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80后必看青春勵(lì)志電影
電影《80后》講的正是我們這一代的成長軌跡——兒時(shí)的街頭嬉戲、跳皮筋、齊秦的卡帶、嘈雜的游戲廳。作為這一代最為重大的事件之一，SARS也被真實(shí)的展現(xiàn)在我們面前。然而它并非只是一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演的藝術(shù)加工喚起了我們的回憶，創(chuàng)造了讓人無法抗拒的感動(dòng)。
關(guān)于親情
雖然中國早已實(shí)行一夫一妻制，可是80后們總是有那么幾個(gè)父親母親讓家庭變得四分五裂，所以孩子們陪父母的爭吵一起度過童年。在親情日益淡薄的時(shí)代。80后永遠(yuǎn)都會(huì)認(rèn)為父母不了解自己。沒有任何人可以放心安全交流的時(shí)代。男主角最終原諒了他的母親，僅僅是因?yàn)榉堑鋪砼R母親為他的擔(dān)心。陳默也原諒了自己的母親，只因?yàn)榻忾_了從小就對(duì)母親的不理解和誤會(huì)。雖然這是一部以80后命名的影片，或許，它更適合80后的家長們看，對(duì)于孩子而言，一個(gè)完整溫暖的家才是父母應(yīng)給的最好的愛！
關(guān)于愛情
影片的主線應(yīng)該就是愛情吧。正如劇中聞嘉的話：“不管你是健康還是生病，我都不會(huì)變�！边@種毅然和決絕貫穿始末。80后一代向往純粹的感情生活，一旦愛上勢(shì)必一發(fā)不可收拾。沈星辰和明遠(yuǎn)，兩個(gè)人的家庭都在他們少年時(shí)發(fā)生了重大的變故。
他們都是缺乏安全感和依靠的人，內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)并脆弱者，都有相似的致命點(diǎn)，所以他們很懷疑愛情，他們同時(shí)又很珍惜愛情，因?yàn)樘率ズ捅嘲�，所以就不敢放開手去愛，是破碎的家庭給予了他們極端矛盾的愛情觀。兩人因?yàn)槟畲髮W(xué)而兩地分隔，這也是我們所說的異地戀。
古人說“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。但是現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，一連串的錯(cuò)過和誤會(huì)，明遠(yuǎn)染上非典，那一刻生離死別是那么真實(shí)的敲擊著他，尤其是星辰困在北京不能相陪，明遠(yuǎn)不知道星辰吹著涼風(fēng)打聽他的病情。
自己感冒還關(guān)心著明遠(yuǎn)的狀況，拒絕追求自己三年的男生的雞湯，這些事明遠(yuǎn)看不到的。感情的裂痕總是在不知不覺中，明明是愛，卻最終成了分手的理由。
在電影里有這樣一句話：“我是帶著傷痕，開始我們的愛情�！边@注定了他們?nèi)松膼矍橹穼⒂锌赡軙?huì)抱殘守缺。享受天長地久還是紀(jì)念曾經(jīng)擁有，這都需要兩個(gè)人共同的理解和努力。
關(guān)于個(gè)性
“80后”作為第一代獨(dú)生子女，從出生便被賦予了過多的關(guān)注，亦背負(fù)了太多話題與定義。溺愛、叛逆、代溝都是從這一代開始流行的詞語。
但是“80后”的個(gè)性也使得這一代人有著特有的驕傲與倔強(qiáng)。沈星辰是一個(gè)絕對(duì)的“80后”式人物，驕傲、倔強(qiáng)、敢愛敢恨等“80后”特性在她身上顯露無疑。大學(xué)時(shí)代，面對(duì)富二代男生的追求，絲毫不為所動(dòng)。
得知自己的雞湯是該男生送來的，不惜摳喉嘔吐并表示“我有男朋友了”；看到男朋友明遠(yuǎn)與聞嘉在一起，便憤怒的拿起水管沖著兩人狂噴：“你們泡在我的眼淚里，舒服嗎？”；初入職場(chǎng)便在兩年內(nèi)連升三級(jí)可謂前途無量，卻在得知上司的妻子是昔日情敵時(shí)毅然辭職。這一切做法都令“80后”拍手稱快：這就是“80后”的特質(zhì)。
影片看過很久了，除以上感想之外，它還給我留下了那首張靚穎的《這么近，那么遠(yuǎn)》。每當(dāng)音樂想起，腦海里還會(huì)不自覺的浮現(xiàn)一些畫面，影片大部分拍攝于杭州，在這個(gè)水一樣的城市中，在導(dǎo)演的鏡頭下，杭州的寧謐與溫韻表現(xiàn)得淋漓盡致，所有的美好都恰如其份地表現(xiàn)了出來，即便它帶有些許的傷感，也是在美麗的包裹中，與影片的故事一脈相承，讓人美得不忍忘卻！
拓展：影片評(píng)價(jià)
它以一個(gè)人物的生活與中國十幾年的變革和重要事務(wù)相連，更讓其中的部分重要史實(shí)與主人公們的命運(yùn)緊緊相連；將他們與上一代人迥異的掙扎、執(zhí)著與痛苦淋漓盡致地展現(xiàn)無遺。
他們一直在為掙脫心靈的枷鎖和宿命的羈絆而掙扎。傷害是否會(huì)傳遞？傷痕是否能治愈？這一切影響著他們對(duì)待彼此的態(tài)度和方式，讓他們作出了不同的選擇，更讓他們付出了最慘重的代價(jià)。
私人情感、時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)文化都是最近涌現(xiàn)出的這批年輕影視導(dǎo)演所表達(dá)的重點(diǎn)，因而他們的作品充滿青春氣息，表達(dá)方式大都輕松簡單�！�80后”導(dǎo)演李芳芳的電影處女作《80’后》正在國內(nèi)熱映，該片有意用史詩敘事方法，描繪社會(huì)變革中“80后”這代人的生活與情感，作品本身更偏向于個(gè)體私人成長經(jīng)歷以及年輕人之間的感情生活，“絕望地渴望被愛，卻不懂得如何去愛人”。同樣，“80后”導(dǎo)演梁超的影片《一不留神》及常征的《馬文的戰(zhàn)爭》，表現(xiàn)的也都是“情感糾結(jié)”。
除了情感，幽默也是這批影視導(dǎo)演涉及較多的題材。因《武林外傳》《杜拉拉升職記》等爆笑話劇而為人熟知的“80后”導(dǎo)演何念，最近將觸角伸向了影視劇領(lǐng)域，電視處女作《和空姐一起的日子》和電影處女作《武林外傳》同樣是喜劇題材，充滿當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)文化和快餐文化色彩。導(dǎo)演金依萌執(zhí)導(dǎo)、在去年票房大獲成功的《非常完美》是部輕喜劇，作品充滿時(shí)尚感。
但這樣的輕松表達(dá)，在有些業(yè)內(nèi)人士看來值得擔(dān)憂，“這批年輕人，有知識(shí)，但不見得有文化。這也體現(xiàn)在了他們的作品中。他們只能被動(dòng)去接受信息和知識(shí)，而沒有時(shí)間去主動(dòng)思考整個(gè)社會(huì)�！北绕鹜跣�、賈樟柯、陸川、王全安等這批出生于上世紀(jì)60、70年代導(dǎo)演的作品中對(duì)中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注，他們的作品顯得過于“輕松”，更別提再之前第五代導(dǎo)演作品中所承載的對(duì)歷史使命和國家命運(yùn)的思考了�！〔贿^每代人都有自己的生活軌跡和思考方式，有人認(rèn)為，這些新生代導(dǎo)演還是“少年不識(shí)愁滋味”的年紀(jì)，等他們歷練再多一些，眼界再開闊一些，才會(huì)真正成熟，會(huì)對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)有更多思考。
與前輩們相比，“80后”導(dǎo)演的市場(chǎng)意識(shí)要強(qiáng)得多。盡管他們也曾遭到質(zhì)疑，王小帥還公開批評(píng)其中一位導(dǎo)演“太失敗”，因其電影雖然商業(yè)上很成功，但缺少藝術(shù)味道和文化擔(dān)當(dāng)。
不過他們有自己的主張。李芳芳在接受媒體采訪時(shí)說：“我覺得最大的不同就是對(duì)于市場(chǎng)的把握和選擇，我們這一代導(dǎo)演關(guān)注市場(chǎng)。我們是看著最好的電影成長起來的，我們對(duì)電影技術(shù)的要求非常高。”
“市場(chǎng)需要什么我們就拍什么。”梁超說，為市場(chǎng)而拍沒有錯(cuò)，“現(xiàn)在人們壓力很大，我們?cè)诠ぷ髦啵ㄟ^一部90到120分鐘的電影來放松一下，有什么不可以？” 可以，但是我們現(xiàn)在所處的時(shí)代不是一味的追求放松，但是反復(fù)的輕松小白最后不會(huì)給人帶去任何意義，僅僅是幾句幽默笑談，這樣永遠(yuǎn)構(gòu)建不起整個(gè)電影市場(chǎng)。為何我國電影水平如此貧乏，不是我國人才匱乏，而是很多導(dǎo)演的精神空虛，專注力只在票房，而不在影片本身的精神意義。
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