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鈴芽之旅觀后感(精選8篇)
當(dāng)品味完一部作品后,這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢?需要寫一篇觀后感好好地作記錄了?赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧,下面是小編整理的鈴芽之旅觀后感(精選8篇),歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
鈴芽之旅觀后感1
《鈴芽之旅》是新海誠導(dǎo)演的作品,這個(gè)周末我去電影院看完了這部電影,看完之后回來的路上,我一直在想這它的情節(jié)、人物,因?yàn)椤覜]太看懂。
一個(gè)多小時(shí)的電影看完之后,我回來之后在腦子里面回想一下它給我留下了什么么。我發(fā)現(xiàn)是它的畫面和音效,每當(dāng)蚓厄出來那個(gè)“咚”的聲音總會(huì)把我嚇一跳。還有最后鈴芽和草太去關(guān)閉東京上空的蚯厄,那些蚓厄在東京上左形成一幅巨大的紅色海洋,那一幅畫面在我腦海里留下了非常震撼的印象。蚓厄代表的是災(zāi)難,在那種災(zāi)難面前,人是那樣的渺小,但最終人又戰(zhàn)勝了災(zāi)難,這種設(shè)定讓人覺得非常感動(dòng)。
最開始除了畫面和音效的震撼之外,我感覺什么都沒理解,與我看過的朋友討論 ,再聯(lián)想看過的畫面,了解了這部電影的背景之后,才稍微理解一些。
首先,貫穿了整部電影的那個(gè)只有三條腿的黃色兒童小板凳。這個(gè)小板凳最開始我以為是鈴芽對(duì)母親的懷念,而后又成為了草太的身體,最后又變成了鎮(zhèn)石,鎮(zhèn)壓蚯厄。我甚至想為板凳寫一部,板凳奇遇記。而故事的最后,鈴芽救回了小板凳,救回了草太,也救贖了自己。
在故事的'最后,鈴芽把板凳留給了小時(shí)候的自己,鼓勵(lì)自己未來會(huì)更好。這是對(duì)自己的鼓勵(lì),也是對(duì)過去的一種告別,去擁抱新的生活,走出過去的悲痛。
提到這里,就需要去了解一下女主角巖戶鈴芽的背景。她的設(shè)定是在日本3.11大地震的幸存者,那場(chǎng)災(zāi)難無疑是毀滅性的打擊,毀去了家園,讓生命逝去。對(duì)于幸存者而言,活著未必,就是快樂的事情,帶著對(duì)死去的親人的懷念,痛苦的活著。但是最后,電影中的鈴芽完成了對(duì)自我的救贖,對(duì)世界的救贖,這也是在告訴其他同樣經(jīng)歷了這些災(zāi)難的人,與過去和解,與自己和解,去擁有更美好的明天。
看完之后,我就聯(lián)想到了“汶川大地震”“唐山大地震”。
《唐山大地震》那部電影表現(xiàn)的更多是地震的殘酷,看那部電影時(shí)我可以說從頭哭到尾。而《鈴芽之旅》,更多是去表現(xiàn)地震過后對(duì)自己的救贖,對(duì)世界的救贖?赡芤彩且?yàn)閯?dòng)漫和真人的區(qū)別,我沒有為這部電影流眼淚。
在這部電影里,最震撼的是畫面、是音效,而最動(dòng)人的是親情。
環(huán)姨媽和鈴芽之間的親情,那種相依,相互為對(duì)方考慮,但是這種親情又是抱有遺憾,甚至有怨恨的情緒。在這點(diǎn)上我覺得非常真實(shí)而且感動(dòng)。在姐姐去世后,環(huán)姨媽收養(yǎng)了年僅四歲的鈴芽,在此后十二年,扮演了既是姨媽又是母親的角色,獨(dú)自養(yǎng)育著鈴芽。
為此,到了四十歲也還是單身一人。而她們之間親情的矛盾性,在東京車站的對(duì)話里,表現(xiàn)的淋漓盡致。鈴芽覺得姨媽的愛太沉重,覺得姨媽是因?yàn)樽约憾坏⒄`,覺得自己是姨媽的拖累。而姨媽被東大臣控制之后說出的話非常傷人,但也很真實(shí)。二十多歲開始,獨(dú)自撫養(yǎng)一個(gè)小孩,因?yàn)閹е『⒏星橐膊豁樌,即使有著姐姐留下來的錢也不劃算,那么痛苦,為什么還要繼續(xù)呢?
環(huán)姨媽在自行車上也說出來了,親情雖然會(huì)有痛苦的部分,但是更多的是快樂啊!
環(huán)姨媽和鈴芽之間的親情,有矛盾,也有覺得沉重的部分,但親情就是這樣。親情也需要在跌跌撞撞之中成長(zhǎng)。有句話里就說: 你是第一次做女兒,我也是第一次做媽媽,就是在彼此摸索的過程中,親情愈加顯得可貴。
電影中不太清晰的地方,可能就是它的愛情線,鈐芽和草太之間的愛情我不太能理解。尤其就我個(gè)人來講,我不太喜歡女主角的設(shè)定有點(diǎn)傻,而類似于一見鐘情的設(shè)定,也讓我太理解。我不太理解,看不明白,所以也無法評(píng)論。
其次,我還想知道環(huán)姨媽和澤介之間是不是有感情線呢?
這是我第一遍看這個(gè)電影,以前也很少看這種系列的電影。整體來講,還是有點(diǎn)迷糊,我覺得可能會(huì)需去再看一遍,看是否會(huì)有新的收獲。
最后,如果要我推薦去不去看的話,推薦指數(shù)三星半吧!建議看兩遍,如果了解日本的那種背景會(huì)更好。
鈴芽之旅觀后感2
劇中反復(fù)出現(xiàn)的詞句,不是追尋著我喜歡的人,那過去有著我喜歡的人,將來也會(huì)有,現(xiàn)在不必?fù)?dān)心。這部劇需要結(jié)合到日本的整個(gè)環(huán)境相互聯(lián)系起來就更加容易理解。初看第一遍可能是沒有辦法理解的,我也是看到后面出現(xiàn)311才想到了一個(gè)日本的地震的。
中間的劇情主要是追逐要石,去堵住往門,在關(guān)上這個(gè)門的過程當(dāng)中要明白的`是閉上眼回憶去聽那些聲音,那些早上好,那些路上小心,關(guān)上門后,世界依舊是在平靜的轉(zhuǎn)著。那個(gè)缺了腳的凳子,從過去的地震當(dāng)中帶到現(xiàn)在,經(jīng)歷過了十二年,儲(chǔ)存了這么長(zhǎng)時(shí)期的記憶,其中的環(huán)姨媽用著她對(duì)鈴芽的愛,努力為了她,耽誤了自己的人生計(jì)劃,鈴芽也和環(huán)姨相處友好,認(rèn)識(shí)到了環(huán)姨對(duì)她的愛。
退出來看,“往門”廢墟里的往門,是過去日本的七級(jí)以上地震,鈴芽的行進(jìn)路線九州,四國愛爰縣,神戶,東京,巖手縣,分別為2016九州,2014,1995,1923,2011年311地震。
要石 (大臣)
如果把大臣理解成是一個(gè)孩童天性的人,而不是一個(gè)反派,他的動(dòng)機(jī)就變得非常簡(jiǎn)單。鈴芽不小心把他放到人世,他重見天日,并把鈴芽當(dāng)作家人。
一路上他看似邪惡,目的卻很單純。比如他的那句臺(tái)句“從現(xiàn)在起,會(huì)有很多人死掉”,以陰險(xiǎn)的心理和天真無邪的心理說出來,完全是兩種意思。
而在鈴芽表達(dá)對(duì)大臣的不理解乃至恨意后,大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去。這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。
最后鈴芽本想讓自己成為新的“要石”,大臣是為了舍命保護(hù)她,才說出“我當(dāng)不了鈴芽的小孩了”并主動(dòng)化為“要石”大臣雖然是全片最萌的吉祥物,但也是個(gè)悲劇性角色。
三條腿的椅子
這把椅子是鈴芽媽媽給她親手做的,在家被海嘯沖毀時(shí),缺了一條腿,它象征地震給一些受災(zāi)者造成的身體上的創(chuàng)傷,同時(shí)也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng)傷。草太變成椅子后,就算只有三條腿,也照跑不誤,表達(dá)出了地震受災(zāi)者們的堅(jiān)強(qiáng)與堅(jiān)持。
“我出發(fā)了。"
這是《鈴芽》里最常出現(xiàn)的臺(tái)詞,也是日本文化語境里最常用的話。短短四個(gè)字里,卻包含了多層意思。
地震當(dāng)日,每個(gè)說出這句話并開門離家后的人,也許都再也無法見到家人,這可能是他們之間的最后一句話。
但即使如此,活著的人仍要出發(fā),去驅(qū)散陰霾。
無論經(jīng)歷過什么,要記住,回憶可以,復(fù)舊不行。同時(shí)要面對(duì)生活依舊保持樂觀,往門也是每個(gè)人心中的那個(gè)過去,學(xué)會(huì)放下過去,接受未來,好好生活下去,未來一定有光明,也要珍惜現(xiàn)在身邊的每一個(gè)人。
新海誠導(dǎo)演的電影每一部都是那么的好,真的非常值得去看。
鈴芽之旅觀后感3
三年又三年,新海誠和他的《鈴芽之旅》如期而至,我也依然來到了電影院見證和他的三年之約。時(shí)光荏苒,不知不覺間,我已經(jīng)比主角的年紀(jì)都要大了。
較為可惜的是,《鈴芽之旅》并沒有達(dá)到我的預(yù)期;蛟S是《你的名字》的起點(diǎn)太高,導(dǎo)致后面的影片都難以望其項(xiàng)背;又或許是50歲的新海誠再也寫不出細(xì)膩的愛情故事,他想講一些更溫情的東西,卻沒有處理好細(xì)節(jié)。越是為精致的畫面感到驚艷,被溫情的日常打動(dòng),因生死和時(shí)間的無常而傷感,就越會(huì)為這部影片感到可惜——它完全可以做得更好,甚至成為新海誠最有意義的一部影片,最后卻因?yàn)樗滋椎膼矍榫讓觀眾的觀影體驗(yàn)大打折扣。
《鈴芽之旅》對(duì)男主的塑造并不立體,可能也是因?yàn)樵诖蟛糠謺r(shí)間里,男主都只是一把凳子。而影片為女主的塑造搭了極好的舞臺(tái),不僅有和母親以及姨媽的親情主線,還有關(guān)于直面生死、從災(zāi)難中自我成長(zhǎng)的暗線,這兩條線我覺得都是意義深刻且能讓讀者共情的。但影片偏偏花了最多的'筆墨去描寫那條最單薄的愛情線,讓僅僅相遇幾天的男女主愿意不顧一切去拯救對(duì)方。在六年之前,我會(huì)為瀧和三葉的愛情流淚;三年之前,我也能為帆高不論奔向何處也要挽救陽菜的決心而感動(dòng)?涩F(xiàn)在,我卻會(huì)覺得愛情成了這部影片走向更廣闊境地的一個(gè)絆腳石,這讓我不禁感嘆改變的究竟是新海誠還是自己。
除卻略有些糟糕的愛情線,整體的敘事節(jié)奏也比新海誠以往的作品要快很多,讓人一時(shí)難以適應(yīng),也讓很多情緒的轉(zhuǎn)折變得有些突兀。和朋友討論的時(shí)候,我們都很喜歡影片中在公路上三人兩貓驅(qū)車旅行的劇情。昭和金曲、恰到好處的幽默橋段、令人心怡的風(fēng)景以及其中彌漫的溫情,都讓我非常受用。曾經(jīng)新海誠吸引我的,似乎也不單是那極具個(gè)人特色的絢麗畫面和瑰麗的想象力,更不可或缺的,是日常中那種平淡而細(xì)膩的情感,沖突中心靈的互相理解和共振。
盡管我在觀影中不時(shí)在心中感嘆誠哥才盡,但是到了影片的最后,《カナタハルカ》緩緩地插入,故事走向了最后的高潮——女主和年輕的自己互相慰藉,而我似乎也在這一刻達(dá)成了某種和解。
我對(duì)朋友說,有點(diǎn)失望,下次不會(huì)再來看新海誠的電影了。
朋友說,但三年之后,你還是會(huì)來看的。
我不禁大笑起來。我想他說的沒錯(cuò),無論如何,我應(yīng)該還是會(huì)一如既往地奔赴這三年之約。那貫穿始終的溫情,那讓人屏息的幻想,那流連忘返的音樂......也許只要被新海誠感動(dòng)一次,你就會(huì)想見證他的下一次創(chuàng)作。盡管我?guī)е鴿M腹牢騷,最后疲憊地走出影院,卻還是不得不承認(rèn)——《鈴芽之旅》已經(jīng)讓我開始期待下一個(gè)三年了。
鈴芽之旅觀后感4
多虧沒帶小孩去看,其實(shí)還是很沉重的影片,雖然畫面很美,已經(jīng)盡力將災(zāi)難場(chǎng)面處理美觀一點(diǎn),但有些場(chǎng)面和背景音樂還是覺得難過,當(dāng)然,也能看出來導(dǎo)演盡力在平衡壓抑與溫暖、幽默。
我理解這是一部以愛與救贖為主題的電影,日本是地震海嘯頻發(fā)的國家,災(zāi)難中死去的人不少,逝者已去,活下來的人卻在感情上留下很深的傷害,比如女主角鈴芽這個(gè)高中女孩,十二年過去,仍舊噩夢(mèng)中找尋海嘯中喪生的媽媽。
本片帶有玄幻特點(diǎn),將已亡去的人所在的世界稱為“常世”,相對(duì)的稱為“現(xiàn)世”,隨便說下,“常世”這個(gè)詞用得好,是一種對(duì)死亡的態(tài)度,平常心對(duì)待吧,因?yàn)槟菍⑹浅B(tài)化,誰以后不是呢?
鈴芽?jī)簳r(shí)不小心誤入常世,大概自帶靈異特質(zhì),所以開啟了和男主的奇異之旅,將一次次的災(zāi)難之門關(guān)閉。途中的遭遇很溫情,得到很多人的關(guān)愛,姨媽更是不遠(yuǎn)千里找尋她。
再順便提一句,鎖門時(shí)的念念有詞很有特點(diǎn),“思而復(fù)思,祈喚日不見之神,祈喚祖祖代代之土地神,此山此河,承恩甚久,誠惶誠恐,誠惶誠恐,謹(jǐn)遵神旨,予以奉還”,也許因?yàn)檫h(yuǎn)古時(shí)代人們無法解釋災(zāi)難原因,以為人類占用了神仙的土地,惹怒了,所以降臨災(zāi)難吧。跟國人的圖騰崇拜類似,與一種與看不見摸不到,無法理解的主宰對(duì)話,通過祭祀與音樂把人類的'愿望傳達(dá)出去。
我看到日本人中有執(zhí)拗一面,不一定準(zhǔn)確,不適合所有人。有種堅(jiān)持到底,不達(dá)目的不罷休的態(tài)度,比如本片中草太已化為要石封鎖蚓至,也許作為閉門師是他職責(zé)所在,雖然禍?zhǔn)桥鳠o意惹出來的,換常人大概就這樣了吧,這個(gè)女孩一定要折騰到常世把男主救出來,最后好了,那個(gè)在地下不知道呆多久,好不容易有人換班的貓咪再次回歸原位,代替男主變成石頭。有人說那是大臣的職責(zé),但沒準(zhǔn)他也不樂意呢,這樣偶爾出來一趟,到處有人喜歡,當(dāng)個(gè)網(wǎng)紅也不錯(cuò)啊。
最后的鈴芽又遇見兒時(shí)的自己,告訴她,未來沒那么可怕,雖然媽媽不在了,但還有很多人關(guān)心愛護(hù),依舊會(huì)好好長(zhǎng)大。
這是作者想表達(dá)的吧,即便死亡可以將愛的人分隔,但人間依舊有愛有溫暖。
鈴芽之旅觀后感5
繼《你的名字》、《天氣之子》,本作是新海誠第三部以自然天災(zāi)為題材的動(dòng)畫,這一部的故事線主軸是“地震”,并特意提及了一場(chǎng)真實(shí)的災(zāi)害事件“2011年東日本大地震”,這樣的穿插設(shè)定為故事增添了更多現(xiàn)實(shí)色彩。
故事描述了生活在九州鄉(xiāng)下的17歲少女鈴芽,在某一天,遇到了一名為了尋找“門”,而四處旅行的又高又美的草太。好奇之下,鈴芽不知不覺跟著便草太走到了山中的廢墟堆處,在那里,她看到了一扇宛如遺跡坍塌之后遺留下的古老之門。受到某種神秘力量吸引的鈴芽,拔起門后面一塊“貓”形狀的石頭“要石”,沒想到這卻間接導(dǎo)致了來自另外一個(gè)世界的,名為“常世”的災(zāi)難即將降臨于這個(gè)世界,同時(shí)也導(dǎo)致了草太會(huì)在某些情況下變形,失去行動(dòng)力和知覺。為了幫助無法隨意行動(dòng)的草太、彌補(bǔ)自己拔下石頭的錯(cuò)誤,她決定要和草太一起踏上阻止災(zāi)難的旅程。
《鈴芽之旅》有著新海誠一貫的`華麗畫面美學(xué)和動(dòng)聽美妙的音樂,動(dòng)畫描繪出了九州宮崎線、四國愛媛線、神戶、東京等,畫面表現(xiàn)出了宮城線的絕美景色。置身于影院之中,電影中所出現(xiàn)的自然景色、廢墟以及帶有超自然神奇力量的虛構(gòu)場(chǎng)景,在大熒幕上呈現(xiàn)出的效果都十分震撼。
鈴芽之旅觀后感6
電影中,我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過程中所經(jīng)歷的困難和挑戰(zhàn)。她在旅途中結(jié)識(shí)了許多新朋友,這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵(lì)。在旅途的過程中,鈴芽逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立,同時(shí)也學(xué)會(huì)了如何與他人相處和理解他人的心情。 電影的制作非常精良,每個(gè)場(chǎng)景都充滿了細(xì)膩的畫面和獨(dú)特的設(shè)計(jì)。電影中的音樂也非常出色,它們與畫面相得益彰,讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個(gè)角色都有著自己獨(dú)特的性格和故事,這讓人們更加深入地了解了他們的內(nèi)心世界和情感。 總之,這是一部非常值得一看的動(dòng)畫電影,它讓觀眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事,感受到了成長(zhǎng)的.艱辛和獨(dú)立的重要性。如果你喜歡有關(guān)成長(zhǎng)和自我探索的故事,我強(qiáng)烈推薦你去看看這部電影。它會(huì)讓你感受到友情和勇氣的力量,并在你需要的時(shí)候給你帶來啟發(fā)和思考。
鈴芽之旅觀后感7
九州鄉(xiāng)間的女高中生鈴芽(原菜乃華)某日遇到一名「尋找門」的神祕(mì)青年草太(松村北斗),在好奇心驅(qū)使下追隨草太進(jìn)入廢墟并打開了一扇「門」;然而這個(gè)門卻是災(zāi)禍降臨的門扉,為了避免日本各地的「門」被逐一開啟,為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽?jī)?nèi)心的過去,以及巨大災(zāi)難背后的真相,將逐漸在她們的面前揭曉。
為了要關(guān)閉災(zāi)禍降臨的門扉,鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場(chǎng)走遍東日本的「公路冒險(xiǎn)」。這看似拯救世界的旅程,實(shí)則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件,鈴芽與各地人們的邂逅,每一次與人的相遇,都一點(diǎn)一滴地找回正視過去傷痛的勇氣。同時(shí),也因?yàn)殁徰俊宏P(guān)門』時(shí)必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感,這項(xiàng)設(shè)定使角色必須認(rèn)識(shí)城鎮(zhèn)的過去回憶,更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的'人們,體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫,藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳,不再只是因應(yīng)劇情的需要,而是富含意義和情緒的緊密扣合。
整體來說劇情流暢、不拖沓,冒險(xiǎn)一幕又一幕地推進(jìn)劇情,中間不會(huì)有無聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊,大事件發(fā)生了,但此時(shí)劇情也迎來一個(gè)轉(zhuǎn)折,將故事走向帶到不同的境地,讓主角真正去成長(zhǎng)。后續(xù)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣,并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起,讓作品得到昇華。最終在因緣際會(huì)之下,與過去的創(chuàng)傷記憶和解,修復(fù)那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦。「有沒有看到我媽媽,我媽媽找不到我一定好擔(dān)心」、「妳也會(huì)好好地長(zhǎng)大成人的」,最后一段用溫柔的口吻告訴我們:儘管我們會(huì)擔(dān)憂、會(huì)恐懼,但我們要相信,未來一定能遇見許多關(guān)心我們、愛著我們的人,陪伴我們度過重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實(shí),相信著未來,才能夠?qū)椿癁槌掷m(xù)前行的力量。
鈴芽之旅觀后感8
故事描述生活在九州鄉(xiāng)間的17歲女主鈴芽,某日遇到一名為了尋找門而四處旅行的男主草太。好奇的鈴芽尾隨草太進(jìn)入山中的廢墟后,在那里發(fā)現(xiàn)了一扇古老之門。隨后受到某種神祕(mì)力量的吸引,鈴芽拔起門后的一塊貓型石頭「要石」,沒想到這導(dǎo)致來自另一個(gè)世界「常世」的災(zāi)厄即將降臨于現(xiàn)世,以及在男主上發(fā)生的變化。女主為了幫助草太,并彌補(bǔ)當(dāng)初拔下石頭的錯(cuò)誤,決定與草太一起踏上阻止災(zāi)厄的旅程。
新海誠曾表示本作的創(chuàng)作靈感,源自先因?yàn)楣ぷ髑巴毡靖鞯,因疫情的關(guān)系發(fā)現(xiàn)人口減少綠地增加所感受的沒落感,原本充斥人潮的新宿也變得寂靜的景象。讓他想起人們開墾土地時(shí)會(huì)祭祀土地神、離去時(shí)反而什么都沒做,從思考這些人為廢墟的去處,延伸出讓少女鈴芽前往日本各地與他人結(jié)緣的靈感。本作是繼《你的名字》《天氣之子》后,第三部以自然天災(zāi)為題材的.動(dòng)畫,主軸為「地震」,并提及真實(shí)災(zāi)害事件「2011東日本大震災(zāi)」,為故事增添更多貼近現(xiàn)實(shí)的色彩。
《鈴芽之旅》的敘事方式類似公路電影,你會(huì)看到女主從日本的九州島一路到最后一站,登場(chǎng)的地點(diǎn)有宮崎縣、愛媛、神戶、東京、宮城縣等。每個(gè)地點(diǎn)都有參考了真實(shí)的場(chǎng)景,并將其展現(xiàn)出來,細(xì)節(jié)都十分到位。新海誠在訪談中稱道,他會(huì)選擇宮崎縣做為主要?jiǎng)∏槲枧_(tái)之一,跟日本神話傳說的典故有關(guān),原因是女主角鈴芽的姓氏「巖戶」,正是取材自日本神話里的天巖戶,宮崎縣同時(shí)是舉辦天巖戶祭典的地點(diǎn)。
其實(shí)電影中有不少?zèng)]有解釋到的疑點(diǎn),像是「椅子」是在何時(shí)消失、鈴芽小時(shí)候?yàn)楹芜M(jìn)得去常世、鈴芽為何會(huì)遇到她小時(shí)的自己。加上關(guān)于常世、關(guān)門師、草太的詳細(xì)過去等,都沒能在電影裡面全部講清楚確實(shí)有點(diǎn)可惜,所幸還沒到嚴(yán)重影響劇情理解的程度。
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