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演唱京劇的發(fā)聲與用氣技巧
演唱只有把字、氣、勁、味四技術(shù)練好用好，才能產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。 小編整理了關(guān)于演唱京劇的發(fā)聲與用氣技巧，歡迎欣賞與借鑒。
一.用氣
“氣”，這一術(shù)語，有時(shí)指“力”，有時(shí)指“氣體”。在此，是指如何用力(“勁”)來調(diào)運(yùn)肺氣，使之作功，即發(fā)聲。
二. “丹田氣”是什么?
用丹田“氣”來唱不能理解為用腹腔里的氣體來發(fā)聲，因?yàn)楦骨徊煌暤�。用“丹田之氣”只能是指用丹田之�?勁)。
三.怎樣用丹田之力?
怎樣用丹田之力?具體說就是：“收腹，升橫膈膜”。目的是托住肺(胸)。
起唱前，一邊擴(kuò)胸吸氣，一邊收腹，讓橫膈膜象一個(gè)彈簧座似的，把充了氣的肺托著。唱的全過程始終是用丹田托著肺唱，也可說是“托著氣”唱。直到大換氣，才能松腹。
所以，簡單地說，用丹田氣唱就是“收腹，托胸”唱，是胸腹配合，一起用勁的唱法。
四.為什么要托著肺?
用丹田氣托胸有諸多重要功用：
1，可以加強(qiáng)擴(kuò)胸的力量，做到多吸氣，久含(貯)氣。
2，可以用較快的速度吸氣，做到常補(bǔ)氣，快偷氣。
3，有助于控制出氣強(qiáng)度。既能拖長腔(可把肺中所吸的氣，從容地，盡量地吐出。)也能使出氣有力。
收腹唱要經(jīng)過一段練習(xí)才能做到。初練時(shí)往往憋著氣可以收腹，一張口就自動松開了。而用丹田氣的好處，只有到會用之后，才能慢慢體會到。
并非唱什么，怎么唱都需要用丹田氣。輕哼，慢唱只用一班的呼吸就行。但要想把京劇唱到一定的調(diào)門，音量和速度，用一般的呼吸法，氣就不夠用了。如還想繼續(xù)唱，就會本能地借助于腹力，這是由人的遺傳生理特性決定的，許多業(yè)余者就是這樣先是偶然地，然后自覺地學(xué)會應(yīng)用丹田氣的。沒有必要把它想得那么玄妙莫測。當(dāng)然有沒有人指點(diǎn)是大不相同的。
五.主力和助力。
用丹田氣不能誤解為只要用了腹部的力就能出大聲，而胸部的力量無關(guān)緊要。實(shí)際上擴(kuò)胸吸氣，收胸吐氣出聲。一收一放主要靠胸部有力。許多業(yè)余愛好者表現(xiàn)出的“氣不足”，往往不只是因?yàn)椴粫玫ぬ镏�，而首先是胸都部乏力，�?dāng)然，腹部更乏力。所以，應(yīng)把用丹田氣正確理解為“以腹輔胸的呼吸(用氣)法”。要同時(shí)練習(xí)加強(qiáng)胸力腹力及其巧妙配合。
六.吸夠，勤補(bǔ)。
1，唱長句之前要吸夠氣。 吸多少才夠?一看自己的含氣控氣能力。二看要唱多久后有機(jī)會補(bǔ)氣。三看這一句有沒有噴口之類費(fèi)氣的地方。要“量出為入”�！皦蛴糜杏唷本托�。不是愈多愈好，不必費(fèi)老大勁老想吸得鼓鼓的，含不住，一松口全白跑，還喘。
2，一個(gè)長句內(nèi)有間隙就要補(bǔ)氣。象拉手風(fēng)琴一樣，風(fēng)箱里的氣要隨用隨補(bǔ)。老讓肺里的氣“貯夠備用”。不要等用光了才大換氣
七.收和擴(kuò)。
在出聲唱的時(shí)候，大體上都要把肺的左右兩葉往里擠壓，即收胸。發(fā)重音要求用強(qiáng)力急速地收胸，不太重的則是較緩的收胸。不管那一種，腹部都要象一個(gè)彈簧座往上輕輕頂著。使出氣有所需的力度。
在唱了一小句，或不管多長以后，只要有間隙可吸氣或想吸氣，可以借丹田上托之勢，擴(kuò)胸，補(bǔ)一口氣。這種有條不紊的收與擴(kuò)，練好了可使呼吸從容，不累不喘。
在緊緊相連的兩次強(qiáng)收之間，往往可以先使勁用丹田之力把氣“提”上來，墊入一個(gè)虛字，或補(bǔ)一口氣，就勢再擴(kuò)胸。以便再強(qiáng)有力地收胸，接著往下唱。
八 “邊唱邊吸”和托著氣唱。
1，有時(shí)，如唱快板時(shí)，把一個(gè)字“提著氣”送出口后，往往可以，也需要就勢擴(kuò)胸偷氣。有人稱作“邊吸邊唱”。其實(shí)只是吸得快，接得不露痕跡而已。人的聲帶只能一個(gè)方向出聲，與口琴不同，不可能又吸氣，又出聲。
2，平時(shí)，在一句中遇有短暫的間隙時(shí)，音雖斷了，氣(肺氣)停了，但仍應(yīng)維持丹田之氣(力)繼續(xù)往上托著，不要松腹，這樣可以在需要時(shí)，快速擴(kuò)胸，補(bǔ)氣。養(yǎng)成這種“托著氣唱”的習(xí)慣非常重要，如果，一停聲就松腹，癟胸。再想吸，就是大換氣。許多人唱二六或快板時(shí)，喘不過氣，趕不上板，往往就在于此。
帶方向性的氣息練習(xí)方法：
(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形練習(xí)：如用逆時(shí)針方向“i”韻開路。然后，逐步更換其他韻母。如：a、ao等。在聲音一開始時(shí)，第一個(gè)感覺，就將氣一沉，而將聲音隨氣下行。其軌跡如一個(gè)園周上標(biāo)的箭頭位置，第一個(gè)箭頭在圓周的下方：當(dāng)進(jìn)行到第二個(gè)位置，箭頭位置在右側(cè)中部90度。這時(shí)，主要應(yīng)該注意，將聲音引向后上方，并同時(shí)防止氣也跟上來，等達(dá)到一定的高度以后，就是第三個(gè)箭頭(圓周的上方零度位置)那樣，拋物線地出去。在做整個(gè)練習(xí)時(shí)，要注意圓潤、流暢、均勻，既要防止打楞，又要防止在中途即未達(dá)到圓的上邊最高部位時(shí)，就用力平向前推，在教學(xué)中，常見有人將這個(gè)練習(xí)，做成刀字形。在實(shí)際運(yùn)用中，聲音還有相反方向運(yùn)行的感覺，在做逆時(shí)針方向的感覺時(shí)，像槍挑敵將一樣，第二個(gè)箭頭時(shí)，猶如乘電梯，直瀉而下：先不必有彎曲感，等到感覺基本下去以后，再開始像操煤往大爐裹送那樣，完成第三個(gè)箭頭的軌跡路程。但這一相反方向的練習(xí)，不必單獨(dú)去做。學(xué)唱的人，只要將逆時(shí)針方向的練習(xí)，做得熟悉、熟練以后，只要改變一下方向，即可做到。
(2)練大嗓的人，不一定做弧形練習(xí)，但要做進(jìn)出兩種相反方向的練習(xí)：可借拖長音練習(xí)起首，然后有意識地，一次由內(nèi)向外，一次由外向內(nèi)。初練時(shí)，當(dāng)中可有間歇，熟練后可在一口氣里，來回一次或數(shù)次：這是針對戲曲特點(diǎn)所做的特定的練習(xí)：因?yàn)檫@樣一來，聲音就有了走動的感覺，不僅不會僵住，且為今后戲曲裹所謂的吞吐感覺奠定基礎(chǔ)。在韻母方面大嗓以進(jìn)“i”出“u”為佳，假聲相反。
擴(kuò)展
京劇演唱十忌
1、吃字：
戲曲演員再唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準(zhǔn)確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。
"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。
演員導(dǎo)致"吃字"的原因在于不能夠正確的運(yùn)用唇，齒，舌，牙，喉這五個(gè)咬字發(fā)音的部位。
2、倒字：
戲曲演員要想把字唱的準(zhǔn)確，必須把陰，陽，上，去(四聲)找準(zhǔn)，如"他"字，屬于陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。
"倒字"就是不辨四聲。
3、飄：
演員再唱念中吐字輕飄無力。
在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時(shí)，要把嘴皮收緊，把氣息用足。
"飄"也正是由于嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。
4、口緊：
亦稱做"牙關(guān)緊"。
即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開嘴，上下槽牙過于收合。
這一毛病不僅影響著吐字的清楚準(zhǔn)確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。
出現(xiàn)"牙關(guān)緊"毛病的原因，大多為訓(xùn)練不得法所致。
5、冒調(diào)：
演員在演唱時(shí)，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門高，叫做"冒調(diào)"。
出現(xiàn)這種毛病一般說有兩個(gè)原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。
6、塌調(diào)：
亦稱"荒調(diào)"或“黃調(diào)”，即演員在演唱時(shí)，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門低。
出現(xiàn)這一毛病的原因也有兩個(gè)原因，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。
7、墜：
演員在演唱時(shí)比原來規(guī)定的節(jié)奏慢著一點(diǎn)叫"墜"，這種毛病出現(xiàn)在重點(diǎn)唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節(jié)的正確表達(dá)。
造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應(yīng)有的理解。
有時(shí)演員對所唱曲調(diào)欠熟練也易造成此毛病。
8、丟板：
亦稱"走板"京劇曲調(diào)的節(jié)拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調(diào)的頭一拍者，均稱做"板"其余者為"眼"。
如京劇演唱的規(guī)律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。
在演唱中若將"板"，"眼"唱錯(cuò)，通稱"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會影響曲調(diào)的和諧完美。
9、橫氣：
京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。
氣口的運(yùn)用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達(dá)。
京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。
演唱時(shí)口腔精神過于緊張，把氣息橫在胸部而不能運(yùn)用自如地演唱。
氣口運(yùn)用不好，還會導(dǎo)致聲帶的過度疲勞。
10、水腔：
有造詣的京劇藝術(shù)家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時(shí)又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。
而"水腔"恰恰缺少上述兩點(diǎn)，好似一碗白水，平淡而無味。
導(dǎo)致這一毛病的原因，在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。
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