動(dòng)作節(jié)奏處理在中國(guó)古典舞中很重要

　　"節(jié)奏"是舞蹈的重要因素之一，并貫穿于中國(guó)古典舞之中。因此，動(dòng)作節(jié)奏處理在中國(guó)古典舞的訓(xùn)練中頗為重要。以下是小編整理的動(dòng)作節(jié)奏處理在中國(guó)古典舞中很重要相關(guān)資料，希望對(duì)大家有所幫助。

　　在中國(guó)古典舞動(dòng)作節(jié)奏處理中，既要依附于節(jié)奏去發(fā)展動(dòng)作，還要在樂感中巧妙地去“韻化”動(dòng)作。它有時(shí)好比一排排平均規(guī)格的，色相單純的色塊；有時(shí)則又好比兩股冷暖對(duì)比的色流。當(dāng)色流在單一的色塊間交叉流動(dòng)時(shí)，就會(huì)規(guī)律地或不規(guī)律地產(chǎn)生這樣或那樣的色變。這些色變，有時(shí)強(qiáng)烈，有時(shí)平淡，有時(shí)陰郁。當(dāng)這種色變?cè)谟幸?guī)律的節(jié)奏中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，中國(guó)古典舞動(dòng)作就會(huì)給欣賞者帶來一種振奮。當(dāng)然，它必須憑借人的形體運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作連接來體現(xiàn)。作為中國(guó)古典舞，尤其重要的是形體運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)作節(jié)奏處理，主要是“滿”、“閃”的藝術(shù)處理方法。一談到課堂組合，人們也就會(huì)很自然地聯(lián)想到它的訓(xùn)練性和表現(xiàn)性。那么，如何能使組合比較圓滿達(dá)到這種目的呢?首先必須重視一個(gè)組合中的動(dòng)作節(jié)奏處理。當(dāng)你在編排或表現(xiàn)某個(gè)組合時(shí)，無論是長(zhǎng)線條，還是短線條的；無論是高低起伏，還是抑揚(yáng)頓挫，總希望有一種情感力度為基礎(chǔ)。比如說，中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的把桿控制，在做單手扶把控旁腿這個(gè)動(dòng)作時(shí)，就可以處理成開始經(jīng)過一位擦地慢慢抬起，等動(dòng)作已經(jīng)到位時(shí)，再加上頭、手的呼吸，再去尋找一種飽滿的感覺；也就是說整個(gè)旁腿的體態(tài)再向外伸展一次；然后，再突然收回。加上體態(tài)和方位的變化，變雙手扶把。同時(shí)，使整個(gè)體態(tài)縮成一團(tuán)，再慢慢展開。在低班的基訓(xùn)課中，學(xué)生基本掌握動(dòng)作方法以后，也同樣可以進(jìn)行一些動(dòng)作節(jié)奏處理。比如單手扶把下前后腰。這種非常簡(jiǎn)單的動(dòng)作，可以在下后腰的時(shí)候，處理得比較慢一些；而在收回前腰的時(shí)候，把節(jié)奏處理加快。同時(shí)，下前腰時(shí)，加全蹲抱腿，可以加大動(dòng)作幅度。即使將這種簡(jiǎn)單的動(dòng)作節(jié)奏加以處理，也能給欣賞者一種藝術(shù)感染力。在這個(gè)問題上，最有說服力的，還是“身韻”課中的《思念》組合。

　　其實(shí)，編排者也就只用了一個(gè)“云肩轉(zhuǎn)腰”的動(dòng)律元素。給人的藝術(shù)效果卻自由而又有規(guī)律。從視覺上看。突靜突快的閃動(dòng)節(jié)奏效果，不斷地造成了組合中的華彩部分。產(chǎn)生以上這些效果的主要原因是什么呢?具體地說，就是編排者掌握和應(yīng)用了“滿”、“趕”、“閃”的動(dòng)作節(jié)奏處理，而不是采用動(dòng)作堆砌的方法，從而進(jìn)一步體現(xiàn)了組合中的訓(xùn)練價(jià)值和它的藝術(shù)表現(xiàn)力。作為一名好的舞蹈編導(dǎo)，在編排作品的時(shí)候，捕捉藝術(shù)形象，是非常之重要的。如果你觀看過舞蹈詩《長(zhǎng)城》，回憶一下，你就會(huì)內(nèi)看見一群建筑長(zhǎng)城的勞工們，背扛沉重石塊，腳帶鐵鏈，邁著艱難步子的悲壯形象。其實(shí)，表現(xiàn)這種悲壯形象的勞工們，他們腳上并沒有真正的鐵鏈；只是編導(dǎo)者在編排的時(shí)候，巧妙地運(yùn)用了身姿和腳下的動(dòng)作節(jié)奏處理，來虛擬勞工形象。比如在動(dòng)作向前邁移之時(shí)，運(yùn)用慢抬、快落的步伐節(jié)奏處理；再加上體態(tài)的呼吸節(jié)奏變化，烘托出了整個(gè)節(jié)目的藝術(shù)形象和氣氛。在這個(gè)作品中，編導(dǎo)還多次運(yùn)用了“閃”這一中國(guó)古典舞動(dòng)作節(jié)奏處理的單一形式和節(jié)奏特性。同時(shí)，又不斷地采用動(dòng)作與節(jié)奏的變形，比如“云肩轉(zhuǎn)腰”和“雙盤腕”的節(jié)奏變形，從而產(chǎn)生出一種忽視的藝術(shù)效果，把勞工們的心理和藝術(shù)形象塑造的淋漓盡致。動(dòng)作的強(qiáng)弱、快慢、大小都隨著音樂旋律節(jié)奏的發(fā)展表現(xiàn)出來，還體現(xiàn)出與情感色彩變化的對(duì)應(yīng)關(guān)系。比如在《風(fēng)雪山神廟》這個(gè)古典舞作品中，編導(dǎo)為了進(jìn)一步塑造和刻化出林沖這一人物在發(fā)配中的悲憤心情，出場(chǎng)的腳下步法節(jié)奏處理就有快有慢；在慢抬旁腿的動(dòng)作節(jié)奏處理中，給人的感覺有一種力量；而在快速落地的同時(shí)，加上體態(tài)的旁提，又給人一種悲切的心理感覺。像這種動(dòng)作節(jié)奏對(duì)應(yīng)的處理，一出場(chǎng)就把人物的情感基調(diào)給體現(xiàn)出來了�？梢�，動(dòng)作節(jié)奏“滿”、“趕”、“閃”本身，就能給中國(guó)古典舞一種力度和情緒對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)性。中國(guó)古典舞動(dòng)作節(jié)奏的變化起伏不是單一的，所謂“滿”、“趕”、“閃”的動(dòng)作節(jié)奏，也須有機(jī)地組合起來，才能表達(dá)一定的情緒和一定的內(nèi)容。正如音樂的每個(gè)音符必須組織起來才能成為一首樂曲一樣，只有這種合乎中國(guó)古典舞語言邏輯的舞蹈組合或作品，才會(huì)有完美的動(dòng)作節(jié)奏處理。唐代詩人李瑞對(duì)“胡騰舞”有一段描述，可以說明中國(guó)古典舞的動(dòng)作節(jié)奏性，詩中寫道：“楊眉動(dòng)目踏花氈，紅汗交流珠幅偏。醉卻東傾又西倒，雙靴柔弱滿燈前，環(huán)行急賦皆應(yīng)節(jié)，反手叉腰如卻月�！痹娭谐錆M了動(dòng)律和節(jié)奏，這種節(jié)奏不單單給人以鮮明的藝術(shù)形象，而且還寫出了動(dòng)作形態(tài)。

　　學(xué)習(xí)舞蹈節(jié)拍的方法

　　一是要了解舞蹈的特點(diǎn)。舞蹈節(jié)奏就是舞蹈動(dòng)作在力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、能量的增減，以及幅度的大小、浮沉等方面的對(duì)比和變化。舞蹈中的節(jié)奏,是指舞蹈動(dòng)作進(jìn)行時(shí)所占的時(shí)間，動(dòng)作的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢、及相互間的關(guān)系。只有對(duì)舞蹈動(dòng)作有了細(xì)致入微的了解和掌握，節(jié)奏也出來了。

　　二是要對(duì)舞蹈音樂節(jié)拍的掌握。節(jié)奏，在音樂理論中被稱為旋律的骨架，是節(jié)拍的強(qiáng)弱或長(zhǎng)短交替出現(xiàn)而形成一定規(guī)律的時(shí)間值。音樂的節(jié)奏是聽覺節(jié)奏。因?yàn)橐魳愤M(jìn)入舞蹈本體是以節(jié)拍為主要標(biāo)志，連同旋律、和聲、復(fù)調(diào)等一起參與到舞蹈中來。

　　三是鼓點(diǎn)一般用手鼓演奏，富有動(dòng)感，聽覺上的重音在第4拍，斗牛：很明顯。我猜測(cè)名字的來源就是因?yàn)闃非�《西班牙斗牛士》，或者是因�(yàn)槎放Ｎ璨庞辛藰非�《西班牙斗牛士》已�?jīng)不再重要，重要的是，這里的節(jié)奏很有意思，幾乎所有的樂曲都有《西班牙斗牛士》開始的經(jīng)典主題，這好象成了斗牛舞曲的標(biāo)志。節(jié)奏貫穿始終，不用擔(dān)心聽不到鼓點(diǎn)。

　　擴(kuò)展資料：

　　舞蹈是一種表演藝術(shù)，使用身體來完成各種優(yōu)雅或高難度的動(dòng)作，一般有音樂伴奏，以有節(jié)奏的動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。它一般借助音樂，也借助其他的道具。舞蹈本身有多元的社會(huì)意義及作用，包括運(yùn)動(dòng)、社交/求偶、祭祀、禮儀等。在人類文明起源前，舞蹈在儀式，禮儀，慶典和娛樂方面都十分重要。中國(guó)在五千年以前就已經(jīng)出現(xiàn)了舞蹈，它產(chǎn)生于奴隸社會(huì)，發(fā)展到秦漢之際已形成一定特色。

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