手繪插畫在現(xiàn)代城市中的生成空間探討

　　手繪插畫由最傳統(tǒng)的方式繪制而來，通過插畫師的筆觸不僅將繪畫內(nèi)容詳細的表現(xiàn)了出來，下面是小編搜集的一篇關于手繪插畫發(fā)展探究的論文范文，歡迎閱讀查看。

　　手繪插畫與數(shù)字插畫在畫面表現(xiàn)上是兩種截然不同的風格，雖然在現(xiàn)代數(shù)字媒體時代下數(shù)字插畫擁有著更廣闊的發(fā)展空間，并且在發(fā)展速度以及應用范圍等方面都較手繪插畫更加具有優(yōu)勢。但是手繪插畫以其獨有的人文氣息、個性的繪畫內(nèi)容等彰顯出了數(shù)字插畫所沒有的魅力，因此在數(shù)字媒體時代并沒有被數(shù)字插畫所取代，相反的在數(shù)字插畫的對比下手繪插畫的特點別充分的凸顯出來，受到了更多人的青睞，因此仍可以保有自己的生存空間，并良性的向前進行發(fā)展。

　　一、在平面設計中的生產(chǎn)空間

　　平面設計在我國經(jīng)歷了一個曲折發(fā)展的階段，從最初的盲目西化，到現(xiàn)在的多元化發(fā)展，平面設計師一直在進行著吸收與兼容，力求可以打造出趨于個性的平面設計作品。這不僅是平面設計師對自身作品的要求，同時也符合了現(xiàn)代社會大眾標榜個性，追求自我的心理。在現(xiàn)代社會中富于個性化的作品更容易獲得社會大眾的認可。由此可見，盡管現(xiàn)代社會不斷的向著信息化、數(shù)字化的方向發(fā)展，盡管工業(yè)化產(chǎn)品已經(jīng)充斥了生活的方方面面，但是在平面設計方面設計師仍希望在其作品中可以做到情感的盛放，融入獨具的巧思，而不是被現(xiàn)代化的生活所同化，變得冷硬而缺少激情。

　　手繪插畫由最傳統(tǒng)的方式繪制而來，通過插畫師的筆觸不僅將繪畫內(nèi)容詳細的表現(xiàn)了出來，同時也將插畫師的情感帶入了其中，使得手繪插畫人文氣息更濃，更能傳遞情感的溫度。而這正與平面設計師的追求不謀而合，因此絕大多數(shù)的平面設計師在進行設計的過程中，更青睞于手繪插畫的應用，喜歡通過自己的筆觸將自己設計的理念一點一點的融入作品之中，使得平面設計無論是在風格上還是在內(nèi)涵上都獨具個性，與眾不同。通過調(diào)查我們可以發(fā)現(xiàn)，在同等規(guī)格的宣傳作品中，手繪形式的宣傳作品更加引入矚目，并且更能引發(fā)社會大眾情感上的共鳴，所以部分商家在進行店內(nèi)設計或者宣傳的過程中寧可消耗較長的時間進行等待，也要聘請設計師進行手繪的創(chuàng)作。除了被應用于商業(yè)宣傳外，手繪插畫也被應用在了服裝的圖案、CD的包裝等多個方面。

　　部分精美的手繪插畫作品還被作為了藝術品被人所收藏。

　　二、在動畫設計中的生產(chǎn)空間

　　動畫設計在現(xiàn)代科技的推動下已經(jīng)逐步完善，并已經(jīng)實現(xiàn)了高度的數(shù)字化，動畫設計人員可以借助現(xiàn)代的計算機設備快速高效的完成動畫的創(chuàng)作，具有省時省力的特點。然而值得注意的是，雖然現(xiàn)代動畫設計工作越來越簡單，工作效率越來越高，但是那些直擊人們心底，讓人產(chǎn)生情感共鳴的動畫作品卻并不多見。而傳統(tǒng)的手繪動畫雖然時間已久，畫面粗糙但是卻依舊受到人們的青睞。中國早期的《鐵扇公主》、《豬八戒吃西瓜》等都是典型的代表。相較于國內(nèi)而言，日本動漫發(fā)展更為完善，數(shù)字動漫在日本占有重要的位置。但是日本備受喜愛的動漫設計大師宮崎駿卻一直對手繪動漫情有獨鐘，其創(chuàng)作的《懸崖上的金魚姬》更是備受好評，較現(xiàn)代的數(shù)字動畫更能讓觀眾得到美的享受。

　　數(shù)字動畫發(fā)展到今天代表作相對較多，我們不能否認數(shù)字動畫在動漫產(chǎn)業(yè)中的貢獻，但是就手繪動畫與數(shù)字動畫來說，手繪動畫表現(xiàn)出的畫風更加的柔和、優(yōu)美，更能突出設計者所要表達的意圖。以上文提到的《懸崖上的金魚姬》為例，宮崎駿的動畫創(chuàng)作團隊，在布景上進行了細致的描畫，蔚藍寬廣的大海讓觀眾仿佛感受到了大海的神秘與多變，富于層次化的色彩更是讓整個畫面具有動感和生命力。而相較于其他同類型的海洋動畫，即使是動畫巨頭迪斯尼創(chuàng)作出來的海洋場景也較《懸崖上的金魚姬》稍遜一籌。由此可見，在數(shù)字動畫占據(jù)半壁江山的動漫產(chǎn)業(yè)中，手繪插畫由于其獨特的畫面感，以及豐富的感情色彩，使其可以在動畫設計中被廣泛的應用，并不會因為數(shù)字動畫的發(fā)展而受到阻礙。

　　三、在城市美化中的生存空間

　　物質(zhì)文明的高度發(fā)展，經(jīng)濟社會的飛速進步，使得城市的建設日趨完善，人們不僅對城市的功能性和服務性進行關注，也開始注重對城市的美化。通過調(diào)查我們可以發(fā)現(xiàn)，目前城市美化主要的工具就是各類彩燈，包括霓虹燈，燈箱等。通過這些五光十色，繽紛耀眼的裝飾品對城市進行美化，雖然可以在視覺上對人們造成沖擊，并營造出一種繽紛感，但是在審美上卻并不能滿足社會大眾的需要，并且千篇一律的設計，不變的裝飾元素也使得人們產(chǎn)生了一定的視覺疲勞。因此手繪插畫作為一種新興的城市美化方式開始在現(xiàn)代城市中逐步推廣。手繪插畫一般會繪制在城市中的燈箱或者建筑物之上，其不僅可以對城市進行美化，同時也能給人以藝術的欣賞。除此之外，手繪插畫還可以起到節(jié)約成本的作用，能夠滿足一些舊建筑的美化需要。例如，一些插畫設計師為一些陳舊的建筑配上富于個性的插畫，使其重新煥發(fā)了生機，成為城市中亮麗的一角。

　　四、結(jié)束語

　　綜上所述，手繪插畫雖然與現(xiàn)代化的數(shù)碼插畫相比在速度、效率、立體性、覆蓋面等方面都存在著一定的差距，但是由于手繪插畫具有了數(shù)碼插畫無法具有的感情溫度，并且手繪插畫更加富于個性的表現(xiàn)，因此在現(xiàn)代社會中仍具有著良好的生存空間，可以在平面設計、動畫設計、城市美化等多個領域進行應用，并且未來手繪插畫的應用范圍將進一步擴大，為社會生活添上一抹柔美的色彩。

　　參考文獻：

　　[1]胡名芙。論現(xiàn)代包裝個性化設計的傾向及其原因[J].包裝學報。2010(01)

　　[2]王偉建，宋巖峰。數(shù)字媒體時代企業(yè)網(wǎng)絡形象建立的意義與策略[J].藝術研究。2011(01)

　　[3]尹國軍。數(shù)字媒體視野下藝術設計作品特征與發(fā)展趨勢研究[J].大眾文藝。2013(23)

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