕疵的效果。

　　窗口逆光

　　如果你的工作室或外景地點(diǎn)有一面大大的落地窗，它或許能為你帶來與高端時(shí)尚作品看齊的光線效果。讓模特站在窗前，以人物面部與皮膚影調(diào)為參考曝光，讓背景徹底過曝。包圍在模特身邊的光線會(huì)為照片帶來完美的時(shí)尚感覺。

　　縈繞在模特身側(cè)的光線能為人物帶來足夠的照明，很多情況下我們甚至不需要反光板的參與。但有些時(shí)候，還是得使用銀色反光板控制光線、平衡曝光。從窗口透過來的陽光是圖8.9使用的唯一光線來源，畫面干脆，沖擊力強(qiáng)。

　　在窗邊拍攝，除了室內(nèi)白墻反射的室外光線之外，沒有使用任何設(shè)備從正面補(bǔ)光。

　　窗口與窗簾

　　如果你想把自然光玩出更富戲劇性的效果，這是一種可取的方案。

　　找一個(gè)光線條件良好，帶有厚厚窗簾的窗口。關(guān)上窗簾，只留下一小縷陽光，讓模特站在其中。下圖就是使用窗簾中射入的這縷光線拍攝的作品，我們可以從中領(lǐng)略其強(qiáng)大的畫面視覺沖擊。

　　這縷集中而狹窄的光線能富于畫面豐富的戲劇性效果，尤其適合用來拍攝男性對(duì)象。但用來拍攝女性也能得到不錯(cuò)的結(jié)果。

　　使用帶窗簾的窗戶，我們可以控制射入的光線寬度，并得到戲劇化的光線效果。

　　注意：

　　只有較厚的窗簾，才能實(shí)現(xiàn)上面介紹的光線效果。窗簾較薄，光線可能透過窗簾射入室內(nèi)，效果就不如上面看到的例子那樣明顯。如果喜歡較薄窗簾的半透明效果，最好選擇色彩偏中性的窗簾。假如窗簾是綠色的，那么透過窗簾射進(jìn)室內(nèi)的光線也是綠色，就會(huì)給畫面帶來明顯的綠色色偏。

　　避陰

　　在陰云天拍照，完全可以不用任何控光設(shè)備。在避陰處拍攝，考察的是攝影師“觀察光線”的功力。所謂避陰，要么是指看不到太陽的陰云天氣，要么是指沒有陽光直射的背陰處。

　　注意被攝對(duì)象的面部角度，既要讓天光為他們提供足夠的照明，又不能在他們的雙眼下方造成難看的陰影。我們必須仔細(xì)觀察面部的陰影與高光分布，這點(diǎn)和在陽光下拍攝沒有任何區(qū)別，不同的是背陰處光線更加柔和。

　　近年來，時(shí)尚攝影界出現(xiàn)了一種趨勢(shì)：只選擇陰云天或背陰處拍攝風(fēng)格前衛(wèi)的時(shí)尚專題。這種環(huán)境下的光線不需要使用控光設(shè)備調(diào)整，因此畫面看上去更加真實(shí)、自然。時(shí)尚雜志中的很多攝影師們都選擇這種手法加強(qiáng)自己作品的真實(shí)性。

　　我選擇陰天拍攝了下圖，這幅照片沒有使用反光板，也沒有使用散光網(wǎng)，更沒有使用其他類型的控光設(shè)備。厚厚的云層給畫面帶來了相對(duì)柔和的光線效果。另外在后期處理時(shí)，還為照片加上了紋理效果。

　　在多云天氣里，我們可以直接使用柔和的自然光線拍攝，無需任何控光設(shè)備輔助。

　　門廊與屋頂?shù)年幱?/strong>

　　這或許是我在戶外拍攝人像時(shí)最愛的光線條件之一。無論是陰天還是晴天，在建筑物陰影下都很容易拍出光線效果非常迷人的作品。

　　門廊、屋頂或其他挑出結(jié)構(gòu)的陰影都可以讓被攝對(duì)象站立其中拍攝。這類陰影與單純的建筑物陰影或樹蔭區(qū)別很大，后者要么面積過大，要么不具備明顯的明暗劃分。圖上是兄弟倆在海灘上一個(gè)洞*口拍攝的照片，洞窟入口的光線效果與門廊類似。開口讓光線照射在被攝對(duì)象身上，而洞頂則擋住了避免了被攝對(duì)象頭部出現(xiàn)頂光。這一技巧有時(shí)候被稱為“減光法”。也就是說先讓被攝對(duì)象站在整個(gè)人完全被光線包圍的環(huán)境中，再慢慢根據(jù)需要借助景物或控光工具遮擋住不需要的光線。減光法在影棚中使用得更為頻繁，使用黑色吸光板吸收不必要的光線。

　　先讓攝對(duì)象站在門廊或頂棚投影的明暗交界處，再讓他們慢慢后退。在退后的同時(shí)，觀察他們面部的光線效果，至少應(yīng)該讓眼部下方的陰影完全消失。隨著被攝對(duì)象越退越遠(yuǎn)，頂光的比例越來越少，面光比例越來越多。而這時(shí)的光線也會(huì)變得更加集中，就好像來自放在入口處的點(diǎn)狀光源，打造出非常迷人的效果。拍攝圖下后緊接著拍攝圖上，為了讓光線效果變得更加銳利，于是我又讓被攝對(duì)象往洞穴深處多退了幾步。站在門廊拍攝，也能得到類似的效果。

　　圖上：這處洞穴擋住了頭頂?shù)闹鄙潢柟�，只留下了更加自然的平射光線。

　　圖下：父親向后退了一步之后，光線變得更加集中，更富戲劇化，勾勒出清晰的面部輪廓。

　　無論拍攝男性還是拍攝女性，門廊處的光線都同樣迷人。更令人高興的是，我們?cè)诖蠖鄶?shù)外景地都可以找到類似的光線條件。

　　背陰與反光板

　　讓被攝對(duì)象站在背陰處，使用反光板反射陽光為被攝對(duì)象打光也許是使用自然光拍攝時(shí)最常用的一種布光方式。這樣做能避免陽光直射被攝對(duì)象面部，不會(huì)造成難看的陰影。這時(shí)的人物面部就好像一塊白板，任由我們?cè)谏厦鎿]灑光影。

　　反光板是我們的畫筆，我們用它來收集光線將其反射到站立于陰影處的人物面部。陽光、窗口光——任意亮度高于被攝對(duì)象面部光線的自然光都可以作為我們的反射對(duì)象。反光板可以幫助我們控制落在被攝對(duì)象面部的光線角度與多寡。

　　這樣的光線既不會(huì)太強(qiáng)烈，又不會(huì)太柔和。無論用來拍攝男性還是女性，模特還是普通人，都能起到美化作用。下圖所示為一幅站在背陰處使用反光板拍攝的作品。我讓模特坐在路旁的樹蔭下，使用反光板將陽光反射到她身上，勾勒出鮮明的人物線條。

　　將被攝對(duì)象置于陰影處，使用銀色反光板補(bǔ)光拍攝能輕松得到優(yōu)秀的光線效果，尤其在大晴天的時(shí)候。

　　大膽嘗試

　　用光時(shí)不要害怕打破常規(guī)。讓高光飛掉，讓背景過曝，也許都能得到意想不到的效果。使用非常規(guī)光源作為照明也是一種劍走偏鋒的思路。一般來說，用光越是大膽，結(jié)果越是精彩。圖8.17所示為一幅打破常規(guī)用光技巧拍攝的照片。我在這條巷子里拍照的時(shí)候，注意到盡頭明亮而刺眼的光線。我沒有把它作為背景光或高光，而是直接讓它成為畫面的焦點(diǎn)。人物似乎要消失在耀眼的光線之中，而對(duì)稱式的構(gòu)圖則強(qiáng)化了光線的盡頭感。

　　打破傳統(tǒng)的光線處理手段能得到更理想的效果，例如，這幅照片中模特消失在光明通道盡頭的樣子。