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名人梅蘭芳的故事講解
梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）10月22日出生于北京，祖籍江蘇泰州。中國(guó)京劇演員。下面是小編整理的名人梅蘭芳的故事講解，希望能夠幫助到大家。
名人梅蘭芳
梅蘭芳 （公元1894—1961 年），原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來(lái)又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開(kāi)來(lái)，影響深遠(yuǎn)。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。 刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì)戲很多。梅蘭芳在長(zhǎng)輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽(tīng)?wèi)颉?/p>
八歲的時(shí)候，他開(kāi)始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說(shuō)。這就需要刻苦練習(xí)。一開(kāi)始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒(méi)有學(xué)會(huì)。有一次，一位老師見(jiàn)他學(xué)得慢，生氣地說(shuō)：“不行，祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃！”
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來(lái)，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會(huì)了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤(rùn)甜美的好嗓子，唱出來(lái)讓人特別愛(ài)聽(tīng)。成名之后，他有一次又 見(jiàn)到最早教過(guò)他的老師。老師不好意思地說(shuō)：“我那時(shí)候真是有眼不識(shí)泰山��！”
“您別這么說(shuō)�！泵诽m芳說(shuō)，“我受您的益處太多了，當(dāng)初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢！”
梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺(tái)上的眼神特別重要。怎么辦呢？后來(lái)他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來(lái)后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動(dòng)，越望越遠(yuǎn)。這樣天長(zhǎng)日久，他的眼睛，毛 病沒(méi)有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺(tái)上演出，還是光彩照人。
有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應(yīng)主要?dú)w功于他的 刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。
唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺(tái)演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。
“喜連成”后來(lái)改名叫 “富連成”，是我國(guó)最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班 一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗(yàn)。
剛開(kāi)始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺(tái)上以唱為主，像 《二 進(jìn)宮》、《三娘教子》、《祭江》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎�？墒呛髞�(lái)，隨著清朝滅亡，社會(huì)進(jìn)步了，群眾對(duì)京劇的要求也高了，不再滿(mǎn)足只聽(tīng)唱，而要求看那些有內(nèi)容、有表演的戲。
梅蘭芳心想：“看來(lái)，只演重唱的青衣戲，不能滿(mǎn)足要求了。我要把戲路子放寬才好�！�
于是，他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、 《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀看同行們的演出，從他們身上學(xué)習(xí)人家的長(zhǎng)處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇 種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習(xí)昆曲，演出 《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢(mèng)》等名劇，這樣，他的演技大大提高。
還不到二十歲的時(shí)候，梅蘭芳就在北京唱紅了。后來(lái)，他到上海演出，也一炮打響。他那甜潤(rùn)大方的唱腔、俊美的扮相和細(xì)致的表演，受到觀眾的 贊揚(yáng)。本來(lái)，京劇的旦角戲不如老生戲 “吃香”。旦角演員一般唱不了“大 軸”戲，就是每場(chǎng)最后的一出。可自從梅蘭芳出現(xiàn)之后，旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲，就是為著他來(lái)的。梅蘭芳的聲望超過(guò)了前輩人，連當(dāng) 時(shí)的 “京劇大王”譚鑫培也說(shuō)：“如今胡子（老生帶胡子）唱不過(guò)旦角啦！”
創(chuàng)造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術(shù)功底，把傳統(tǒng)劇目演得十分出色，得到了觀眾 的承認(rèn)。但是他并不滿(mǎn)足。
“我們要?jiǎng)?chuàng)新，演新戲�！彼f(shuō)，“我看了新興的話(huà)劇，話(huà)劇的劇目很 多是反映現(xiàn)實(shí)的。我想京劇也可以這樣做�！�
“對(duì)。咱們也編些時(shí)裝戲演。”大家都贊同。
時(shí)裝戲，就是描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的戲。因?yàn)檠輪T要穿現(xiàn)實(shí)生活中的服裝上場(chǎng)，京劇傳統(tǒng)的表演方法用不上了，需要用新的方法演。而且在化裝、道具上，男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進(jìn)，很快排練出 《孽海波瀾》、《鄧霞 姑》、《一縷麻》、《童女?dāng)厣摺返葢�，上演了�?/p>
“京戲也演時(shí)裝戲啦！”觀眾們互相傳說(shuō)著，“演得還真不錯(cuò)。”
梅蘭芳為京劇演現(xiàn)代戲開(kāi)出了一條路。他又集中精力編演古裝戲。傳統(tǒng) 京劇在旦角化妝上存在許多問(wèn)題，因?yàn)榇蠖际悄邪缗诎l(fā)式、服裝、扮相 上缺乏女性特點(diǎn)，而且缺少舞蹈，舞臺(tái)效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下，排練了大批新戲。在這些新戲中，他扮演的古代婦女，頭飾變了，服裝變了，扮相也十分美觀。不僅如此，梅蘭芳還為許多角色設(shè)計(jì)了舞蹈。如 《天女散花》中的長(zhǎng)綢 舞，《霸王別姬》中的劍舞，《西施》里的羽舞，《太真外傳》里的盤(pán)舞，《嫦娥奔月》里的花鐮舞，《廉錦楓》里的刺蚌舞，等等。從此，載歌載舞，聲情并茂，絢麗多彩，成了梅蘭芳演戲的突出特點(diǎn)。
梅蘭芳還努力學(xué)習(xí)古典文學(xué)。他讀過(guò)曹植的 《洛神賦》以后想：“這個(gè)故事雖然情節(jié)簡(jiǎn)單，但是很有神話(huà)色彩。如果編一出有詩(shī)意的歌 舞劇演出就好了�！� 于是，在朋友們的幫助下，京劇 《洛神》編出來(lái)了。舞臺(tái)上，梅蘭芳扮 演的洛神，駕著云霧，身披長(zhǎng)紗，宛如天神下凡。在川上相會(huì)一場(chǎng)，三層高 臺(tái)上，洛神和眾仙女邊唱邊舞，把觀眾引入了神話(huà)世界，非常精彩。
梅蘭芳的新戲，使京劇舞臺(tái)煥然一新，受到廣大群眾特別是青年的熱烈 歡迎。他的名聲更大了，因?yàn)楸硌葑猿梢慌�，被稱(chēng)為 “梅派”。1927 年，北京 《順天時(shí)報(bào)》舉辦京劇旦角評(píng)選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前 四名。從此，“四大名旦”被人們公認(rèn)。
把京劇介紹給世界京劇是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表，被稱(chēng)為 “國(guó)劇”。現(xiàn)在，京劇已被世界各 國(guó)人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。
1919 年和 1924 年，梅蘭芳兩次率劇團(tuán)到日本演出。日本人過(guò)去對(duì)中國(guó) 戲曲不大了解，看了梅蘭芳的戲，他們說(shuō)：“京劇不用布景，但演來(lái)有聲有色，令人欽佩。梅蘭芳的表演也是無(wú)與 倫比的�！�
梅蘭芳又決定把京劇向西方介紹，自費(fèi)去美國(guó)演出。劇團(tuán)為準(zhǔn)備工作花 了很多錢(qián)。1929 年底，劇團(tuán)就要出發(fā)了。不料動(dòng)身的前兩天，從美國(guó)打來(lái)電 報(bào)，說(shuō)美國(guó)現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)危機(jī)，市場(chǎng)不景氣，演出恐怕觀眾少，可以推遲。有的 朋友對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“這件事你自己拿主意。如果到美國(guó)不上座，你就破產(chǎn)了�！�
梅蘭芳沉思了一會(huì)兒說(shuō)：“歡送會(huì)已經(jīng)開(kāi)過(guò)，船票已買(mǎi)好，如果又不去，我的聲譽(yù)必會(huì)一落千丈，我也會(huì)情緒低落的�！�
“那，你的意思是……”
“走，按原計(jì)劃上船。這是一次冒險(xiǎn)，但我必須冒險(xiǎn)！”
梅蘭芳說(shuō)完，把電報(bào)撕碎扔進(jìn)壁爐內(nèi)。他如期在 1930 年 1 月到達(dá)美國(guó)。第一天演出完了，他對(duì)在美國(guó)講學(xué)的南開(kāi)中學(xué)校長(zhǎng)張彭春說(shuō)：“今天的戲，美國(guó)人看懂了嗎？”
“看不懂。情節(jié)太細(xì)了。”
梅蘭芳激動(dòng)地說(shuō)：“張先生，請(qǐng)你幫我挑選劇目，一定要讓美國(guó)人看得懂。如果我的演出 失敗了，中國(guó)的文藝也沒(méi)有光彩呀！”
在張彭春等人幫助下，梅蘭芳果斷地改換了劇目，又加強(qiáng)了舞臺(tái)的布置，突出了東方藝術(shù)美。結(jié)果，他的演出大獲成功。美國(guó)人評(píng)論說(shuō)：“看了梅蘭芳的表演，原來(lái)不理解的，懂了。中國(guó)戲是藝術(shù)的真實(shí)，比 生活的真更深刻�！�
梅蘭芳先后到華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯演出，還會(huì)見(jiàn)了 電影大師卓別林。東西方的兩位藝術(shù)大師一見(jiàn)面就熱情地交談起來(lái)。卓別林說(shuō)：“早就聽(tīng)到你的名字，今日幸會(huì)，想不到你這么年輕�！�
“見(jiàn)了你，我簡(jiǎn)直認(rèn)不出來(lái)。你的翩翩風(fēng)度和舞臺(tái)電影上判若兩人呢！” 梅蘭芳說(shuō)。
1935 年，梅蘭芳又率團(tuán)訪(fǎng)問(wèn)了蘇聯(lián)，同樣獲得成功，有時(shí)竟謝幕達(dá)十八 次之多。他還與著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會(huì)了面，交流了 各自的藝術(shù)。 梅蘭芳的出國(guó)演出，使京劇藝術(shù)從此走向了世界。他自己也成為一位有 巨大影響的文化使者。許多外國(guó)人到中國(guó)來(lái)旅游，都把見(jiàn)到梅蘭芳，看他的 戲當(dāng)成重要的內(nèi)容。中國(guó)戲園里也出現(xiàn)了外國(guó)觀眾。
名人梅蘭芳的故事
著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時(shí)候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見(jiàn)人不大會(huì)說(shuō)話(huà)。在他八歲那年，家里請(qǐng)來(lái)了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開(kāi)蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見(jiàn)他進(jìn)步太慢，認(rèn)為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時(shí)，將梅蘭芳叫到跟前斥責(zé)說(shuō)：“祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃，我也沒(méi)辦法�！闭f(shuō)完就拂袖而去。
梅蘭芳是個(gè)有志氣有毅力的孩子，朱先生的話(huà)像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學(xué)會(huì)的戲，我就學(xué)不會(huì)？難道我比別人少點(diǎn)啥？他暗下決心，非闖出個(gè)樣子來(lái)不可。
不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對(duì)梅蘭芳的要求很?chē)?yán)，有時(shí)還采取十分嚴(yán)苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當(dāng)時(shí)，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來(lái)一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來(lái)多長(zhǎng)的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了�？伤麆偺聛�(lái)，又必須馬上再站上去，因?yàn)橐恢銦煌�，是不�?zhǔn)下來(lái)休息的。為了練出過(guò)硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經(jīng)過(guò)一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長(zhǎng)進(jìn)。但他沒(méi)有滿(mǎn)足，又積極主動(dòng)地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來(lái)，他在庭院里找塊地方澆了一個(gè)冰場(chǎng)，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤�？擅诽m芳偏偏要踏上高蹺，到冰場(chǎng)上去跑圓場(chǎng)。高蹺本來(lái)重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅(jiān)決地說(shuō)：“先生，您不是常常說(shuō)，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無(wú)奈，只好讓他繼續(xù)練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時(shí)曾多次說(shuō)過(guò)：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時(shí)仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類(lèi)刀馬花旦戲，就不能不說(shuō)是當(dāng)年嚴(yán)格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”
接過(guò)男旦衣缽
上海思南路的梅宅，洋房梧桐依舊卻不見(jiàn)故人蹤影，但能夠與梅蘭芳大師比鄰卻成了周邊新近開(kāi)發(fā)的花園洋房的賣(mài)點(diǎn)。80年前，梅大師的幼子梅葆玖就出生在這里，入讀教會(huì)學(xué)校，習(xí)洋文、學(xué)舊禮，10歲那年被認(rèn)為最像父親，一出《三娘教子》注定了他一生癡纏梅派。
1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，他是梅蘭芳與福芝芳的第九個(gè)孩子，也是最小的孩子。
作為唯一接過(guò)父親男旦衣缽的孩子，梅葆玖10歲開(kāi)始學(xué)藝，開(kāi)蒙老師是王幼卿，又從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學(xué)藝。13歲正式登臺(tái)演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇。
18歲，梅葆玖和父親同臺(tái)演出，至今還記得父親在藝術(shù)上的諄諄教誨。那是在3月20日的一次京昆劇目的活動(dòng)中，父親跟他說(shuō)，“要學(xué)好了昆曲，京劇才能演得有味兒�！泵份峋琳f(shuō)“大家都管昆曲叫‘困曲’，我雖然學(xué)習(xí)時(shí)也犯困，可是有父親在一旁監(jiān)督著，那是一點(diǎn)兒都不敢偷懶。”
雖然10歲開(kāi)始正式學(xué)戲，但同戲班的孩子不同的是，梅蘭芳要求梅葆玖白天學(xué)習(xí)、晚上回家學(xué)戲�！澳嵌螘r(shí)間正是抗日時(shí)期，父親每日在家里作畫(huà)、不演出，我從1944年開(kāi)始學(xué)戲時(shí)，父親就為我請(qǐng)了王幼卿等很多基本功老師。我當(dāng)時(shí)很天真，一門(mén)心思就想學(xué)《霸王別姬》《貴妃醉酒》等父親的代表劇目，可是他卻讓我學(xué)一些最基礎(chǔ)的老戲，而且要求我必須按老師教的唱，理由是先把基本功打好再學(xué)梅派戲，就會(huì)按規(guī)范進(jìn)步�！庇谑�，梅葆玖的小學(xué)和中學(xué)都在上海震旦學(xué)校完成，那時(shí)的“震旦”是英法雙語(yǔ)教學(xué)，不過(guò)到今天，梅葆玖謙遜地自稱(chēng)，“英語(yǔ)能對(duì)付，法語(yǔ)全忘光了�！备赣H的話(huà)至今他仍然記得，“戲要學(xué)，但與社會(huì)接觸的基本知識(shí)也得有。富連成這樣的老科班就是吃了這個(gè)虧，能出好角兒，但文化上薄弱�！�
梅葆玖嗓音甜美圓潤(rùn)，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風(fēng)范父。在青衣、花衫、刀馬旦等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。常演劇目有京劇《貴妃醉酒》《蘇三起解》《玉堂春》《二進(jìn)宮》《木蘭從軍》《天女散花》《彩樓配》《武家坡》《三娘教子》，以及昆曲《斷橋》《游園驚夢(mèng)》《思凡》等梅派京昆劇目。
乾旦坤生、天各一邊——舞臺(tái)前后的陰陽(yáng)顛倒曾是梨園一景，如今男旦式微卻難掩曾經(jīng)輝煌。2014年適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰，梅葆玖從去年最炎熱的夏季于祖籍泰州啟程，攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)香港、臺(tái)灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國(guó)內(nèi)京劇重鎮(zhèn)，重走梅大師當(dāng)年足跡。雖然戲稱(chēng)眾多兄弟姐妹中只剩他一人“唱獨(dú)角戲”了，但能夠在有生之年完成對(duì)父輩以及梅派的致敬與承襲，梅葆玖說(shuō)，“雖然如今我的44個(gè)弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時(shí)代使然，我并不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子，父親的藝術(shù)沒(méi)有斷層，將來(lái)上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說(shuō)對(duì)得起父親�！�
所謂梅派
梅葆玖本身是以維護(hù)梅派的正宗、正腔、正韻為己任。恰如梅葆玖自己當(dāng)年擔(dān)當(dāng)起梅劇團(tuán)時(shí)所說(shuō)的那樣，“父親在臺(tái)上是怎樣的，我一定還是要維持他這樣子去演，一點(diǎn)都不敢亂動(dòng)�！笨赏瑫r(shí)梅葆玖又是一個(gè)不斷革新的藝術(shù)家，例如梅葆玖前兩年錄制出版的交響樂(lè)伴奏版《貴妃醉酒》，還有將梅葆玖父親的《太真外傳》改編成轟動(dòng)一時(shí)的《大唐貴妃》，也包括梅葆玖頂著各方壓力，全力支持陳凱歌拍電影《梅蘭芳》等等�？梢�(jiàn)梅葆玖也是并不反對(duì)創(chuàng)新的。那么梅葆玖覺(jué)得繼承傳統(tǒng)和改革發(fā)展的關(guān)系是不是就像梅蘭芳先生所說(shuō)的那樣——“移步不換形”?
父親梅蘭芳是一個(gè)喜歡改革、創(chuàng)新的藝術(shù)家。他并沒(méi)有一味強(qiáng)調(diào)味兒要是那個(gè)老味，韻還是那老韻……那個(gè)時(shí)候跟現(xiàn)在，觀眾欣賞的眼光變了，不能說(shuō)老先生不好，但是跟著時(shí)代的變化，也一定得跟著時(shí)代走。梅蘭芳身上的很多戲都是老一輩傳下來(lái)的，所以即使他改了之后，也還都是有根有源的。梅葆玖也是這樣的想法，《大唐貴妃》這戲，原來(lái)《太真外傳》里的主腔主調(diào)都沒(méi)有動(dòng)!包括《貴妃醉酒》，一個(gè)譜位都沒(méi)動(dòng)，加上交響樂(lè)為的是豐富一些，在戲劇氣氛上增加一點(diǎn)韻味。但是，不能說(shuō)加上以后這就不是京劇了，因?yàn)檫�得靠胡琴、二胡、鼓這幾大件。那個(gè)指揮，也是聽(tīng)胡琴，他看那弓一下去的時(shí)候，才開(kāi)始指揮，而非胡琴、二胡聽(tīng)指揮的。包括梅葆玖錄的那張愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)伴奏的CD，好多人都說(shuō)愛(ài)聽(tīng)。當(dāng)初在找梅葆玖錄的時(shí)候，梅葆玖就要求別離開(kāi)梅派的韻味。如果是梅派加disco，那就麻煩了!一定要還是原汁原味的，但是可以比原來(lái)更豐富一些，加上和弦、配器，使得聲腔更優(yōu)美，更有氣氛。
梅葆玖的父親有很多表演是吸收了昆曲、話(huà)劇的成分�？涩F(xiàn)在的京劇似乎在唱功方面特別強(qiáng)調(diào)而忽略了表演，忽略了戲曲藝術(shù)整體性的美。梅葆玖覺(jué)得做演員來(lái)說(shuō)，如何把戲唱好，把人物演好，實(shí)際上還是屬于一個(gè)文化問(wèn)題。因?yàn)槊份峋粮赣H雖然小時(shí)候是在科班里學(xué)習(xí)，但是他大了以后跟畫(huà)家張大千、徐悲鴻、齊白石、吳湖帆等等，是亦師亦友的關(guān)系，寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)、詩(shī)詞歌賦等等，他都進(jìn)修。所以他演出來(lái)的很多題材都是中國(guó)文化史上有記載的，或者是文學(xué)史上的經(jīng)典傳奇等等，無(wú)論是他的昆曲還是京劇，他都能從文學(xué)角度出發(fā)，在舞臺(tái)上再把它升華提高。應(yīng)該說(shuō)梅葆玖父親的戲是文化層次比較高的。
另外，梅蘭芳到世界各地走訪(fǎng)，與當(dāng)時(shí)的許多文化名人都有所接觸，眼光的廣闊也是很重要的因素。京劇必須有一個(gè)大文化的包含，這樣演出人物來(lái)就有血有肉了。梅葆玖常常對(duì)學(xué)生說(shuō)這個(gè)道理，讓他們對(duì)此都要有清楚的認(rèn)知。成功不成功，就看觀眾來(lái)不來(lái)看你的戲，這是最標(biāo)準(zhǔn)的。
生活中的梅葆玖
20世紀(jì)初，京劇是男旦的天下，也是因?yàn)橛幸慌鷥?yōu)秀的男旦，把京劇發(fā)揚(yáng)光大，發(fā)展得紅紅火火。那時(shí)人們看待男人演女人，大概不會(huì)覺(jué)得太特別吧?因?yàn)楫?dāng)初四大名旦在舞臺(tái)上展現(xiàn)女人的千姿百態(tài)，臺(tái)下卻都是颯爽瀟灑的男人，似乎沒(méi)有人質(zhì)問(wèn)過(guò)他們是否有性格倒錯(cuò)的問(wèn)題。而今的時(shí)代，女人上臺(tái)演戲不再受限制，男旦也就越來(lái)越稀罕，見(jiàn)得少，難免有人產(chǎn)生出某種好奇的窺視心理。
梅葆玖對(duì)此倒是不以為意，他說(shuō)，男旦比起女旦，其實(shí)在體力、嗓子和演技上更有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)椴皇桥�，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。說(shuō)起當(dāng)初為什么學(xué)起唱戲，他說(shuō)沒(méi)什么特別的，大概就是從小在父親的環(huán)境中耳濡目染，加上父親看他在扮相和嗓子上有條件，便請(qǐng)人給他教戲，培養(yǎng)他做了傳人。
生活中的梅葆玖真有股子說(shuō)不出的爽快麻利勁兒，說(shuō)起自己在舞臺(tái)和生活中給人的強(qiáng)烈反差，他講起一件趣事。他說(shuō)因?yàn)樽约簭男∠矚g汽車(chē)，但父母一直不讓他考車(chē)本，怕他出事，待到父母都離世了，沒(méi)人管了，他就在上世紀(jì)80年代去考車(chē)本�？嫉氖强ㄜ�(chē)本子，練車(chē)是在大興郊區(qū)，因?yàn)樘鞖夂軣�，他就光著膀子練�?chē)。一位老太太看見(jiàn)了，認(rèn)得他是梅葆玖，就問(wèn)：“昨兒還看見(jiàn)你在電視里演穆桂英呢，今兒怎么就光著膀子開(kāi)車(chē)了?”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了!”
梅葆玖是汽車(chē)、音響以及和電有關(guān)的機(jī)器的發(fā)燒友，他自己打趣說(shuō)：“我是不務(wù)正業(yè)。什么都喜歡，除了汽車(chē)、音響，什么無(wú)線(xiàn)電、遙控飛機(jī)模型都做得很好，還喜歡運(yùn)動(dòng)，什么自行車(chē)、摩托車(chē)、汽車(chē)，只是沒(méi)去參加比賽。生活很充實(shí)，不是除了唱戲，回家喝喝茶就完了�！睆男∷拖矚g看著圖紙自己制作模型、電子管收音機(jī)什么的，他說(shuō)最高興的就是聽(tīng)見(jiàn)自己裝的收音機(jī)一響那一刻。據(jù)說(shuō)傳奇的是，在上世紀(jì)50年代，梅葆玖就自己鼓搗出一臺(tái)立體聲音響，相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)。而看梅葆玖那一雙大手，不唱戲，他一定是一位出色的工程師。
梅葆玖說(shuō)，從小，父親就注意讓他們好好受教育，這樣即使不唱戲，也可以做別的。加上父親本身是個(gè)開(kāi)明而兼容并蓄、愛(ài)好相當(dāng)廣泛又相當(dāng)聰明的人，使得他從小在父親的影響下興趣也相當(dāng)廣泛，所以才有今天的“不務(wù)正業(yè)”。說(shuō)不完的梅府傳奇父親，也是梅葆玖談不完的話(huà)題。有那樣一位出色、開(kāi)明又可親的父親，有誰(shuí)能不驕傲呢?
父親去世后，留下了價(jià)值幾十個(gè)億的收藏和家產(chǎn)，他的藏品中很多是無(wú)價(jià)之寶。梅葆玖說(shuō)，母親很聰明，把這些全部獻(xiàn)給國(guó)家了。把這些東西留給子女，時(shí)間長(zhǎng)了難免散失，不如給國(guó)家，還能永久地保存起來(lái)。梅葆玖說(shuō)，那些東西若是給子女，是不得了的財(cái)富，但難保他們不會(huì)成為“畫(huà)販子”，今天這個(gè)人找，就東賣(mài)一幅，明天那個(gè)人找又西賣(mài)一幅，然后換寶馬，換別墅，又有什么意思呢?所以，他們都理解媽媽的決定，沒(méi)有爭(zhēng)議。他說(shuō)，除了父親戲曲方面的一些東西，有一頂父親在美國(guó)得到的博士帽也留給了他，那是他永久的紀(jì)念，但是終有一天他也會(huì)交給國(guó)家，他開(kāi)著玩笑說(shuō)：“絕不能讓人說(shuō)梅葆玖把他爸爸的帽子給賣(mài)了!”
梅派的衣缽在梅葆玖他們的下一代沒(méi)有傳人，他說(shuō)：“‘文革’耽誤了一代人，我們的子女應(yīng)該學(xué)戲的年代正趕上八個(gè)樣板戲，那時(shí)男旦靠邊站，老戲不讓唱�！北緛�(lái)他哥哥梅紹武的兒子很有條件，但是那個(gè)年代不讓學(xué)，最終他選擇出國(guó)了。但讓梅葆玖感到欣慰的是，大哥的孫子梅瑋能唱上幾段，梅瑋正上著北大中文系，業(yè)余跟著梅葆玖學(xué)學(xué)戲。梅葆玖說(shuō)：“這也算梅家隔代的傳承吧�！�
名人梅蘭芳成名之路
梅蘭芳是我國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他的交流活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)文化的了解，也使我國(guó)京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱(chēng)為世界三大表演體系。
1.不計(jì)前嫌
在戲曲界，長(zhǎng)期以來(lái)流行著一個(gè)不成文的規(guī)習(xí)，即“一日為師，畢生為尊”。很多聲譽(yù)卓著的優(yōu)秀演員，出名成家乃至老邁年高之后，每當(dāng)提起自己的恩師，無(wú)不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫，享譽(yù)遐邇，盡管恩師當(dāng)年責(zé)打過(guò)自己，苛待過(guò)自己，乃至用刻薄的話(huà)語(yǔ)挖苦和貶斥過(guò)自己，他們也都不計(jì)前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。
1902年剛滿(mǎn)8歲的梅蘭芳，經(jīng)人介紹拜見(jiàn)一位姓朱的京劇前輩，想投其門(mén)下從師學(xué)戲。朱先生看他目光有些灰暗，缺乏光澤，便有點(diǎn)失望，但礙于介紹人的金面又不好推卸，于是勉強(qiáng)收了下來(lái)。第二天，朱先生作了幾個(gè)眼神示范動(dòng)作讓梅蘭芳跟著學(xué)，但看他呆板遲鈍，毫無(wú)靈氣，便斷定這一對(duì)“死魚(yú)眼”不可救藥。接著又以昆曲開(kāi)蒙戲《思凡》教其演唱，前兩句并不繁難，朱先生教了十幾遍，梅蘭芬唱得依然是荒腔走調(diào)，極不入耳。最后，朱先生把他臭罵了一頓讓其回家，并斷言“祖師爺沒(méi)有賞給你飯碗，你沒(méi)緣分吃這口飯”。
回家以后，梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門(mén)下繼續(xù)學(xué)戲。在喬師指導(dǎo)下他勤學(xué)苦練，發(fā)奮圖進(jìn)，每天對(duì)著壇子喊嗓子，望著飛鴿練眼神兒，看著古畫(huà)學(xué)身段兒，面向墻壁念口白，通過(guò)一番苦練，終于練成絕藝，譽(yù)滿(mǎn)京都。
一天，那位姓朱的老師也來(lái)看他的戲，看畢大吃一驚，愧悔交集地來(lái)到后臺(tái)向他道歉。梅蘭芳當(dāng)即跪倒在地上說(shuō)：“師傅，您可千萬(wàn)不能這么說(shuō)，要不是當(dāng)初您罵我一頓，說(shuō)不定我還沒(méi)有今天哩!”接著問(wèn)清楚朱先生的住址，第二天便拿著禮品登門(mén)看望。往后多少年來(lái)一直去問(wèn)業(yè)求教，并在生活上、經(jīng)濟(jì)上給朱先生多方照應(yīng)和孝敬，直到這位老先生去世為止。
2.成名之謎
梅蘭芳8歲學(xué)戲，10歲登臺(tái)，14歲便成名。他刻苦鉆研，精益求精，獨(dú)創(chuàng)梅派風(fēng)格。他還多次出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出，為中國(guó)京劇走向世界做出積極貢獻(xiàn)。那么，梅蘭芳是怎樣成名的呢?
這要從吉林富商牛子厚說(shuō)起。牛子厚熱愛(ài)京劇，對(duì)京劇這個(gè)行當(dāng)很有研究，歡樂(lè)宴飲時(shí)，常請(qǐng)戲班子演戲助興。
1901年，牛子厚為母親祝壽，特地請(qǐng)來(lái)北京的“四喜班”獻(xiàn)演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談，打算出資辦“科班”，由葉春善在北京招徒組班，在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成，回京后就張羅組建戲班子，并從牛子厚三個(gè)兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字，把戲班子合名為“喜連成”班。
葉春善演技高超，為人正派，他精心培育弟子，使得“喜連成”戲班很快享譽(yù)京華。少年梅蘭芳也在戲班子學(xué)戲，他那時(shí)叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的“同光十三絕”之一，梅蘭芳自小受到藝術(shù)熏陶，幼年時(shí)便具有表演天賦。梅蘭芳來(lái)到名角濟(jì)濟(jì)的“喜連成”班，虛心請(qǐng)教，刻苦練功，深得葉春善喜愛(ài)。
1908年，葉春善率“喜連成”班到吉林演出，牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚，氣宇軒昂，便向葉春善詢(xún)問(wèn)梅蘭芳的來(lái)歷。得知他藝人世家出身，帶藝入班，牛子厚囑咐葉春善要多加培養(yǎng)，幫他早日走紅。
葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇，并取得極大成功。牛子厚認(rèn)為梅喜群這個(gè)藝名不夠豁亮，為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作，令“梅蘭芳”這個(gè)名字一炮打響，在戲迷中廣為傳揚(yáng)�！跋策B成”班在由吉林返回北京途中，梅蘭芳受到熱烈歡迎，人們爭(zhēng)相一睹當(dāng)紅名旦的風(fēng)采�；氐奖本⿻r(shí)，梅蘭芳已成為紅極一時(shí)的京劇名角兒。
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