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京劇念白技巧
根據(jù)眾多表演藝術(shù)家代代相傳的經(jīng)驗(yàn)，戲曲念白的技巧，主要集中在四聲、歸韻、五音、四呼等等方面。對(duì)于韻白中的四聲，因?yàn)闋可娴焦乓舻膯?wèn)題，只有專(zhuān)家能把每個(gè)字古音四聲搞準(zhǔn)確，所以，京劇以及各劇種的表演者們，更多的是依據(jù)師承得來(lái)的讀音來(lái)把握。通過(guò)對(duì)這些方面有計(jì)劃的訓(xùn)練，表演者對(duì)每個(gè)字的字音發(fā)音位置逐漸有了準(zhǔn)確掌握。這些準(zhǔn)確掌握是具體通過(guò)對(duì)口、舌、唇、齒、牙、喉等器官部位的把握，對(duì)氣息與力度的控制和運(yùn)用，對(duì)共鳴腔的控制和運(yùn)用，以及對(duì)每個(gè)字字音音程（聲母、韻母）特點(diǎn)以及連貫性的掌握和運(yùn)用，經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練才能達(dá)到的。
京劇念白技巧
一、吐字、歸韻。
戲曲念白的每一個(gè)字，聲音未出，其實(shí)口型已經(jīng)擺好了。從人的發(fā)音狀態(tài)來(lái)說(shuō)，第一步就是從口型入手，于是就從“啊”、“衣”、“烏”、“吁”開(kāi)始，訓(xùn)練基本口型的控制。當(dāng)口型控制自如時(shí)，每一個(gè)字音發(fā)出的最初階段，就能達(dá)到“吐”出來(lái)的一顆珠子那樣，是一種趨于“圓”的狀態(tài)�？谛团c口形之間，既互相聯(lián)系又互有區(qū)別。表演者需要把這種區(qū)別掌握清楚，同時(shí)又借助它們的聯(lián)系，把每個(gè)字都“吐”成“圓”的。比如《林沖夜奔》中的詩(shī)：
欲送登高千里目，愁云低鎖衡陽(yáng)路。
魚(yú)書(shū)不至雁無(wú)憑，幾番空作悲秋賦。
回首西山日又斜，天涯孤客真難度。
丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。
歸韻，是指通過(guò)不同的口型唱出每個(gè)字的音韻，把字的音形準(zhǔn)確而完美地表達(dá)出來(lái)。歸韻與押韻不是一回事。押韻主要是抓住韻母的韻腹和韻尾，找到語(yǔ)音的相同部分即可。歸韻則需要抓住韻母的韻頭、韻腹和韻尾三個(gè)部分，尤其是要抓住韻頭；抓住了這個(gè)韻頭，就能給控制住后面的韻腹、韻尾，就可以把每個(gè)字的音韻歸攏起來(lái)。比如前面所舉例子中的“千”—— ciān，其中iān是一個(gè)有韻頭介母的結(jié)構(gòu)，歸韻就首先抓住韻頭介母——ī，從而把后面的——ān歸攏為統(tǒng)一的“煙”這個(gè)聲韻中。
二、五音。
“五音”原是音韻學(xué)中專(zhuān)門(mén)研究字音聲母部分的學(xué)問(wèn)。對(duì)京劇表演者與愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，在唱念中如何掌握聲母發(fā)音的部位和“分寸”，做到吐字準(zhǔn)確，“口勁”飽滿(mǎn)，練習(xí)“五音”是有很大好處的。關(guān)于“五音”的練習(xí)，可借用傳統(tǒng)與現(xiàn)代的多種成熟的說(shuō)法和練習(xí)法。
⑴唇音（5個(gè)）。b、p、m、f、v。
b、p、m屬重唇音，又叫雙唇音；f屬輕唇音，又叫單唇音或唇齒音；v是方言聲母，也屬唇音。
附：唇音訓(xùn)練的繞口令：八百標(biāo)兵奔北坡，炮兵并排北邊跑；炮兵怕把標(biāo)兵碰，標(biāo)兵怕碰炮兵炮。
�、粕嘁簦�9個(gè)）。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。
d、t、n、ň屬舌尖音；l屬舌尖中音；zh、ch、sh、r屬舌尖后音，也叫翹舌音。
附：舌音訓(xùn)練的繞口令：你會(huì)燉我的燉凍豆腐，來(lái)燉我的燉凍豆腐，你不會(huì)燉我的燉凍豆腐，別胡亂燉燉壞了我的燉凍豆腐……
�、呛硪簦�4個(gè)）。g、k、h、η。
g、k為淺喉音，氣息至軟腭處始發(fā)聲；h屬深喉音，氣息自咽喉帶聲而出；η是方言聲母，歸入喉音（可能只能算鼻音，不屬五音之列）。
附：舌音訓(xùn)練的繞口令：哥哥過(guò)河捉野鴿，回家割鴿來(lái)請(qǐng)客�？腿朔Q(chēng)鴿肉好吃，哥哥高歌樂(lè)呵呵。
�、妊酪簦�3個(gè)）。j、q、x，屬舌面前音，又叫軟性舌面音。
附：牙音訓(xùn)練的繞口令：七加一，七減一，加完減完等于幾？七加一，七減一，加完減完還是七。
�、升X音（3個(gè)）。"齒"指門(mén)齒和犬齒的齒尖部，z、c、s屬間音，又叫舌齒音、舌尖音等。
附：齒音訓(xùn)練的繞口令：四十四個(gè)字和詞，組成一首子、詞、絲的繞口詞。桃子、李子、梨子、栗子、桔子、柿子、檳子、榛子，栽滿(mǎn)院子、村子和寨子。名詞、動(dòng)詞、數(shù)詞、量詞、代詞、副詞、助詞、連詞，造成語(yǔ)詞、詩(shī)詞和唱詞。蠶絲、生絲、熟絲、繅絲、染絲、曬絲、紡絲、織絲，自制粗絲、細(xì)絲、人造絲。
三、“四呼”
四呼是傳統(tǒng)語(yǔ)音學(xué)中專(zhuān)門(mén)研究字音韻母的學(xué)問(wèn)。在戲曲唱念技巧中，四呼所強(qiáng)調(diào)的實(shí)質(zhì)是對(duì)四種發(fā)音口型的'控制方法。四呼的說(shuō)法，來(lái)自清代潘來(lái)所著《音類(lèi)》。該書(shū)對(duì)漢字朗讀時(shí)運(yùn)用的四種口型做了歸納，即：開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼與撮口呼，簡(jiǎn)稱(chēng)為“四呼”。他說(shuō)：“凡音皆自?xún)?nèi)而外，初發(fā)于喉，平舌舒唇，謂之開(kāi)口；舉舌對(duì)齒，聲在舌腭之間，謂之齊齒；斂唇而蓄之，聲滿(mǎn)頤輔之間，謂之合口；蹙唇而成聲，謂之撮口�！标P(guān)于“四呼”的練習(xí)，仍可借用傳統(tǒng)與現(xiàn)代的多種成熟的說(shuō)法和練習(xí)法來(lái)體驗(yàn)。
�、砰_(kāi)口呼。開(kāi)口呼發(fā)音時(shí)氣流幾乎無(wú)阻力，韻母無(wú)韻頭。 如ge（哥）、nan（南）、kai（開(kāi)）、zhao（照）、zhang（張）等字都是開(kāi)口呼字；
附：接近開(kāi)口呼的繞口令訓(xùn)練。
阿發(fā)和阿大，打靶在山下。阿發(fā)打八發(fā)，阿大八發(fā)打。阿發(fā)脫靶太尷尬，阿大中靶笑哈哈。
�、讫R齒呼。發(fā)音時(shí)氣流以牙齒為阻力，韻頭為i或韻母為i的稱(chēng)齊齒呼。 如zi（子）、jiang（江）、liang（梁）、miao（苗）、xiao（曉）、jie（結(jié)）等； 附：接近齊齒呼的繞口令訓(xùn)練。
稀奇，稀奇，真稀奇，蟋蟀踩死大母雞，氣球碰壞大機(jī)器，蚯蚓身長(zhǎng)七丈七。
�、呛峡诤簟０l(fā)音時(shí)雙唇微合，韻頭為u或韻母為u的稱(chēng)合口呼。
例如bu（布）、yuan（員）、gua（瓜）、zhua（抓）、zhuang（莊）等；
附：接近合口呼的繞口令訓(xùn)練。
出西門(mén)，走五步，拾了塊鼓皮補(bǔ)皮褲，是鼓皮補(bǔ)皮褲，不是鼓皮不必補(bǔ)皮褲。
�、却榭诤簟０l(fā)音時(shí)雙唇撮起，韻母為ü或韻母的韻頭為ü的稱(chēng)撮口呼。 例如nü（女）、jue（腳）、jun（軍）、lü（綠）等稱(chēng)撮口呼字（中間兩個(gè)字韻母中的ü已按拼音規(guī)則改成u）。
附：接近撮口呼的繞口令訓(xùn)練。
曲阜女小呂，騎驢去演劇，路上遇大雨，穿上雨衣、拿著雨具繼續(xù)騎驢去演劇。
四、咬字、勁頭、氣口、噴口。
咬字，是把每個(gè)字當(dāng)做一個(gè)完整的“圓”狀物質(zhì)，形容口腔在控制這個(gè)“圓”狀物質(zhì)時(shí)，好比在完成一次一次的咀嚼一樣。
前面引用尚小云先生文章“談四功五法”中，曾比喻：
“大老虎叼著小老虎過(guò)山澗，叼重了會(huì)咬死小虎，叼輕了則又怕在跳躍中把小虎掉下山澗去”。
這種“叼”就是“咬”字的意思。
勁頭，是指咬字過(guò)程中力道的掌控�！暗鹦±匣ⅰ钡谋扔�，主要就是指勁頭。
氣口，即指氣息在念白中的運(yùn)用；一方面是對(duì)生理器官的支撐作用，另一方面是對(duì)念白具體語(yǔ)氣口吻的推動(dòng)作用。前面已經(jīng)談過(guò)，雷喜福先生專(zhuān)門(mén)談到了念白的用氣問(wèn)題。其中有若干方法，需要特別關(guān)注，反復(fù)練習(xí)。
噴口，指戲曲念白發(fā)音中借助“五音”的一些聲母特點(diǎn)，在字的開(kāi)頭運(yùn)用氣息和口型使字音有力地噴放出來(lái)，造成類(lèi)似所謂“爆破音”的效果，造成字音剛勁而有彈性的特質(zhì)，并使字音更為清晰而達(dá)遠(yuǎn)。
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