為迷茫的你找到方向的勵(lì)志電影推薦
下面是YJBYS小編為你精心收集整理的為迷茫的你找到方向的勵(lì)志電影，希望你能喜歡!
第1名：阿甘正傳
這部影片的獨(dú)特之處在于，它重新肯定了舊的道德及社會(huì)主體文化，宣揚(yáng)了60年代美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，同時(shí)它又否定了其他前衛(wèi)的新文化。我想正是基于此，它才能深得美國(guó)民心。
阿甘形象的塑造顛覆了正常世界中的英雄形象，與傳統(tǒng)觀念背道而馳，具有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)、反主流性。他的所見(jiàn)所聞所言所行不僅具有高度的代表性，而且是對(duì)歷史的直接圖解。這種視覺(jué)化的比喻在影片的第一個(gè)鏡頭中得到生動(dòng)的暗示：一根羽毛飄飄蕩蕩，吹過(guò)民居和馬路，最后落到阿甘的腳下，優(yōu)雅卻平淡無(wú)奇，隨意而又有必然性。湯姆·漢克斯把阿甘從歷史的投影變?yōu)閷?shí)實(shí)在在、有血有肉的人。阿甘是一個(gè)占據(jù)著成年人軀體的幼童、一個(gè)圣賢級(jí)的傻子、一個(gè)超越真實(shí)的普通人、一個(gè)代表著民族個(gè)性的小人物。
第2名：《風(fēng)雨哈佛路》
這是一部很簡(jiǎn)單的電影，情節(jié)上沒(méi)有故意設(shè)置什么情感沖突，也沒(méi)有什么戲劇化的大氣大落。一個(gè)好聽(tīng)的聲線將她的故事娓娓道來(lái)，不帶任何情緒起伏，更談不上煽情，她只是在講她的故事，似乎是你，我，每個(gè)從艱辛磨難的童年中走過(guò)來(lái)的我們的故事。但是卻能夠引起人們的共鳴，被奉為經(jīng)典勵(lì)志電影。
風(fēng)雨哈佛路敘述的是一個(gè)真實(shí)、努力女孩的人生經(jīng)歷、一段自強(qiáng)不息昂揚(yáng)奮斗的生命歷程，傳遞給人的除了心靈的震撼，還有深深的感動(dòng)。
第3名：《荒島余生》
毋需質(zhì)疑，《荒島余生》的精華部分在中間，開(kāi)頭(出事之前)和結(jié)尾(和女友見(jiàn)面以后)相形之下顯得有點(diǎn)弱。但通片“NB”是到位的評(píng)語(yǔ)。不是每個(gè)人都有去荒島漂流的機(jī)會(huì)，但是每個(gè)人都曾深諳孤獨(dú)的滋味。以前從來(lái)沒(méi)想過(guò)：野人有野人的孤獨(dú)，現(xiàn)代人有現(xiàn)代人的孤獨(dú)，湯姆·漢克斯演繹了這兩種孤獨(dú)。(南方都市報(bào)評(píng))[7]
《荒島余生》這樣一部情節(jié)單一、拍攝周期漫長(zhǎng)，還是“獨(dú)角戲”的影片制作實(shí)在也有違以商業(yè)為本的好萊塢常規(guī)。事實(shí)上這部影片吸引人的不在故事本身，而在于它是湯姆·漢克斯和羅伯特·贊米克斯自《阿甘正傳》之后的又一次合作。除此之外，影片中吸引人的大概就是迥異于現(xiàn)代都市生活的“野趣”和一個(gè)人頑強(qiáng)求生的執(zhí)著。
第 4 名：《心靈捕手》
“作為教育勵(lì)志類(lèi)題材，桑恩的手段并非令人作嘔的循循善誘，也不是咄咄逼人的規(guī)勸與說(shuō)教，他最大的魅力在于，用沉默與爆發(fā)交錯(cuò)并進(jìn)的方式，讓年少輕狂的家伙，在肆意詆毀別人的瞬間突然發(fā)現(xiàn)自己的愚蠢、在妄圖使用龐大知識(shí)儲(chǔ)備來(lái)攻擊別人時(shí)，懂得自己的才情也許爆發(fā)的并不是地方。”
《心靈捕手》是好萊塢一縷少見(jiàn)的清新空氣，這部電影有著智慧、誠(chéng)懇和正確的目標(biāo)。
這部電影的成功不是因?yàn)橐粋�(gè)整體，而一個(gè)個(gè)小小的環(huán)節(jié)在閃爍完美的微光。威爾心靈受創(chuàng)的自我揭露與重建過(guò)程，細(xì)膩地開(kāi)展了一場(chǎng)“心靈角力的戰(zhàn)爭(zhēng)”。
一部單純講述心理治療的電影，而不像其他大多數(shù)影片那樣僅把心理治療當(dāng)作背景或點(diǎn)綴。以人物主導(dǎo)，很完美的一個(gè)助人自助的成功案例!
第5名：《肖申克的救贖》
在影片中，有人在改變，也有人在習(xí)慣。影片中的“肖申克監(jiān)獄”隱喻著一個(gè)相對(duì)封閉的社會(huì)環(huán)境，對(duì)于在監(jiān)獄里呆了50年的老托馬斯來(lái)說(shuō)，改變意味著毀滅;但對(duì)于年輕而富于激情的安迪來(lái)說(shuō)，改變則是一種救贖。
《肖申克的救贖》其實(shí)是對(duì)自我的一種救贖。斯蒂芬・金這位懸疑大師也只是想通過(guò)這樣的方式告訴人們，追求自我的人生并非只是一個(gè)夢(mèng)想，只是在于自己怎么去做。不管結(jié)果怎么樣，這個(gè)過(guò)程很重要。
在牢獄題材電影中突破了類(lèi)型片的限制，拍出了同類(lèi)作品罕見(jiàn)的人情味和溫馨感覺(jué)。
影片觸及的是人類(lèi)永恒的主題和當(dāng)下的不可回避困境。電影的結(jié)構(gòu)比原小說(shuō)更精當(dāng)，臺(tái)詞比原小說(shuō)更有節(jié)奏感，更加有所推敲錘煉、也更有深意，人物形象比原小說(shuō)更鮮活有力。導(dǎo)演以豐富、機(jī)巧的藝術(shù)文本，將自由精神高揚(yáng)在天地之間。
第6名：《永不妥協(xié)》
《永不妥協(xié)》是一部法律電影，影片中女主人公在不妥協(xié)、不畏強(qiáng)權(quán)的.精神驅(qū)動(dòng)下，為眾多受害者爭(zhēng)取到應(yīng)有權(quán)益的故事，很容易使觀眾聯(lián)想到在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，弱勢(shì)群體往往容易被強(qiáng)權(quán)勢(shì)力所欺騙、操縱和傷害，而更多時(shí)候他們卻不知情或者知情后也無(wú)可奈何，這就需要觀眾法律工作者挺身而出，幫助他們走出弱勢(shì)的境地，維護(hù)他們應(yīng)有的權(quán)益。當(dāng)然，法律工作者在幫助弱勢(shì)群體維權(quán)的時(shí)候，豐富的法律專(zhuān)業(yè)知識(shí)并不是最有力的資本，更重要的是要有不怕任何困難的“死磕”精神和“以人為本”的人文關(guān)懷精神。當(dāng)然，從司法環(huán)境和制度設(shè)計(jì)的層面，透過(guò)該影片也可以看出，一個(gè)有著良好司法環(huán)境的社會(huì)，律師取證的困難要小很多。眾所周知，在絕對(duì)的法治環(huán)境中，打官司主要就是打證據(jù)。因而，在律師取證過(guò)程中，司法機(jī)關(guān)的審批手續(xù)應(yīng)當(dāng)盡量規(guī)范、簡(jiǎn)潔，這將大大提高司法活動(dòng)的效率和質(zhì)量。另外，該影片中眾多受害者最后之所以能夠獲得足額賠償，還得益于該國(guó)完善的賠償制度。
第7名：《黑暗中的舞者》
《黑暗中的舞者》是一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿(mǎn)力量。它向100多年來(lái)經(jīng)典電影里所有愛(ài)的深處走去，既有琉璃的色彩，又有深淵一樣的穿透力。
《黑暗中的舞者》和我們以往看過(guò)的影片并不一樣，它是一部絕美的音樂(lè)片，它帶給了人們無(wú)法言傳的力量——無(wú)法掌握自己命運(yùn)的小人物在紛亂的世界里跌跌撞撞，但卻堅(jiān)持著不讓自己倒下去——這類(lèi)主題始終具有高度風(fēng)格化的凌空翱翔的意味。
《黑暗中的舞者》是一部不可思議的電影，它的情節(jié)簡(jiǎn)單卻能夠在狠狠撕破你心靈厚繭的同時(shí)讓你對(duì)電影的固有看法一掃而空。它是那種所謂的“另類(lèi)”，從頭到腳都是。
第8名：《美麗心靈》
很遺憾，霍華德在影片的后三分之一墨守成規(guī)，用了老式的結(jié)構(gòu)和催淚手法把一個(gè)真實(shí)且有嚼勁的故事毀得通俗易懂。在此之前，你會(huì)目不轉(zhuǎn)睛的。——《滾石》
始終如一的引人入勝，這正因?yàn)檫@部影片對(duì)不尋常的個(gè)性的探討，游走于智慧和瘋狂之間;羅素·克洛的絕妙表演成就了這部嚴(yán)肅又生動(dòng)的影片。——《好萊塢報(bào)道》
朗·霍華德和編劇阿齊瓦·高斯曼，他們采用了原著小說(shuō)中飄忽不定的神秘驚悚情節(jié)，并賦予了它些許好萊塢式的感傷。——《華爾街日?qǐng)?bào)》
對(duì)《美麗心靈》這部影片，總有超出你可能猜想到的稱(chēng)贊和欽佩，但都未超過(guò)其創(chuàng)作者所相信的。當(dāng)影片確實(shí)取得成功時(shí)，盡管它本身可能不怎么樣，但人們總是會(huì)這樣做。——《洛杉磯時(shí)報(bào)》
第 9 名：《告別昨日》
告別昨日由彼得·葉茲導(dǎo)演，丹尼斯·克里斯托佛，丹尼斯·柯維得，丹尼斯·奎德等主演，講述的故事發(fā)生在印第安那州，四個(gè)出身低微的好朋友剛剛高中畢業(yè)。他們生長(zhǎng)在采礦場(chǎng)，面臨著上大學(xué)、找工作、參軍等人生選擇，面對(duì)著與校園截然不同的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，他們感到茫然無(wú)措——究竟將來(lái)自己要何去何從呢?按照慣例，畢業(yè)后的年輕人都要在當(dāng)?shù)氐囊患也墒瘓?chǎng)里干活�？墒沁@家采石場(chǎng)現(xiàn)在已經(jīng)關(guān)閉了。于是，四個(gè)人不得不告別父輩們傳統(tǒng)的生活方式，重新考慮自己的未來(lái)。
第10名：《穿普拉達(dá)的女王》
在影片中梅麗爾·斯特里普一改過(guò)去擅演的情感豐富內(nèi)斂的柔婉女性形象，出演一位只手遮天、高高在上、專(zhuān)制老辣的冷面“女王”。而斯特里普在影片中不像某些學(xué)院派演員那樣濫用演技，表演沒(méi)有絲毫過(guò)火，言行舉止自然適中，在細(xì)微的表情神態(tài)中，骨子里透出“女王”的威嚴(yán)震懾。而在這位女強(qiáng)人背后的孤獨(dú)凄涼，斯特里普同樣拿捏到位，動(dòng)人卻不見(jiàn)丁點(diǎn)矯情虛假。
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