踢踏舞的種類有哪些

　　踢踏舞的表現(xiàn)形式較開放自由，沒有諸多的限制，不注重身體的舞姿，欣賞的是腳下的復(fù)雜技巧。今天呢，小編就為大家推薦踢踏舞的種類，希望能幫到大家哦~

　　踢踏舞的種類有哪些

　　踢踏舞歷經(jīng)幾百年的興衰，形成了以美國和愛爾蘭為主流的兩大分派。

　　美式踢踏舞

　　17世紀(jì)中葉的美國下層民眾，閑暇時光，經(jīng)常腳穿木屐，腳尖和腳跟踩踏、敲打地面，并將非洲西部的一種舞蹈融入，這種充滿節(jié)奏性的舞蹈就是“踢踏舞”的最初形態(tài)。這種以自由輕松為形態(tài)，追求節(jié)奏的表現(xiàn)形式隨即受到歡迎，比爾·羅賓森為發(fā)揚(yáng)美式踢踏舞作出了巨大貢獻(xiàn)。

　　在發(fā)揚(yáng)美式踢踏舞過程中，好萊塢當(dāng)時歌舞大片起到了巨大的作用。

　　其后最年輕的踢踏舞大師 Savion Glover ，將節(jié)奏踢踏帶向了更高的層次。另外，澳大利亞的踢踏狗組合也為美式踢踏舞踢出了一片新天地。

　　爵士踢踏舞，同樣也以腳下打擊節(jié)奏的復(fù)雜多變?yōu)楦�本，只是更�?qiáng)調(diào)與爵士樂的配合與表演，也是此時代踢踏舞發(fā)展的一個重要力量。踢踏舞因為吸收了爵士樂中音樂節(jié)奏、即興表演等元素，更具自娛性、開放性、挑戰(zhàn)性。

　　愛爾蘭踢踏舞

　　愛爾蘭踢踏舞可謂歷經(jīng)坎坷，早期的蓋爾特人遷徙至愛爾蘭，使得蓋爾特文化得以在愛爾蘭傳播。誰知，1170年，英國入侵愛爾蘭，隨即禁止一切愛爾蘭文化進(jìn)行，包括舞蹈�？墒牵瑦蹱柼m民眾還是悄悄地跳著舞蹈。到了15世紀(jì)，愛爾蘭開始以快速的節(jié)拍及側(cè)面行進(jìn)的舞步風(fēng)行愛爾蘭。盡管如此，愈是禁止愈使其充滿神奇的誘惑力。在接下來的幾百年，踢踏舞的風(fēng)氣仍舊蔓延開來。

　　談及促使踢踏舞在愛爾蘭的發(fā)展，不得不提到的一件事是1750年舞蹈教師的出現(xiàn)。當(dāng)時，舞蹈教師巡回表演，每到一個村莊都會教授愛爾蘭舞蹈。學(xué)生們必須先學(xué)習(xí)愛爾蘭的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村舞蹈——捷格舞和利爾舞，雖然村民都沒有基礎(chǔ)，但都非常樂意學(xué)習(xí)，這也是使得踢踏舞得以傳播的一大因素。

　　愛爾蘭人在跳踢踏舞時，上半身沒動作，雙手自然下垂，貼在髖部，雙腳總是保持交叉的姿勢(45°)。

　　踢踏舞的種類有哪些

　　踢踏舞（英文：tap dance）是現(xiàn)代舞蹈風(fēng)格的一種。形成于18世紀(jì)20年代的北美殖民地。當(dāng)時愛爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到北美殖民地，逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開放自由，沒有很多的形式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是著重趾尖與腳跟的打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧。踢踏舞根據(jù)不同舞曲的節(jié)奏來跳快慢的程度，主要靠踢踏鞋發(fā)出踢踢踏踏’的聲音。影視劇《愛在春天》部分集數(shù)也略有介紹。

　　踢踏舞表演中，表演者穿著特別的踢踏舞鞋，用腳的各個部位，在地板上摩擦拍擊，發(fā)出各種踢踏聲，加上舞者的各種優(yōu)美舞姿，形成踢踏舞特有的幽默、詼諧和表現(xiàn)力非常豐富的一種魅力。

　　經(jīng)多年發(fā)展，踢踏舞吸收了爵士樂節(jié)奏、即興表演等元素，也是一種非常有趣的運(yùn)動，更具自娛性，也更加開放而具有挑戰(zhàn)性，給人的感覺是輕快，活潑，自由與節(jié)奏感十足。

　　踢踏舞來源自美國百老匯，一種民間風(fēng)俗的舞蹈。踢踏舞的英文名稱是“TAP DANCE”，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國。在這之前，愛爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上，這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。

　　在踢踏舞的發(fā)展過程中，有幾個非常關(guān)鍵的人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的節(jié)奏舞蹈家，他把非洲舞步加入到愛爾蘭的吉格舞中，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與打擊勝過旋律。其后，又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基礎(chǔ)，他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng)了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點是多為平的腳形，其后的ROBINSON在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)。而BUBBLES則創(chuàng)造了稱為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點是同時運(yùn)用腳尖和后跟。

　　踢踏舞是一種被用來聽的舞蹈樣式，甚至有一種說法認(rèn)為一位偉大的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂家。在早期的踢踏舞比賽中，評委甚至坐在木制的舞臺下面，根本不看舞蹈演員，而是聽他們打擊節(jié)奏的輕重緩急，對于踢踏舞來說，最重要的是節(jié)奏是否清晰。一個好的踢踏舞者，不管是多快的節(jié)奏，多復(fù)雜的舞步，多輕的聲音，都能做到清清楚楚。

　　起源

　　踢踏舞起源于美國的下層民眾，主要是愛爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的結(jié)合。這種流派的形式比較開放自由，沒有很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風(fēng)比較樸實、散漫。后來在長期的發(fā)展中，這種流派不斷受到諸多因素的影響。比如說美國西部牛仔的影響，比如說黑人傳統(tǒng)吉鼓節(jié)奏的影響等等，其中最重要的影響可能算是爵士樂的影響，踢踏舞吸收了爵士樂音樂節(jié)奏、即興表演等元素，更具自娛性，也更加開放而具有挑戰(zhàn)性。這樣就逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。

　　發(fā)展

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支，就是愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國風(fēng)格的踢踏舞。歷史最悠久的踢踏舞要算發(fā)源于美國本土的，被稱為HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思，因此當(dāng)時跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個詞還有黑人的意思，這說明了當(dāng)時的踢踏舞者多為黑人，同時也說明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　特色

　　踢踏舞主要是穿著特制的帶有鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步在木地板上打擊出多樣的節(jié)奏。其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。歷史上許多的舞蹈家都不斷在豐富踢踏舞的形式。有一句非常形象的話說道：No maps on the taps，意即踢踏舞是沒有象地圖一樣的規(guī)限的。

　　除此之外，與其他一些以腳步打擊節(jié)奏的舞蹈相比，踢踏舞更注重腳步打點的復(fù)雜技巧與節(jié)奏，并且與爵士樂有著更緊密的關(guān)系。例如西班牙的綜合表演藝術(shù)弗拉門戈中就有腳步打點的舞蹈，但其節(jié)奏是與西班牙的民間吉他音樂配合的，而且腳下的舞步也與西班牙舞蹈挺拔矯健的舞姿配合，有力而簡潔。例如中國藏族舞蹈中也有穿著靴子的“踢踏舞”，多以頓踏為主，也是與民間音樂和藏族舞姿融為整體的。而踢踏舞則不太強(qiáng)調(diào)身體的舞姿，象注重愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞多保持上身不動，黑人味濃厚的踢踏舞則經(jīng)常隨意地?fù)u擺身體。甚至還有很多滑稽搞笑的動作，例如早期一種吸收了愛爾蘭舞蹈手臂動作的稱為WING（翅膀）的舞步。

　　踢踏舞與爵士樂的聯(lián)系非常緊密，吸收了許多“爵士味”的因素，例如切分節(jié)奏和即興表演。一些踢踏舞大師與爵士樂大師常常聯(lián)袂演出。當(dāng)然踢踏舞也有一些基本的舞步訓(xùn)練，例如 TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL 等等。

　　一直以來踢踏舞都被認(rèn)為是偷來的舞蹈和挑戰(zhàn)的舞蹈，因為它是發(fā)源于社會底層民眾，發(fā)源于農(nóng)場和街頭，而且早期幾乎都是黑人在跳。在農(nóng)場和種植園里，黑人奴隸被禁止進(jìn)行跳舞敲鼓的傳統(tǒng)宗教儀式，于是他們就在偷偷的活動中用拍手和腳部擊打地板來代替擊鼓。在城市，黑人不能象白人一樣去舞蹈學(xué)校，而是經(jīng)�；ハ嗲写鑼W(xué)習(xí)，“偷”學(xué)對方舞步，并且互相比賽競爭。這種互相“較勁”的形式在今天的演出中依然存在。

　　1921年融合了歌舞等的百老匯表演形式開創(chuàng)，使踢踏舞得到了進(jìn)一步的發(fā)展。踢踏舞的發(fā)展在近代更是發(fā)生了巨大的飛躍，它被廣泛地運(yùn)用到俱樂部娛樂、巡回演出、百老匯歌舞以及好萊塢電影等各種場合，成為代表美國的“傳統(tǒng)民間舞”，成為具有世界影響的舞蹈。而且它更是反過來影響了最初來源的一些民間舞蹈，比較典型的例如愛爾蘭舞蹈，反過來吸收了踢踏舞的技術(shù)和表演形式，形成了娛樂性很強(qiáng)的，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的舞臺表演形式。

　　這種類型的踢踏舞演出比較突出地體現(xiàn)了現(xiàn)代娛樂業(yè)的發(fā)展與包裝作用，它充分利用了舞臺燈光、布景、音樂以及整體策劃與情緒煽動，形成了更具觀賞性與娛樂性的演出。比較成功的還有澳大利亞的踢踏狗舞團(tuán)。

　　踢踏舞與音樂有著非常緊密的聯(lián)系，甚至有一種說法認(rèn)為一位偉大的踢踏舞家更是一位音樂家。一般的舞蹈教學(xué)在老師示范時主要是模仿動作，然后合音樂。而在踢踏舞的教學(xué)中，老師做示范時經(jīng)常會說：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起來和聽起來是這樣的），這說明不僅僅要看，而且聽節(jié)奏、感覺節(jié)奏更為重要。學(xué)會了舞姿不會節(jié)奏是不行的，節(jié)奏對了舞姿是可以不必完全模仿準(zhǔn)確的。

　　有了好的音樂修養(yǎng)，還可以完全即興地隨音樂表演。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可以在16小節(jié)中打出32種甚至更多類型的節(jié)奏。

　　隨著踢踏舞的發(fā)展，舞蹈演員可以用各種方法發(fā)出更多的不同的聲音。最早的舞鞋是整體的木制鞋底和后跟，后來將其分成了前后兩個部分，再后來又出現(xiàn)了鐵制的鞋掌。有的人還故意將鐵掌的螺絲擰松，以發(fā)出更多的聲音。手段就更多了，有的在撒了沙子的地面上跳...有的在電子鼓上跳，追求更多的音響效果。

　　風(fēng)格流派

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成不同的風(fēng)格流派。最悠久的流派要算發(fā)源于美國本土的，早期被稱為HOOFING的流派。這一流派起源于美國的下層民眾，沒有 很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下 打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風(fēng)比較樸實、散漫。

　　后來在長期的發(fā)展中，此流派不斷受到諸多因素的影響，逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。比如說美國西部牛仔的影響，比如說黑人傳統(tǒng)擊鼓節(jié)奏的影響等等。其中最重要的影響可能要算爵士樂的影響。

　　后來被納入百老匯舞臺表演形式的踢踏舞可以被稱為百老匯風(fēng)格的踢踏舞。其總體風(fēng)格就是載歌載舞，歌舞融為一體。此外有很多幽默的編排，一般都洋溢著歡快向上的氛圍。為了增強(qiáng)娛樂性和觀賞性，百老匯的踢踏舞開始注意修飾身體的舞姿，比如胯部的搖擺等等。一些比較“土”比較“丑”的舞姿被去除掉了。另外百老匯的踢踏舞還增加了道具以及布景的使用，以適應(yīng)舞臺表演的需要。

　　在好萊塢歌舞片盛行的時期，踢踏舞也走向了銀幕。它基本上延續(xù)了百老匯的風(fēng)格，為電影觀眾帶來了無數(shù)的歡樂。

　　愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞由于保留了強(qiáng)烈的愛爾蘭民間舞蹈傳統(tǒng)而自成一派。其重要的特征就是保留了愛爾蘭民間舞蹈中身體的舞姿和舞步：上身基本保持直立挺拔，腳步以小腿的動作為主，手臂動作簡潔，多為直線的運(yùn)動。其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快。音樂也多運(yùn)用傳統(tǒng)的愛爾蘭民間音樂。愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞是獨(dú)特的、區(qū)別于美國踢踏舞的一大流派。

　　踢踏舞是美國本土的一種舞蹈，已經(jīng)發(fā)展了近三百年。18世紀(jì)初踢踏舞出現(xiàn)在美國南部，最初是傳入美國的英國大陸和西非傳統(tǒng)音樂與腳步舞蹈的融合。愛爾蘭吉格舞（一種音樂和舞蹈形式）和西非吉爾比舞（既是宗教的也是生活中的腳步舞蹈）演變成了美國的吉格舞和朱巴舞。這些轉(zhuǎn)變綜合起來融合成了一種也被稱為“吉格”的舞蹈形式。這種舞蹈形式在19世紀(jì)初被滑稽說唱團(tuán)的黑人和白人舞蹈演員所運(yùn)用，并將踢踏舞發(fā)展成為19世紀(jì)流行的舞臺娛樂藝術(shù)。早期風(fēng)格的踢踏舞穿著硬底的鞋、木屐或是帶平頭釘?shù)难プ印＝饘倨��?9世紀(jì)末才開始出現(xiàn)在鞋底，然后在年輕人中流行開來并出現(xiàn)在百老匯的舞臺上。

　　美式

　　美式踢踏舞，在美洲大陸的民族大融合中，將愛爾蘭木屐舞和非洲民族的傳統(tǒng)音樂以及那祭祀時的原始舞蹈結(jié)合，發(fā)展形成。以自由輕松為形態(tài)，追求節(jié)奏的復(fù)雜表達(dá)。作為非洲民族藝術(shù)的一種新大陸的提升，美式踢踏舞繼承了黑人那種天性中深蘊(yùn)的原始自由，“ TAP IS NOT MAP ”一直作為美式踢踏舞的真諦被發(fā)揚(yáng)。比爾·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ，在踢踏舞的發(fā)展中起了巨大的作用。1989 年，就是以他的生日五月二十五日，定下了國際踢踏節(jié)的日期。其中的巨大紀(jì)念意義不言而喻。

　　在好萊塢歌舞片時代，美式踢踏舞作為大銀幕上最迷人的舞蹈部分，被世界各地的人們熟悉和喜愛，讓美式踢踏舞發(fā)展到了一個高峰。從可愛的小秀蘭，到好萊塢兩位鼎鼎大名的舞王弗雷德·阿斯泰爾（ Fred Astaire ）和吉恩·凱利（ Gene Kelly ），他們在影片中踢踏起舞的表演，迷醉了億萬觀眾。著名影片有吉恩·凱利的《雨中曲（ SINGIN IN THE　RAIN ）》、《一個美國人在巴黎（ AN AMERICAN IN PARIS ）》；弗雷德·阿斯泰爾的《王室的婚禮 Royal Wedding 》《龍國香車 The Band Wagon,》；秀蘭·鄧波兒的 《一月船長》、《小叛逆》等等。而在歌舞片時代過去后，美式踢踏舞也進(jìn)入了低潮期。

　　直到 80 年代，節(jié)奏踢踏舞王 Gregory Hines 格雷戈里·海因斯的出現(xiàn)，將一種新的美式踢踏風(fēng)格展現(xiàn)在大銀幕上，實現(xiàn)了美式踢踏舞的復(fù)興。他的成功，也使得過去那些，因為種族問題而在電影上被壓抑的黑人踢踏舞大師，終于能將自己高超的踢踏舞藝在世人面前廣泛展現(xiàn)。著名影片有 《TAP 踢踏情緣》、《 Bojangles 》 （比爾·羅賓森的傳記影片）等。其后最年輕的踢踏舞大師 Savion Glover ，將節(jié)奏踢踏帶向了更高的層次。澳大利亞的踢踏狗組合，也為美式踢踏舞踢出了一片新天地。

　　JAZZ 踢踏舞，同樣也以腳下打擊節(jié)奏的復(fù)雜多變?yōu)楦�本，只是更�?qiáng)調(diào)與 JAZZ 樂的配合與表演，也是此時代踢踏舞發(fā)展的一個重要力量。其代表人物首推最偉大的女踢踏舞者 Brenda Bufalino。

　　英式踢踏

　　英式踢踏則是強(qiáng)調(diào)以芭蕾優(yōu)美肢體動作為主，在舞步方面有較多的旋轉(zhuǎn)、滑步…等，舞者在演出時常帶給人們一種貴族的氣息，另外英式踢踏在節(jié)奏這部份切分音的變化比較少，但是重復(fù)的音節(jié)比較多。

　　愛爾蘭式

　　愛爾蘭踢踏舞蹈，真正的名稱應(yīng)該為“ Irish dance -Hard shoes dance ”，愛爾蘭踢踏舞首先是一種愛爾蘭民族的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。而美式踢踏舞才稱為 Tap dance。

　　踢踏舞是愛爾蘭的特色，更是愛爾蘭的國粹。它結(jié)合了藝術(shù)的表演、優(yōu)雅的舞蹈動作與舞者驚人的體能。全世界都吹起了愛爾蘭舞蹈的風(fēng)潮，接下來，就讓我們帶領(lǐng)您進(jìn)入一個愛爾蘭舞蹈的世界，讓您清楚地了解這種風(fēng)靡世界的舞蹈。

　　愛爾蘭舞者在跳愛爾蘭舞時，是沒上半身動作的，雙手自然下垂，貼與髖部，下半身雙腳總是保持交叉的姿勢（ 45 度）。愛爾蘭式踢踏又有軟鞋及硬鞋的分別，在軟鞋舞方面，男生與女生所跳的是不同的，因為軟鞋舞男女生的鞋子不同，女生方面有點像是芭蕾舞鞋，不會發(fā)出聲響，而男生的鞋后跟部分則是硬的，所以可以發(fā)出聲音。

　　愛爾蘭踢踏舞作為愛爾蘭民間傳統(tǒng)藝術(shù)，其真正得到認(rèn)識與重視，還是要從《大河之舞》的上演開始。那些熱愛此種藝術(shù)的舞者，將更先進(jìn)的踢踏舞理念融合進(jìn)自己的民族傳統(tǒng)中，完成了愛爾蘭踢踏舞蹈的升華。在大家所見的愛爾蘭舞劇中，我們會看到舞者的上半身會有些許的動作，那是由舞者進(jìn)行的改進(jìn)，在傳統(tǒng)的 Irish dance 中是只有下半身的動作的。愛爾蘭踢踏舞王邁克．弗萊利（ Michael Flately ）是最著名的 Irish dancer。《大河之舞》、《王者之舞》、《火焰之舞》、《塞爾特之虎》都是著名的愛爾蘭踢踏舞劇，無比精彩！

　　淵源

　　歷史應(yīng)該從蓋爾特人（Celtic），也就是蘇格蘭高地的蓋爾人（Gaels）開始說起。這些散布在西歐，包括法國、西班牙北部、和英國小島的民族們，在西元前三世紀(jì)時移入了愛爾蘭。他們有共同的語言—蓋爾語（Gaelic），且建立了一些小王國。羅馬人和日耳曼民族后來在歐洲大陸征服了蓋爾人，但卻沒有征服愛爾蘭地區(qū)，使蓋爾文化在這里得以保存。雖然在這個時期舞蹈還不盛行，但藝術(shù)品被保存了下來，且影響了愛爾蘭舞蹈的服裝及風(fēng)格。

　　歷史記載，英國在1170年時攻占了愛爾蘭，并且在接下來的兩百年里，持續(xù)禁止愛爾蘭的文化。但在十五世紀(jì)中期的愛爾蘭，有許多種類的舞蹈都在此時被創(chuàng)作出來，它充滿特色，并以快速的節(jié)拍以及側(cè)面行進(jìn)的舞步風(fēng)行整個愛爾蘭，同時，愛爾蘭的音樂也有相當(dāng)多的作品產(chǎn)生。英國到了此時仍舊禁止愛爾蘭的文化，例如：他們禁用笛子并且逮捕吹笛子的人。盡管如此，卻愈禁愈使其充滿神奇的誘惑力，甚至，伊麗莎白女王也曾多次說過“非常地喜愛”愛爾蘭的曲調(diào)和鄉(xiāng)村舞蹈。

　　愛爾蘭與英國的權(quán)力之爭持續(xù)到了16世紀(jì)。這個嚴(yán)厲的壓迫時期持續(xù)了超過100年，這就是愛爾蘭的踢踏舞教學(xué)為什么一開始是秘密進(jìn)行的。即使這樣，舞蹈的風(fēng)氣到了17世紀(jì)還是很風(fēng)行，通常是在假日、婚禮、受洗或是守靈的時候才會跳舞。此時愛爾蘭舞蹈發(fā)展出多種不同的形態(tài)與風(fēng)格，為愛爾蘭踢踏舞扎下穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

　　初現(xiàn)曙光

　　一個促使愛爾蘭舞蹈發(fā)展的重要因素是在大約西元1750年左右，舞蹈教師的出現(xiàn)。舞蹈教師們通常到處旅行，巡回演出，在一個村莊停留六個星期左右，住在當(dāng)?shù)責(zé)嵝拇�客的家庭里。他們（男性的老師）在廚房里、村莊、甚至十字路口教授愛爾蘭舞蹈。學(xué)生們必須先學(xué)習(xí)愛爾蘭傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村舞蹈—捷格舞（jig）和利爾舞（reel）。有時候，老師甚至在學(xué)生腿上綁繩子，讓他們區(qū)分左腳與右腳的差別。雖然村民都沒有舞蹈基礎(chǔ)，但他們都非常樂意學(xué)習(xí)，而且他們覺得有個舞蹈老師在村莊里教授舞蹈是非常值得驕傲的，而且可以向鄰里炫耀。

　　傳統(tǒng)的舞蹈老師通常有既成的舞蹈，他們再加以整合、創(chuàng)新，編出新的舞步。這樣的形式持續(xù)發(fā)展，一些想法較新穎的舞者會加入新的元素，像是搖滾、擺動膝蓋下的小腿或是踢自己的后腳跟以發(fā)出聲音。有時候，大家也會一起切磋舞技，不是跳得最好的人是優(yōu)勝者，而是會跳最多舞步的人獲勝。

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