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關(guān)于舞蹈謝幕的重要性
舞蹈謝幕，對(duì)一些同志來說，無非就是鞠了個(gè)躬而已，在他們看來，謝幕的作用，也只是對(duì)觀眾熱烈掌聲的回報(bào)，一種禮節(jié)性的活動(dòng)，除此以外，似乎并無別用，更不用說與舞蹈有更多的聯(lián)系了。因此當(dāng)我們?cè)谶@兒要談到謝幕在舞蹈表演中的一些重要作用，特別是目前舞蹈謝幕存在的一些問題時(shí)，也許有些同志會(huì)覺得我們是在“故弄玄虛”或“吹毛求疵”。
是的，謝幕看起來確乎簡單而又平凡，但恰恰就在這平凡中，有經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)家們都憑著敏銳的藝術(shù)眼光，發(fā)見了它與舞蹈之間的雖不引人注意然而卻十分密切的聯(lián)系，進(jìn)而利用他們藝術(shù)上的“功力”，在一番“苦心經(jīng)營”之后，終于變平凡的謝幕為加強(qiáng)藝術(shù)感染力的一個(gè)不平凡的手段，通過這個(gè)特殊的手段，常常能使他們的作品達(dá)到更高的藝術(shù)境地，收到特殊的藝術(shù)效果。為釋“故弄玄虛”之疑，下面，我們不妨以若干例子，來看看藝術(shù)家們的成功之作，看一看謝幕在舞蹈表演中的一些妙用。
舞蹈《阿細(xì)跳月》是我們所熟悉的優(yōu)秀節(jié)目，它表現(xiàn)的是阿細(xì)族的青年男女在月色溶溶的夜晚，帶著心愛的民族樂器，與相愛的人相聚在林間空地一起載歌載舞，憧憬著美好生活的歡樂情景，舞蹈結(jié)束時(shí)，場(chǎng)上的熱烈氣氛達(dá)到了高潮。如按一般的情況，音樂結(jié)束，演員們向觀眾敬個(gè)禮，跑下場(chǎng)去便完了，然而作者沒有這樣做，而是別出心裁的讓激動(dòng)人心的樂曲繼續(xù)下去，在觀眾伴隨著樂曲的有節(jié)奏的“啪”!“啪!”鼓掌聲中，演員們以舞蹈的行進(jìn)步法踩著樂聲，也踩著掌聲，一邊向觀眾致意，一邊繼續(xù)舞著向樹林的深處(副臺(tái))慢慢隱去，動(dòng)人的樂曲，演員們熱烈的情緒以及舞蹈所表現(xiàn)出來的優(yōu)美意境，這時(shí)候都在觀眾的感情上引起了強(qiáng)烈的共鳴，觀眾們有節(jié)奏的掌聲持續(xù)不斷，臺(tái)上臺(tái)下情緒交溶，晚會(huì)出現(xiàn)了熱烈的高潮，這種匠心獨(dú)具的謝幕形式，使舞蹈《阿細(xì)跳月》達(dá)到了舞既盡而情未了的藝術(shù)高度，的確是十分成功的。如果說《阿細(xì)跳月》成功的利用了謝幕，使舞蹈的氣氛得以進(jìn)一步渲染，從而更深的感染了觀眾的話，那么蘇聯(lián)五十年代的優(yōu)秀舞蹈《游擊隊(duì)員》則巧妙的利用了謝幕。來為游擊隊(duì)員的性格塑造服務(wù)，使之給人留下更為強(qiáng)烈的印象。舞蹈《游擊隊(duì)員》通過蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期一支游擊隊(duì)與敵人英勇作戰(zhàn)的情景，表現(xiàn)了游擊隊(duì)員們的勇敢戰(zhàn)斗精神和幽默樂觀的民族性格，在一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗勝利時(shí)，舞蹈結(jié)束了，這時(shí)候演員們勝利的情緒并沒斷，大幕重新拉開時(shí)，演區(qū)燈光大亮，一聲響亮的唿哨，游擊隊(duì)員們興奮的奔向場(chǎng)上，一字分開，熱烈的掌聲中，在三個(gè)一組，兩個(gè)一“撥”上來謝幕的演員里，觀眾們又可以看到神態(tài)幽默的老戰(zhàn)士，剛強(qiáng)奔放的馬刀手，活潑機(jī)靈的女衛(wèi)生員以及驕健敏捷的小戰(zhàn)士等等，隨著人物的不同，他們或彬彬有禮，或粗獷有力，或憨厚內(nèi)在各不相同，別具一格，使人覺得整個(gè)謝幕十分輕松有趣，和勝利之后的興奮情緒十分協(xié)調(diào)�！队螕絷�(duì)員》的作者既能準(zhǔn)確的把握觀眾此時(shí)此地的心里感受，使謝幕與舞蹈的情緒互相貫通，并且還透過這一獨(dú)特的謝幕
形式，進(jìn)行了一次人物個(gè)性的再塑造，從而使游擊隊(duì)員們的形象更加深刻的留在觀眾的印象中，這無疑是十分成功的。在舞蹈家王堃和姚珠珠表演的舞蹈《二妞和鐵蛋》中，我們還可以再次看到利用謝幕來對(duì)人物個(gè)性進(jìn)行再塑造的成功例子�；顫娍蓯鄣蔫F蛋和二扭，即使在謝幕中，也表現(xiàn)鮮明的個(gè)性，剛剛敬禮完畢，頑皮的男童鐵蛋，竟乘二妞不備，用手指觸了一下她的腰，轉(zhuǎn)身便跑，惹得二妞追趕不放，看著一對(duì)追逐嘻戲的兒童，觀眾們不禁發(fā)出陣陣笑聲，一對(duì)天真可愛的兒童是這樣真實(shí)可信，使得觀眾們?cè)缫淹浟宋璧讣业恼鎸?shí)年齡，在一片掌聲和笑聲中，大幕才慢慢閉上，可見舞蹈的作者也是很善于利用謝幕來為自己的作品增色，為塑造人物服務(wù)的。
象以上成功的謝幕例子，我們還可以舉出一些。但僅就以上例子，已經(jīng)足以使我們看到，謝幕絕不僅僅是純禮節(jié)性的活動(dòng)，也不等于只鞠個(gè)躬，相反的，謝幕在舞蹈表演中所能夠產(chǎn)生的作用以及它本身所具有的藝術(shù)性，都是值得我們認(rèn)真重視的。當(dāng)然，我們并不是主張每個(gè)節(jié)日結(jié)束以后，都要來一個(gè)象《阿細(xì)跳月》或《游擊隊(duì)員》這樣的謝幕，才是藝術(shù)性的，才是嚴(yán)肅認(rèn)真的，應(yīng)該說在大多數(shù)情況下，舞蹈表演結(jié)束了，在觀眾的掌聲中，演員向觀眾鞠躬敬禮或鼓掌回報(bào)等等，都是無可非議，也是極正常的，但也不等于任何情況下都可以這樣來個(gè)簡單而方便的“鞠躬式”謝幕。許多同志都有這樣的感覺，就是當(dāng)我們?cè)谟^看一臺(tái)晚會(huì)的時(shí)候，常�？梢钥吹揭恍┭輪T不管跳什么風(fēng)格的舞蹈，民間舞也好、古典舞也好，甚至外國民間舞、芭蕾舞，他們的謝幕都是以一個(gè)鞠躬了事，“千舞一律”，毫無變化，拋開乏味不說，光這民族禮節(jié)方面，便有許多不通的地方。我們知道，世界上有許多的民族，而每個(gè)民族由于宗教、文化、歷史等等的不同，他們之間的禮節(jié)也往往千差萬別，各不相同，而我們的演員卻不管這些，不論自己跳的是什么民族舞蹈，身上穿的是什么樣的服裝，統(tǒng)統(tǒng)以一個(gè)鞠躬了事，這些恐怕除了表現(xiàn)出我們對(duì)藝術(shù)的不嚴(yán)肅和無知以外，再?zèng)]別的用處了。因此說，即使是鞠個(gè)躬這樣的謝幕形式，也是不能馬虎的，它同樣也存在一個(gè)恰當(dāng)與否，正確與否的問題。
一些舞蹈藝術(shù)家們常常強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)中的節(jié)奏性，認(rèn)為節(jié)奏是舞蹈表達(dá)感情的基礎(chǔ)。而舞蹈謝幕中把握好時(shí)間節(jié)奏，也同樣具有十分重要的意義。不久前我們觀看一臺(tái)晚會(huì)，其中的舞蹈《草帽歌》，當(dāng)演到八杉恭子利令智昏，竟殺害自己的親生兒子焦尼的時(shí)候，焦尼用顫抖的手伸向遠(yuǎn)方，竭力喊出最后一聲“媽媽”!終于倒了下去，這時(shí)候大幕慢慢閉上，舞蹈結(jié)束了。為演員的表演所感染，觀眾們的內(nèi)心不免有些沉重，許多觀眾都還在為資本主義社會(huì)的這種悲劇場(chǎng)面而感慨不已，卻不料大幕才閉，飾演焦尼和八杉恭子的兩位演員竟已笑容滿面，神情瀟灑的出現(xiàn)在大幕之前，頻頻向觀眾致禮，令大家為之一震，好不容易定下神來，趕緊鼓掌回報(bào)。當(dāng)時(shí)筆者坐在觀眾席中，也感到很不舒服，剛剛幾十秒前還是一個(gè)死去的黑孩子和一個(gè)殺人兇手，轉(zhuǎn)眼間便成為“出雙入對(duì)”笑嘻嘻的演員，很難怪觀后會(huì)感到突然。倒應(yīng)該怪我們的演員沒有準(zhǔn)確的把握好觀眾的心理和謝幕的時(shí)間節(jié)奏，這實(shí)在是一個(gè)不應(yīng)有的過失。我們知道，舞蹈是直接表現(xiàn)情感的藝術(shù)，作品能否喚起觀眾在感情上的共鳴，常常是衡量一個(gè)節(jié)目成敗的重要因素，《草帽歌》的演員在這樣的謝幕中無形中斷了舞蹈與觀眾的這一交流，使舞蹈的藝術(shù)感染力受到了一定的影響，這也許是《草帽歌》的演員自身所料不及的。
完全以千余年前唐代宮廷表演形式來演的《仿唐樂舞》，以千年古樂舞，宏偉的古代宮廷景色，恭恭敬敬的“教仿使”主持晚會(huì)等內(nèi)容，深深的感染了觀眾，令人產(chǎn)生無窮的遐想，晃如一下子回到了古代宮廷中去，演出的確是成功的，但他們那謝幕形式，卻也有值得探討之處。請(qǐng)看惟幕大開之處，身份不同的各色人物包括樂工、公孫大娘，教仿使等等都統(tǒng)統(tǒng)站好一排，他們笑容可掬，熱情的有節(jié)奏的鼓著掌，不斷向觀眾致意，假如再配上一段節(jié)奏鮮明的交響樂曲，我們實(shí)在看不出這樣的謝幕與其它歌舞晚會(huì)的謝幕有什么不同，古代宮廷表演卻用了一個(gè)現(xiàn)代式謝幕的“尾巴”，其結(jié)果是使觀眾培養(yǎng)了一晚的那種美好的感覺消失貽盡，立刻從“古代宮廷”回到現(xiàn)實(shí)，涌上腦際的感覺是“戲演完了”!不免有些掃興。與其這樣，筆者倒以為不如當(dāng)演到最后的節(jié)目時(shí)，“教仿使”上前“致語”之后，便帶領(lǐng)一幫“梨園弟于”恭恭敬敬的退了下去，然后大幕慢慢閉上就完了。這樣既保留了古宮廷演出的那種完整性，又使晚會(huì)風(fēng)格更趨統(tǒng)一，令觀眾回味無窮，留下更真實(shí)美好的印象。不管這個(gè)想法妥否，但古代風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格的演出在謝幕上也應(yīng)該有所不同，不應(yīng)含混不清。實(shí)際上《仿唐樂舞》的謝幕給晚會(huì)帶來了一些影響，這卻是事實(shí)。
舞蹈謝幕作為舞蹈藝術(shù)表演整體的一個(gè)部分，它的成敗得失，直接對(duì)舞蹈藝術(shù)本身產(chǎn)生不可忽視的影響，是很值得研究的一個(gè)問題，我們相信通過對(duì)這個(gè)問題的進(jìn)一步研究，一定能對(duì)我們今后的舞蹈事業(yè)起到一個(gè)積極的作用。
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