小提琴開(kāi)音操作方法

　　學(xué)習(xí)小提琴，該如何操作開(kāi)音呢，下面小編為大家介紹關(guān)于小提琴的開(kāi)音操作方法，歡迎大家閱讀!

　　1、空弦起步。

　　所謂空弦起步，就是以空弦的聲音作為基點(diǎn)，開(kāi)始聲音培養(yǎng)的漫長(zhǎng)過(guò)程�！扒Ю镏�行，始于足下�！边@個(gè)“足下”不是別的，就是剛剛買(mǎi)到手的新琴所能發(fā)出的原始聲音。新琴的木料材質(zhì)聲學(xué)品質(zhì)選擇不同，制作工藝技術(shù)水平不同，聲音的優(yōu)劣當(dāng)然也就有所不同。材質(zhì)的優(yōu)劣決定其振動(dòng)性能的大小，制作的優(yōu)劣決定其材質(zhì)振動(dòng)性能的發(fā)揮，而開(kāi)音成效的快慢決定前兩者能否物盡其用并將提琴的價(jià)值有所提升幅度的大小。

　　一把小提琴基本成型之后，很多程序都是從空弦開(kāi)始判斷和調(diào)整的。配件的安裝、琴弦的架設(shè)、音準(zhǔn)的調(diào)整工作完畢之后，就可以基本得知整個(gè)琴體的振動(dòng)是否充分(用以判斷音量)，是否有序(用以判斷音質(zhì))，是否和諧(用以判斷音效)，以及振動(dòng)是否達(dá)到模式化的程度(用以判斷音色)。根據(jù)以上驗(yàn)證的結(jié)果，制琴師就可以對(duì)其面板進(jìn)行聲音測(cè)定與必要調(diào)整，接著的是調(diào)琴師(很多時(shí)候制琴師與調(diào)琴師即為同一個(gè)人)配件的安裝與調(diào)試(琴碼和音柱等)。選購(gòu)提琴的時(shí)候，首先要通過(guò)彈撥和拉奏聽(tīng)一聽(tīng)空弦的聲音。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我在拙作《新琴不妨也聽(tīng)音》一文中已有過(guò)翔實(shí)闡釋?zhuān)�這里不再贅述。

　　新琴開(kāi)音為什么要從空弦起步?因?yàn)榭障业挠行Ь嚯x最遠(yuǎn)，振動(dòng)幅度最大，共鳴效果最好，余音回響最長(zhǎng)，其所出來(lái)的聲音與其它音位特別是高把位相比，應(yīng)當(dāng)是最佳狀態(tài)。倘若連空弦的聲音都不堪入耳，可見(jiàn)該琴的質(zhì)量檔次是何等低下，在選購(gòu)中慘遭首輪淘汰的琴，對(duì)其開(kāi)音的話更無(wú)從談起，即使心血來(lái)潮強(qiáng)行開(kāi)音也根本無(wú)法補(bǔ)救。

　　學(xué)習(xí)小提琴，大都是從拉空弦開(kāi)始的。拉好空弦，能為今后的發(fā)展打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，特別是對(duì)右手運(yùn)弓的基本訓(xùn)練來(lái)說(shuō)尤為重要。其實(shí)，拉空弦，也可以作為開(kāi)音工程的起點(diǎn)。有意識(shí)地多多拉奏(或者彈撥)空弦，能夠促使每一條弦最低頻率的振動(dòng)逐步走上正軌。經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，空弦的聲音會(huì)變得更響亮，更結(jié)實(shí)，更寬厚，更悠長(zhǎng)。從得以鞏固的低頻振動(dòng)出發(fā)，以后越來(lái)越高頻率的聲音才能逐次地被開(kāi)發(fā)培養(yǎng)出來(lái)，就像蓋樓房打好地基一樣的道理。實(shí)現(xiàn)空弦振動(dòng)的充分性、有序性、和諧性、模式化是提琴聲音培養(yǎng)的最低目標(biāo)。實(shí)現(xiàn)琴體所有部件一起完成更有廣度和深度的共振，才是標(biāo)志提琴聲音達(dá)到最佳狀態(tài)的最高培養(yǎng)目標(biāo)。確立了這樣的觀念，我們就不會(huì)忽視拉空弦的長(zhǎng)遠(yuǎn)意義或感到枯燥無(wú)味了。記得有位朋友曾經(jīng)這樣描述過(guò)：選購(gòu)提琴的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)某琴空弦的聲音極其響亮和動(dòng)聽(tīng)，立即決定買(mǎi)下，那么真該祝賀他擁有了一把好琴。鑒賞提琴的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)某琴空弦的聲音鏗鏘有力轟然作響，清澈通透柔美舒展，那么真該祝賀他有幸親眼得見(jiàn)一把上好的提琴。

　　2、單兵教練。

　　所謂“單兵教練”，就是針對(duì)某一條弦上某一個(gè)最薄弱的音，經(jīng)常拉，反復(fù)拉，使用各種方式(強(qiáng)弱疾緩輕重快慢)拉，經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的從量變到質(zhì)變——振動(dòng)、磨合、鍛煉、引導(dǎo)、發(fā)掘過(guò)程，肯定會(huì)有起色，慢慢接近穩(wěn)定。對(duì)自己新琴通過(guò)拉奏所有音階，經(jīng)過(guò)反復(fù)比較，我發(fā)現(xiàn)每一條弦特別是低把位上，總有一個(gè)經(jīng)常使用但最不理想的音位，例如G弦上的b，D弦上的f或升f ，A弦上的f或升f ，E弦上的c ，都是第一把位中最薄弱的。拉過(guò)二胡的人都知道，新琴的蟒皮比較緊，往往會(huì)有噪音、干硬發(fā)澀的感覺(jué)。特別是外弦的高音區(qū)尤為明顯。每一條琴弦中，總有一個(gè)音最響亮，同時(shí)也總會(huì)有一個(gè)音最薄弱。究其原因，就是由于蟒皮、琴筒與琴桿等部位尚未實(shí)現(xiàn)充分振動(dòng)與和諧振動(dòng)同步以及進(jìn)而反射共鳴的形成。如果制作上不存在大問(wèn)題，解決的辦法只有一個(gè)：經(jīng)常拉，反復(fù)拉，做到“攻其一點(diǎn)，不計(jì)其余”，三個(gè)月的時(shí)間足以見(jiàn)效。與二胡同理，小提琴上的某個(gè)音位發(fā)聲薄弱，往往病原不在琴弦本身，而就在面板與背板的振動(dòng)尚未進(jìn)入良好狀態(tài)。小提琴的面板作用相當(dāng)于二胡的蟒皮，具有對(duì)音源進(jìn)行過(guò)濾、傳導(dǎo)、擴(kuò)大、發(fā)散的功能，主要解決音質(zhì)是否純凈、音量是否響亮、音效是否均衡問(wèn)題;小提琴的背板作用相當(dāng)于二胡的琴筒，具有對(duì)面板振動(dòng)所發(fā)出的聲音進(jìn)行接收、反射、壓縮、共鳴、播送輸出的功能，主要解決的是傳遠(yuǎn)穿透力與情感表現(xiàn)力是否理想的問(wèn)題。

　　總之，聲音就是小提琴的生命，生命在于運(yùn)動(dòng)，振動(dòng)就是硬道理，讓小提琴的振動(dòng)達(dá)到最佳狀態(tài)，就是開(kāi)音所要達(dá)到和所能達(dá)到的目的�！皢伪�教練”雖然只是針對(duì)某一固定頻率的振動(dòng)，但它是最基本的開(kāi)音操作，如果每一個(gè)音頻的振動(dòng)都能得到一定程度的改善，還怕整個(gè)琴音不響嗎?需要說(shuō)明的是，“單兵教練”是開(kāi)音而不是演奏，經(jīng)常反復(fù)拉奏或彈撥一個(gè)音，會(huì)顯得枯燥單調(diào)乏味令人厭煩，有必要躲開(kāi)別人找一個(gè)偏僻寂靜無(wú)人的所在。現(xiàn)在，我可以高興地告訴大家，原來(lái)比較薄弱的幾個(gè)音位，已經(jīng)有了明顯改善，其音量音色明顯增大變厚。

　　3、一條道跑到黑。

　　所謂“一條道跑到黑”，就是針對(duì)四條琴弦中最差的一條，或者自己感到不理想不滿(mǎn)意的一條，常拉多拉反復(fù)拉用力拉，使其聲音早日與其他琴弦相平衡。新琴二棕的G、D兩弦效果相當(dāng)好，有如低音炮，例如拉《花兒與少年》3/4低音段落時(shí)令所有聽(tīng)眾刮目相看。A弦音量尚可，E弦相比之下差得很多，聲音弱小不亮麗，發(fā)音尖細(xì)不輕松，好像張力較大顯得緊張，振動(dòng)起來(lái)感到困難吃力，運(yùn)弓稍一加力往往打滑或哨叫。棋煙琴酒朋友說(shuō)過(guò)，小提琴是高音樂(lè)器，特別是用E弦拉奏高音的使用機(jī)會(huì)最多，例如拉《梁�！返臅r(shí)候，如果沒(méi)有E弦簡(jiǎn)直難以想象。仔細(xì)觀察得知，這把琴的低音梁相對(duì)較長(zhǎng)，音柱相對(duì)較粗，GD兩弦振動(dòng)的狀態(tài)相對(duì)較好，幾乎能達(dá)到共振的程度，而拉奏E弦時(shí)琴板的振動(dòng)狀態(tài)則相去甚遠(yuǎn)相形見(jiàn)絀。根據(jù)上述情況，我首先將音柱磨細(xì)，直徑從6.5mm減到了6mm以下，再把琴碼兩側(cè)的孔洞少許加大，然后就是加力經(jīng)常拉E弦了。原來(lái)能用其它弦拉奏的樂(lè)曲，盡量轉(zhuǎn)到E弦上用高八度或十六度拉奏。半年之后，E弦發(fā)音明顯改善，微弱逐漸變得有些響亮，尖細(xì)的逐漸變得有些寬厚，緊張的逐漸變得有些輕松，遲鈍的逐漸變得有些靈敏了，有幾個(gè)音似乎能夠產(chǎn)生共振，聲音大了許多。有時(shí)間就在E弦上拉音階，從空弦一直到指板末端，從所能拉到的最高把位一直到最低把位，E弦越來(lái)越聽(tīng)話越來(lái)越可人了�？磥�(lái)，收拾高音比收拾低音要相對(duì)容易一些，倘若低音是這個(gè)毛病，醫(yī)治起來(lái)就難了。

　　4、一幫一，一對(duì)紅。

　　所謂“一幫一，一對(duì)紅”，就是針對(duì)一條琴弦上的某些薄弱音位，找到與其左右相鄰另外一條弦上的某些強(qiáng)勢(shì)音位，最好是能將形成三度、五度、八度和弦的音包括泛音，雙弦同時(shí)拉奏。拉和弦，是小提琴開(kāi)音最容易見(jiàn)效的辦法。因?yàn)樾√崆倮�奏雙音和弦時(shí)，兩個(gè)或兩個(gè)以上的頻率同時(shí)振動(dòng)，面板上兩個(gè)或兩個(gè)以上不同部位同時(shí)振動(dòng)，聲音最響亮，音量擴(kuò)大三倍。這樣，有助于整個(gè)琴體所有部件振動(dòng)盡快走向和諧。

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