談媒介材料對水彩畫的影響論文
內容摘要：媒介材料在水彩畫創(chuàng)作中的重要性毋庸置疑，它使水彩畫的面貌豐富多彩，拓寬了水彩畫的表現深度，豐富了水彩畫的內涵。應正確掌握媒介材料在水彩創(chuàng)作中的新技法，使水彩畫內容愈加廣泛，形式風格更加多樣化。
關鍵詞：水彩畫 媒介材料 技法 影響
水彩畫之所以稱為水彩畫，是由其特殊的媒介材料技法所形成的，不同的媒介材料技法會產生不同的藝術風格。也就是說，有多少位水彩畫家就有多少種不同媒介材料運用的技法�？巳R門特·格林伯曾告訴過我們“藝術就是媒介”，如果沒有媒介材料多途徑的運用，也就沒有水彩畫繁榮的局面。水彩畫發(fā)展歷史經驗證明，水彩畫中媒介材料技法的運用一直是水彩畫家追求的目標。無論是英國水彩畫之父保羅·桑德比，還是杰出的水彩畫家威廉·透納，水彩畫家們都在自己的藝術實踐中探尋水彩畫媒介材料的運用。水彩畫能夠發(fā)展到今天并成為一門獨立藝術語言形式有其特殊性，水彩畫主要是由水、透明的水彩顏料以及具有一定吸水能力的水彩紙和水彩畫筆，通過一定的技法形成了水彩畫與其他畫種截然不同的肌理效果。畫面水色交融，產生一種酣暢淋漓、透明輕快的藝術效果，這既是水彩畫獨特的藝術魅力，也是水彩畫自身語言的體現。
水彩畫豐富多彩的技法語言，是由水彩畫的媒介材料所決定的。充分運用好媒介材料，就會產生神奇的畫面效果。一般來說在水彩畫技法中，干畫法和濕畫法相結合會產生清澈明快的效果，多次疊加的畫法會產生渾厚細膩的效果，濕畫法會產生輕松愉快的效果，一氣呵成的畫法會產生酣暢淋漓的藝術效果，而獨特創(chuàng)新的技法會產生一種讓人耳目一新的藝術效果。有人曾統(tǒng)計過水彩技法，多達30多種，即使同一種技法由于水分控制和色彩飽和程度的不同也會產生不同的肌理效果。
媒介材料的運用對水彩創(chuàng)作有著重要的影響，恰當使用媒介材料可以提高水彩畫的藝術表現力，達到意想不到的藝術效果。比如，噴水法就是利用水彩顏料在畫面未干之時遇上水，會自然滲開并形成霧狀的原理。其方法將水彩紙正反浸濕，平放在有機玻璃板上。由于玻璃不吸水能使畫面平整，并且能長期保持濕潤，趁顏色未干，用噴壺或吹管等工具噴水。噴水時根據畫面的需要，水滴可大可小，也可等第一遍噴水稍干后，再噴第二遍水、第三遍水，這樣會出現大小、疏密不同的白點，與下雨、雪景、晨霧的氛圍相似，適合表現這類題材。再如刮擦法，在水彩畫創(chuàng)作過程中運用刀或筆桿等堅硬的工具在著色不同的時段刮擦會產生不同的畫面效果。在構圖完成之后，根據畫面的需要，哪些地方顏色要深一些，哪些地方顏色要淺一些，所刮擦的'順序是不一樣的。如著色之前在畫紙某處用小刀來刮擦畫面，著色之后因刮擦的地方被擦毛了后吸色能力強，顏色變深，它較適宜表現模糊的遠處或若隱若現的效果。如果等顏色完全干透時，用小刀刮出白紙效果來表現逆光時的線或光點或飄落的雨水、雪花，會顯得自然天成、生動有趣。還可用細砂紙擦磨出斑駁的效果，用于表現水面的波光、炊煙等，效果很好。
在媒介材料運用的過程中，也有許多畫家采用水彩畫做底的方法。美國畫家安德魯·魏斯就非常喜歡在水彩紙上做底，在他的作品中很容易找到做底的痕跡。我國水彩畫家王肇民也喜歡在水彩紙上做底，他做底的目的是為了使水彩顏色具有穩(wěn)定性。安德魯·魏斯做底是為了在水彩畫面上產生特殊的肌理效果，增強水彩畫的表現力度，豐富水彩畫的表現技法。這兩位不同的畫家，雖然各自的目的不同，但都對傳統(tǒng)水彩畫進行了改革和創(chuàng)新，賦予水彩畫以新的生命力和競爭力。常用水彩畫做底的媒介材料有：立德粉加白乳膠、丙烯顏料、白乳膠、各種品牌的涂料、貼紙做底及石膏粉等。水彩畫做底要根據畫面需要來選擇媒介材料，其目的要達到技法語言與表現內容能夠有機結合起來。如英國現代水彩畫家唐·法雷爾，在做底的方法上就非常注重做底與表現內容統(tǒng)一起來。從他的系列水彩作品中，我們不難發(fā)現他完全是根據對象的肌理紋理來做底。畫面有干有濕，渾然天成，韻味十足。由此可見，媒介材料的使用大大豐富了水彩畫的表現形式，使其表現對象更加真實、自然。
藝術的求變創(chuàng)新，是一個永恒的主題。這種求變包括題材樣式、繪畫觀念以及媒介材料的改變。一幅優(yōu)秀的水彩作品，不僅形式與內容完美結合，而且要有相應的表現技巧來支撐。如果沒有很好的技法來恰當表現構思，再好的想法也不能得到再現，只能是幻想而已。不同媒介材料的運用會產生不同的肌理效果，也就會產生不同的物體質感，這也是水彩畫的特殊技法之一。所以，一幅優(yōu)秀的水彩作品必須具備肌理上的美感。
羅丹曾說過：“毫無疑問，技法不過是種手段，但是輕視技法的藝術家是永遠不會達到目的的……”水彩創(chuàng)作中媒介材料的運用是為了更好地表現對象的審美特征，但水彩畫家們都必須清楚，媒介材料的運用盡管很重要但不是目的，它只是一個過程，它不可能擺脫繪畫的形式語言，如造型、構圖、形式、色彩及風格而獨立存在。任何技法的運用都要將水彩畫家的精神世界與作品自然融為一體，達到高度的統(tǒng)一和諧。如果媒介材料的運用脫離對象需要，為技法而技法，會給人以空洞做作或牽強的感覺。技法是繪畫作品的語言，不能作為主體而凌駕于藝術之上，也不能一味貶低、忽略技法。隨著科學技術的繁榮發(fā)展，新的物質材料會不斷
出現，這也為水彩創(chuàng)作提供了新的媒介材料。水彩創(chuàng)作要充分利用好這些媒介材料創(chuàng)造出新穎奇特的肌理效果，要豐富水彩畫的內涵，使水彩的表現領域更為寬闊，這樣水彩的藝術語言就會更加豐富和多樣化。
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