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現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫的否定和超越藝術(shù)論文
【摘要】油畫是以快干性的植物油調(diào)和顏料，在亞麻布、紙板或者木板上進行創(chuàng)作的一個畫種。它的前身是15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，由于使用油性材料作為調(diào)和劑，便于塑造，并提高了效率，使得畫面看起來立體感強，層次豐富。隨著油畫的逐漸發(fā)展，油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體畫種。繪畫藝術(shù)體現(xiàn)的是時代的精神，是人類精神活動的物質(zhì)表現(xiàn)形式。不同時代的油畫都打著那個時代的烙印，油畫的材料技法也在隨著時代的步伐而逐漸發(fā)生改變并完善。本文針對現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫從時間的劃分到表現(xiàn)手法的異同，以及現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)上的否定和超越做出簡單探討。
【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代油畫；傳統(tǒng)油畫；否定；超越
1、現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫的劃分
提及現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫，很多人會問，油畫為什么會分成現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫呢，它們兩者是怎么樣來區(qū)分的呢？下面從兩個方面對現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分進行。
1.1 時間上的劃分:現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫的劃分，一般認為20世紀初期以后的油畫都稱為現(xiàn)代油畫，20世紀初期以前的油畫都稱為傳統(tǒng)油畫。20世紀初期為時間劃分段的最根本原因就是在20世紀初期，現(xiàn)代主義的興起，受18世紀歐洲哲學中重視個人人格和個人創(chuàng)造的“主體論”的影響，誕生了諸如：野獸主義，立體主義，表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義等流派。使得20世紀初期，油畫有了更好的發(fā)展，使油畫藝術(shù)的語言更豐富多元化。所以說，時間上的劃分是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分的一種很有效的方法。
1.2 表現(xiàn)形式的劃分:表現(xiàn)形式的劃分也是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分的方法之一。傳統(tǒng)油畫與現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)形式有很大區(qū)別。傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式以寫實為主，在歐洲，從文藝復興到十七世紀，十九世紀，誕生了很多的流派和大師，如意大利文藝復興時期的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派，涌現(xiàn)出了達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等大師，德國文藝復興時期的丟勒、荷爾拜因，西班牙的戈雅，法國古典主義的普桑，以及十九世紀法國新古典主義的大衛(wèi)和安格爾、浪漫主義的德拉克羅瓦等，是這些大師構(gòu)建了寫實的傳統(tǒng)，其作品都是寫實的，是傳統(tǒng)油畫的代表。而現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式是截然相反的，現(xiàn)代油畫作品在注重反叛傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，注重畫家個體的繪畫語言獨立價值的體現(xiàn)，在觀念上追求“為藝術(shù)而藝術(shù)”，這是現(xiàn)代主義美術(shù)體系的理論基礎(chǔ)�，F(xiàn)代繪畫追求語言的抽象性，表現(xiàn)性和象征性，這方面與傳統(tǒng)寫實的繪畫語言在某些方面背道而馳，表現(xiàn)主義，立體主義和達達主義的藝術(shù)觀點和表現(xiàn)形式是典型的代表。因此，表現(xiàn)形式的區(qū)分也是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫區(qū)分的重要方法之一。
通過時間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分，這兩種方法來劃分現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫是最基本的方法，現(xiàn)代油畫在某種意義上，是對于傳統(tǒng)油畫的否定和超越，那么是怎么否定和超越的呢？
2、現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)
2.1 現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實表現(xiàn)手法:現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實表現(xiàn)技巧，現(xiàn)代油畫否定了傳統(tǒng)油畫繪畫語言的單一模仿自然，提倡理性精神和情感表達。由于一次和二次世界大戰(zhàn)對人類社會和人性的摧殘，由于工業(yè)和科技的發(fā)展，給社會進步帶來促進的同時，也帶來了新的問題，否定傳統(tǒng)文化發(fā)展帶來的可能性和由此產(chǎn)生的危機，都促使藝術(shù)革命在孕育中，不同于傳統(tǒng)繪畫，現(xiàn)代繪畫采用的表現(xiàn)語言主要是荒誕、寓意和抽象的手法，如野獸主義，立體主義和超現(xiàn)實主義畫派，在繪畫中，可以感覺到時代的節(jié)奏，感覺到人們的精神創(chuàng)傷，表現(xiàn)強烈的個人主義和虛無主義，具有很強的社會價值和審美價值。因此現(xiàn)代油畫從表現(xiàn)手法上否定傳統(tǒng)油畫的單一寫實表現(xiàn)，是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。
2.2 現(xiàn)代油畫遵從的是個性的創(chuàng)造:現(xiàn)代油畫通過遵從人的特性來否定傳統(tǒng)油畫，是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。遵從人的特性，是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的前提，相對于傳統(tǒng)油畫，現(xiàn)代油畫的表達顯得更具有活力，繪畫性更強、更直接，現(xiàn)代油畫注重個人情感的表達，注重在繪畫的過程中，個性語言的體現(xiàn)和情緒的宣泄，相對傳統(tǒng)繪畫，現(xiàn)代油畫更注重在繪畫的過程中個人意志、文化觀念主導繪畫制作的整個工程，相對于傳統(tǒng)繪畫，現(xiàn)代繪畫更注重過程的生理體驗，而非最終的結(jié)果，藝術(shù)表現(xiàn)上更具感染力�，F(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫審美情趣的單一和個性生理體驗的缺失，并不是否定傳統(tǒng)油畫的歷史價值，不可否認，傳統(tǒng)油畫有著很高的歷史價值，但因為藝術(shù)要發(fā)展，要更換新的血液，要有新的表現(xiàn)和新的面貌，這樣藝術(shù)才有生命力。它理應被當代崇尚人的創(chuàng)造性的現(xiàn)代油畫所取代和否定。因此，現(xiàn)代油畫通過遵從人的個性來否定傳統(tǒng)油畫，是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。
3、現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)
3.1 現(xiàn)代油畫的繪畫技巧:現(xiàn)代油畫的繪畫技巧越來越多，是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。隨著油畫的發(fā)展，油畫家們努力嘗試著發(fā)展油畫的繪畫技巧以及新的制作方法�，F(xiàn)代油畫的繪畫技巧和方法是多元的，畫家可根據(jù)不同的表現(xiàn)主題運用不同的形式材料，甚至是多種材料的綜合運用，是對傳統(tǒng)油畫繪畫技巧和畫法的囊括及發(fā)展。繪畫技巧的豐富和多元以及繪畫方法的綜合和創(chuàng)新，現(xiàn)代油畫超越了傳統(tǒng)油畫的單一表現(xiàn)，現(xiàn)代油畫的繪畫技巧是對傳統(tǒng)油畫的繼承與創(chuàng)新，讓現(xiàn)代油畫家們有了更多的油畫創(chuàng)作方式和方法。因此，現(xiàn)代油畫的繪畫制作技巧越來越豐富，是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。
3.2 現(xiàn)代油畫的時代印記更強:現(xiàn)代油畫的時代印記更強，也是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一，這與現(xiàn)代社會的精神需求以及時代要求是息息相關(guān)的。以往的傳統(tǒng)油畫的寫實、單調(diào)并不能滿足現(xiàn)代社會對審美的需求，現(xiàn)代社會需要的是個性的解放、思想的解放，主張人的個性的創(chuàng)造，真實的反應和記錄著時代的脈搏和需求�，F(xiàn)代油畫更具現(xiàn)代審美特色，更能符合現(xiàn)代人們的審美需要，也最具有市場價值�，F(xiàn)代油畫融入了太多的社會因素，才造就了現(xiàn)代油畫在文化中的地位，從繪畫的某些層面超越了傳統(tǒng)油畫，貼近現(xiàn)實，與時俱進，這就是現(xiàn)代油畫的特色。因此，現(xiàn)代油畫的的時代印記更強，也是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。
總之，通過時間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分方法來區(qū)分現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫是一個基本的切實可行的方法，現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實手法，超越的是傳統(tǒng)油畫的材料技法的單一，但一如既往的傳承了自文藝復興以來就一直被弘揚光大的人文主義精神。
參考文獻
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