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久石讓的音樂研究的論文
第1章久石讓電影音樂的藝術(shù)美
音樂作為電影的一種重要元素，突破了傳統(tǒng)意義上的單純配樂的功能。電影音樂的風(fēng)格形成需要考慮許多因素，比如電影的題材、導(dǎo)演的風(fēng)格、影片的內(nèi)容等等，都直接關(guān)系著電影音樂的風(fēng)格。當(dāng)音樂美感和電影質(zhì)感真正融合統(tǒng)一之后，就能達(dá)到一個(gè)和諧的狀態(tài)。而作曲家的作曲風(fēng)格和對(duì)電影的理解也直接影響著是否能達(dá)到這種和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。下面，我來分析下久石讓先生在動(dòng)畫電影音樂的創(chuàng)作和電影配樂上的風(fēng)格特點(diǎn)。
久石讓最為著名的作品幾乎都是和宮崎駿導(dǎo)演合作的動(dòng)畫電影。因?yàn)閷m崎駿導(dǎo)演的作品風(fēng)格和久石讓音樂風(fēng)格極為相似，都是寧?kù)o、簡(jiǎn)單，能帶給人無限想象空間的感覺。宮崎駿電影的故事很多發(fā)生在大自然或者遙遠(yuǎn)的古代，奇妙的未來，久石讓擅長(zhǎng)的New Age風(fēng)格特別符合這種夢(mèng)幻神秘的氣氛。New Age就是我們所說的新音樂，也叫做新世紀(jì)音樂。興起于上世紀(jì)七十年代，是屬于介于輕音樂和古典音樂之間的一種新型音樂類型，其最大的特點(diǎn)就是音樂具有很大的想象空間，可以大量的加入民族的音樂元素，運(yùn)用民族樂器，并且加入大量電子合成器。久石讓就最為擅長(zhǎng)這種音樂類型，他的音樂大多安逸飄渺，用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的音符旋律來凈化收聽者的心境，令人心曠神怡。
久石讓的這種風(fēng)格的美學(xué)特征就是強(qiáng)調(diào)了音樂的不確定性，講究的是感情的自然流露。觀眾在宮崎駿大氣唯美的畫面配合下欣賞這樣寧?kù)o致遠(yuǎn)的音樂，能夠深刻體會(huì)到劇中的美好感情，引起共鳴，也就達(dá)到了被電影感化教育的目的。久石讓的音樂能夠從眾多電影音樂中出類拔萃也是由于他的獨(dú)特風(fēng)格。簡(jiǎn)單來說他的風(fēng)格主要有兩點(diǎn)，一是簡(jiǎn)約，二是善用民族風(fēng)情。
久石讓說在他的創(chuàng)作中受到了很深的簡(jiǎn)約主義的影響。簡(jiǎn)約主義又被叫做復(fù)奏音樂、原聲音樂和冥想音樂。不同的簡(jiǎn)約主義風(fēng)格音樂家在其作品不同的方向可以用每種名稱來分別說出。但是每一位簡(jiǎn)約主義的音樂家都更看重音樂中的回旋和反復(fù)，而對(duì)抗傳統(tǒng)的教條主義十二音階體系作曲法。他們更喜歡用簡(jiǎn)單的主旋律做各種奇幻的變奏。
久石讓的作品充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，他常常用一個(gè)非常簡(jiǎn)單的主旋律貫穿整部音樂作品，用不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式和不同的曲風(fēng)，不同的配器來呈現(xiàn)這一主旋律，令這音樂千變?nèi)f化，并且久石讓仔細(xì)安排了樂曲的鋪陳，使他的作品更適合普通聽眾欣賞，也就更容易流傳開來。
久石讓的音樂從北野武時(shí)期開始，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格開始突顯出來，曲風(fēng)更為復(fù)雜，而主旋律卻簡(jiǎn)單無比。作為一名從小學(xué)習(xí)音樂的碩士研究生，我對(duì)此深有體會(huì)，想要牢牢記住一段旋律，只要不停地重復(fù)這段旋律，讓它時(shí)時(shí)在腦中盤旋就可以，而久石讓將一段段簡(jiǎn)單的主旋律變化成不同的但仍然簡(jiǎn)單的變奏，還要有各自不同的情感體現(xiàn)，這是非常難得的。
第2章久石讓對(duì)中國(guó)電影音樂的影響
可以說，我國(guó)許多人認(rèn)識(shí)并開始關(guān)注電影音樂，是由于久石讓。久石讓在電影配樂方面的巨大成功，客觀上推動(dòng)了電影音樂在中國(guó)的普及。隨著社會(huì)進(jìn)步，人們的物質(zhì)生活水平極大豐富，我國(guó)也漸漸開始重視動(dòng)畫電影的大好前景。但是對(duì)十動(dòng)畫電影中音樂的重視程度顯然不夠�？诒緞�(dòng)畫電影多數(shù)都將主題曲提高到了一個(gè)新的高度，這就是我國(guó)動(dòng)畫電影欠缺的。
如今久石讓的動(dòng)畫電影音樂作品已經(jīng)不單單是作為電影配樂存在，他的大部分音樂作品都脫離開電影，以音樂專輯形式發(fā)行，如今日本的動(dòng)畫電影音樂已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)專門的行業(yè)，以久石讓的作品為例，他為一部宮崎駿的電影創(chuàng)作的音樂包括OP C opening，即片頭曲)、ED(ending，即片尾曲)、IN(插曲)、IM (image,印象曲)、TM(THEME SONGS,主題曲)、BGM (background music，背景音樂)。圍繞這部動(dòng)畫所發(fā)行的音樂專輯分別有:OST ( original sound track，原聲碟)、chara CD(角色CD ) , Drama(廣播劇CD),single(單曲)。其實(shí)一部動(dòng)畫電影的主題曲和背景音樂真的能夠幫助觀眾記住這部電影，比如《天空之城》的旋律一響起，我們不由自主地就會(huì)想起電影中的情節(jié)。
一部動(dòng)畫電影里有多少音樂要看制作方投入的資金決定，擁有曲目的數(shù)量是相對(duì)不是絕對(duì)的，但是我國(guó)的動(dòng)畫電影音樂往往只有一兩首主題曲和插曲，并沒有投入太多的心血。 正是由十我國(guó)對(duì)動(dòng)畫電影音樂的重視程度不夠，所以動(dòng)畫電影音樂制作方面非常缺乏專業(yè)人才，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)，在我看來，專業(yè)人才加上獨(dú)特的音樂風(fēng)格加上不茍的品質(zhì)才能得到完美的音樂作品。
現(xiàn)在我國(guó)的電影導(dǎo)演，總是喜歡請(qǐng)日本音樂人來為影片配樂，久石讓就是其中一位。這樣的風(fēng)氣就是因?yàn)槲覈?guó)缺少久石讓這樣的能夠在各個(gè)領(lǐng)域都有所成就，能夠?qū)⒐诺�、流行、民族等各方面音樂運(yùn)用的恰如其分的專業(yè)配樂人才。在久石讓與姜文導(dǎo)演合作的《讓子彈飛》里面口本太鼓的出現(xiàn)，整齊劃一、剛?cè)岵?jì)，震撼了我們的耳朵。
其實(shí)我國(guó)并不缺少好的音樂人，但是大多數(shù)國(guó)內(nèi)的音樂人更喜歡閉門造車，商業(yè)化程度明顯不夠。電影音樂是非常講究溝通的，配樂的核心并不在音樂本身，而是音樂對(duì)于影片的幫助和加分、配合上。這也是電影音樂與流行音樂不一樣的地方，我國(guó)的音樂人并沒有把工作重心放在這個(gè)部分，也就導(dǎo)致了能夠以電影配樂為職業(yè)的人才稀缺。
第3章結(jié)語
從電影音樂中能夠看到的是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的21世紀(jì)，各種信息、技術(shù)潮涌般爭(zhēng)先恐后地呈現(xiàn)在我們的面前，而音樂的發(fā)展也絲毫沒有落下，緊緊跟隨著時(shí)代的腳步，能夠做到真正讓老幼青壯大家喜愛，是每個(gè)音樂人最大的夢(mèng)想和肩負(fù)責(zé)任。
一部稱得上經(jīng)典的動(dòng)畫電影在人們的生活和思想等方面能夠產(chǎn)生的影響一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影畫面和音樂本身的，而選擇和品味經(jīng)典的作品也成為了一門值得我們研究與深思的大學(xué)問。本文通過介紹久石讓的音樂生涯及與他合作的幾位著名導(dǎo)演，來研究久石讓以動(dòng)畫電影音樂為主的電影配樂作品，結(jié)合我國(guó)電影音樂的發(fā)展來分析久石讓大師的音樂理念對(duì)我國(guó)電影配樂作品的影響，從而深刻地體會(huì)到我國(guó)動(dòng)畫電影音樂及其他配樂方面的欠缺和不足，提出一些筆者自己總結(jié)的發(fā)展建議及意見。電影音樂的未來一片大好，希望在不久的將來，我們國(guó)家也能多出現(xiàn)一些像久石讓這樣的專業(yè)性極強(qiáng)的配樂大師，帶領(lǐng)我國(guó)的電影音樂藝術(shù)，走向更高的階梯。
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