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電影少年巴比倫經(jīng)典臺(tái)詞
《少年巴比倫》是由華誼兄弟、創(chuàng)景華實(shí)出品的喜劇電影，于2017年1月13日在中國內(nèi)地上映。下文電影經(jīng)典臺(tái)詞，一起來欣賞吧。
電影少年巴比倫經(jīng)典臺(tái)詞
1. 人年紀(jì)大了，很多記憶都要借助于其他記憶才能重回我身邊，好像往日寄出的信，很多年后被退回，自己拆開讀著，自己都會(huì)覺得有點(diǎn)新鮮。那天我本來是要去醫(yī)務(wù)室索吻，我都想好了，該怎么起承轉(zhuǎn)合，該怎么循序漸進(jìn)。我高中時(shí)候也吻過女孩子，我們同校的女生，成績很差，長得不賴，她稍微扭了幾下，隨后就范。之后我就經(jīng)常去吻她，她也不反抗，甚至懶得扭幾下。我想，接吻就是這么個(gè)前倨后恭的事情吧。
2. 我小時(shí)候認(rèn)為，一件事情要么是快樂的，要么是悲傷的，它們之間不具備共通性�？墒俏医K于發(fā)現(xiàn)，悲傷和快樂可以在同一件事情上呈現(xiàn)，比如你咬了王陶福的老婆，很多人都認(rèn)為這是一件好玩的事，都笑死了，但我卻感到悲傷。我悲傷得簡直希望自己去代替你咬她，這樣就不會(huì)那么難過了。這就是我和別人的不同，僅僅是微小的不同，不足以讓我去做點(diǎn)別的。我和我身邊的世界隔著一條河流，彼此都把對(duì)方當(dāng)成是神經(jīng)分裂。
3. 我曾經(jīng)對(duì)她說過，將來我再遇見你，一定會(huì)毫不猶豫地喊你的名字，因?yàn)橛星橛辛x，不能裝作從來沒認(rèn)識(shí)你。你在河流中看到岸上的我，這種短暫的相遇，你可以認(rèn)為是一種告白，我在這個(gè)世界上無處可去所以又撞見了你。她說，你一個(gè)小工人搞得這么傷感干嗎。她后來又說，你不會(huì)無處可去的，你也不會(huì)再遇到我。這些對(duì)話我早就忘了，我有時(shí)候回憶起它們，覺得這是我血液中的沉渣，也就是血栓，要是堵住腦子就會(huì)死掉。
4. 很長一段日子，我都認(rèn)為自己無人可愛，所以只能愛你。我為這種愛而羞愧。但假如無路可走，那不是罪過。大多數(shù)人的年輕時(shí)代都被毀于某種東西。像我這樣，自認(rèn)一開始就毀了，其實(shí)是一種錯(cuò)覺，我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
5. 在我當(dāng)時(shí)看來，離別總之是傷感的，因?yàn)閭�，所以不能用言語來表達(dá)，好像春天里綿密的細(xì)雨，用肉眼都分辨不出雨絲，不知道該不該打傘。我所感到的，就是那樣一種傷感，只能相互暗示，用調(diào)侃來安慰自己。
6. 我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
7. 我想寫詩，我不怕被人扁，但怕人笑,所以請(qǐng)?jiān)徫业那优?/p>
8. 在我有限的生命里，我將一次次地把她放下，又重新拾起。我用這種方式所表達(dá)的已經(jīng)不是愛了，而是懷念。但是這種懷念來自于我身體最深的地方，是我血液中的一部分，不僅是白藍(lán)，還有其他人。
9. 我是路小路，我在這里
10. 我想起她說過的，每一片枯葉都只能踩出一聲咔嚓，這是夏天的風(fēng)聲所留下的遺響。我說你是個(gè)多么詩意的人，可惜詩意對(duì)人們來說近乎是一種缺陷。
11. 我的神經(jīng)分裂的愛人終于無聲地站在了彼岸，與我遙遙對(duì)望。
12. 念書的時(shí)候，因?yàn)樘訉W(xué)，翻墻多數(shù)是翻出去，工作以后恰恰相反，因?yàn)檫t到，多數(shù)是翻進(jìn)來。
13. 我上班下班，我跑來跑去，我不知道為什么
14. 有時(shí)我下班經(jīng)過新知新村，在她家樓底下張望，窗戶都是關(guān)著的，陽臺(tái)上沒有任何晾曬的衣服。她已經(jīng)不住在這里了。我想這是一種最好的離別方式吧，最不傷感，就像在霧中走散了一個(gè)朋友，事后回憶起來，只有一點(diǎn)點(diǎn)惘然。
15. 我的前半生，多數(shù)時(shí)候都是恍然大悟，好像輪胎扎上了釘子，這種清醒是不需要用思考來到達(dá)的。每次我感到自己需要思考，就會(huì)找個(gè)安靜的地方坐下來，并不指望自己能想出什么好辦法，有時(shí)候糊里糊涂睡著了，有時(shí)候抽掉半包煙，拍拍屁股回家。
16. 她用皮鞋踩著落葉，每一片葉子都發(fā)出嘎吱一聲，她說。這些樹葉在夏天的枝頭被風(fēng)刮出沙沙聲，秋天掉落在地上，被踩出嘎吱聲，每一片樹葉都能發(fā)出它們獨(dú)自的聲音。沙沙聲也很美，嘎吱聲也很美。她說：“踩過的枯葉，你再去踩它，就不會(huì)有聲音了。
17.在我和她之間，迷失是一種永恒的狀態(tài)，也是我通往她的唯一的道路。這很像是宿命，假如我不曾迷失，我也就永遠(yuǎn)不會(huì)遇到她。
18.我想去遠(yuǎn)方，可遠(yuǎn)方太遠(yuǎn)
我想伏地生活，但心有不安
我在迷霧中穿行
我不知道我會(huì)成為什么人，但我知道我不能成為什么人
我只是要拒絕庸常
后來，我明白了年輕時(shí)緣何有那么多的時(shí)間，像是空虛的情緒，永無盡頭
后來，我知道了生活的真相，我不會(huì)再去嘲笑一個(gè)二十歲的.莫名痛哭的少年
拓展閱讀
劇情簡介
20世紀(jì)90年代的戴城，路小路(董子健飾)在一家糖精廠上班，他是個(gè)愣頭青，不知道未來和生活目標(biāo)在哪里。跟著一個(gè)叫“牛魔王”(尚鐵龍飾)的師傅混，沒學(xué)會(huì)半點(diǎn)技術(shù)。在鉗工班，除了擰螺絲之外什么都不會(huì)。在電工班，也只會(huì)換燈泡。除此之外，他還喜歡遲到、打架、翻工廠的院墻，也結(jié)識(shí)了一幫兄弟。直到某天，路小路遇見了一個(gè)叫白藍(lán)(李夢(mèng)飾)的廠醫(yī)，他的人生由此發(fā)生了改變
角色介紹
路小路
演員 董子健
戴城糖精廠青工。高考失利后一心想成為售貨員，卻又陰差陽錯(cuò)地進(jìn)入糖精廠成為一名工人。糾結(jié)與矛盾的集合體，表面張揚(yáng)狂放，其實(shí)內(nèi)心單純善良。一方面青蔥沖動(dòng)，受荷爾蒙支配，有些無所畏懼，另一方面對(duì)待感情及未知世界又懦弱、膽怯。
白藍(lán)
演員 李夢(mèng)
戴城糖精廠廠醫(yī)，“廠花”。學(xué)運(yùn)被下放到小地方的大學(xué)生，心高氣傲，不甘心一輩子窩在工廠。理性與感性并存，“一半海水一半火焰”式的人物。身邊雖然不乏優(yōu)秀的追求者，卻始終敬而遠(yuǎn)之。
牛魔王
演員 尚鐵龍
臨近退休的鉗工班老師傅，路小路的鉗工師傅及在戴城糖精廠的偶像。年輕的時(shí)候打過車間主任，修過日本水泵，還被炸上過天，因此得名“牛魔王”。
雞頭班長
演員 李大光
電工班馮班長，綽號(hào)“雞頭”，電工班扛把子。為人吊兒郎當(dāng)，玩世不恭，率領(lǐng)電工班在工廠稱霸一方。講義氣、護(hù)犢子，當(dāng)電工班榮譽(yù)受到質(zhì)疑時(shí)，毫不猶豫挺身而出。
李光南
演員 宮海濱
電工班青工，路小路兄弟�；ぢ毚螽厴I(yè)的高材生，和路小路組成“出臺(tái)”二人組，名為換燈泡，實(shí)則逗科室小姑娘，二人在糖精廠出了名的不務(wù)正業(yè)。和勞資科的“小噘嘴”有一段地下戀情。
王明
演員 張陸
廠警，白藍(lán)的追求者之一。退役坦克兵，和路小路因白藍(lán)結(jié)仇，只身挑戰(zhàn)電工班權(quán)威。
《少年巴比倫》影評(píng)：私密的青春敘事
青春電影發(fā)展到今天，已經(jīng)形成比較明顯的類型樣式。一類是常見的城市校園背景為主的電影，特點(diǎn)是目標(biāo)受眾明確，情節(jié)公式化，以至于現(xiàn)在有些青春電影在宣傳時(shí)都會(huì)強(qiáng)調(diào)自己在反類型;還有一種是小眾的藝術(shù)電影，比如《少女哪吒》，私人經(jīng)驗(yàn)敘事，更關(guān)注青春萌動(dòng)時(shí)個(gè)體的覺醒，青春荷爾蒙的釋放與整個(gè)社會(huì)變化之間存在微妙的投射關(guān)系，便有了不一樣的詩意�！渡倌臧捅葌悺废袷墙橛谶@兩者之間，電影的背景是充滿頹廢的工業(yè)氣息的戴城，年滿二十的主人公路小路被拋入工廠這個(gè)小型社會(huì)，面對(duì)市場經(jīng)濟(jì)改革大潮，工人階級(jí)地位發(fā)生變化，他更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈與對(duì)未來的迷茫，電影把路小路青春期的焦灼、躁動(dòng)、絕望表現(xiàn)得細(xì)致入微。
《少年巴比倫》改編自路內(nèi)的同名長篇小說，原著以中年人的視角回憶自己二十歲甜蜜而腐爛的青春時(shí)光，作者是以一種“過來人”的滄桑感來看待過去，好像帶著濾鏡，當(dāng)年的青春期被堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)擊打得毫無招架之力，乃至真正肉體上的痛楚，在他的敘述中都帶有戲謔和自嘲。而這部電影則是從青春期視角展開，這是電影和原著最大的區(qū)別。事實(shí)上，電影對(duì)原著的還原度相當(dāng)高，包括大致的情節(jié)和部分臺(tái)詞，非常符合原著的玩世不恭、黑色荒誕的氣質(zhì)。
電影的開場表現(xiàn)的是路小路理想中的生活——工廠宣傳科干事，每天喝茶看報(bào)，再把工廠發(fā)生的雞毛蒜皮的小事兒出成黑板報(bào)。電影由此馬上進(jìn)入現(xiàn)實(shí)——現(xiàn)實(shí)中的他連過這種生活都沒有資格，畢了業(yè)就進(jìn)入工廠做學(xué)徒。路內(nèi)的小說帶有自身非常獨(dú)特的成長經(jīng)驗(yàn)，小說的語言看似粗俗底層但是又充滿機(jī)智幽默，可讀性很強(qiáng)。這種文學(xué)作品要轉(zhuǎn)化成影像，首先要考慮的是受眾問題。走藝術(shù)影展路線是一種拍法，但如果要兼顧市場，必然要對(duì)小說文本進(jìn)行大刀闊斧的改造，變得更有商業(yè)性。從整體的成片效果來看，電影緊緊依靠小說的主干情節(jié)，在部分人物上做了精簡壓縮，非常緊湊，包括語言臺(tái)詞更加接近現(xiàn)在的觀眾——這樣確實(shí)能增強(qiáng)可看性，但是也容易失去原有文字塑造出來的想象力。
看這部電影要耐得住性子，因?yàn)樵酵笤胶每�。讓現(xiàn)在的觀眾去看二十年前的縣城工廠故事，本來就有難度。電影剛開始，小路的師傅牛魔王被工廠反應(yīng)釜炸上天那段情節(jié)，是電影中為數(shù)不多的特效畫面，技術(shù)非常粗糙，能看出電影在制作上的捉襟見肘，讓人跳戲。這段戲本身也是為了交代出主要人物，是對(duì)小說很大的改編。但隨著電影的深入，工廠的眾生相一一出現(xiàn)，尤其是女主角白藍(lán)的出現(xiàn)，這個(gè)滿足青春期幻想的人物所展現(xiàn)的氣質(zhì)，讓這部電影的青春質(zhì)感就立刻顯現(xiàn)出來。包括牛魔王、倒雞、長腳等配角也很出彩。
電影帶有一種特別坦誠的態(tài)度，非常難得。它不像第六代導(dǎo)演敘述的青春，不再直白地展現(xiàn)主人公與整個(gè)時(shí)代的聯(lián)系，不再貼上過多的文化標(biāo)簽，更像工廠版《陽光燦爛的日子》，充滿對(duì)已經(jīng)逝去的過往的緬懷。雖然無知、可笑甚至有些悲哀，但那卻是一段最純真的時(shí)光，它的重心是表現(xiàn)一種無畏而執(zhí)著的愛情，這種愛情與青春期的躁動(dòng)與無奈混合，與漫天的煙塵蒸汽的環(huán)境混合，成為一種濃郁而獨(dú)特的情感記憶。
從某種程度上講，《少年巴比倫》不是一部純粹的青春電影，有些類似同樣表現(xiàn)煤炭工業(yè)區(qū)的英國青春電影《跳出我天地》，它所展現(xiàn)的獨(dú)特的工廠文化奇觀是電影最大的特色，同時(shí)也可能是最大的障礙。盡管導(dǎo)演已經(jīng)讓全部角色說上普通話，做了商業(yè)化最大的努力，可是從最終的反響上看，市場的接受度并不是太樂觀。但是在我看來，作為一部近期少有的有質(zhì)感的青春電影，它不再靠公式化情節(jié)敘事，不再靠單薄的情感來烘托主題，而是在文學(xué)作品實(shí)實(shí)在在的底子下進(jìn)行影像再創(chuàng)作，保留了原作的整體氣質(zhì)，這種創(chuàng)作讓國產(chǎn)青春電影類型不再雷同單一，這就是電影最大的價(jià)值。
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