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探究薩克斯的多元藝術(shù)屬性和藝術(shù)價(jià)值論文
作為一種極具實(shí)用性的木管系樂器，薩克斯憑借著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，獲得了許多聽眾的喜愛。但是在我國(guó)，薩克斯正式出現(xiàn)在舞臺(tái)上是在上世紀(jì)八十年代，與其他國(guó)家相比較晚。但是，薩克斯在很短時(shí)間內(nèi)仍然獲得了許多聽眾的喜愛。在加上我國(guó)專業(yè)音樂教育發(fā)展迅速，薩克斯一也成為了音樂教育體系中的一個(gè)部分。因此，薩克斯演奏在我國(guó)發(fā)展十分迅速。
一、薩克斯具有多元功能
在音樂界，一直對(duì)薩克斯的樂器屬性劃分爭(zhēng)議不休，大部分人認(rèn)為薩克斯屬于木管樂器，但是它是山銅金屬材料制作而成，且音色與同骨干樂器十分相近，因此一也有人認(rèn)為薩克斯屬于銅管樂器組。但是在后期制作的角度上看，薩克斯的主體雖然是銅，具有銅管樂器的力度感，但是結(jié)構(gòu)上、發(fā)生原理、指法等都與雙簧管十分類似，因此具有雙簧管的抒情性。因此，薩克斯具有了很高的音樂表現(xiàn)力。因此，薩克斯具有多兒功能，不僅僅在爵十樂隊(duì)、輕音樂越對(duì)你中展現(xiàn)非凡的音樂魅力，還能在交響樂隊(duì)中很好地銜接兩種管樂的音色，因此具有廣闊的發(fā)展空間。山此我們不難看出，薩克斯吸收了木管、通關(guān)樂器的優(yōu)點(diǎn)，從而能夠保證白身的獨(dú)特的音響色彩。所以，薩克斯的藝術(shù)魅力絕不僅限于流行音樂領(lǐng)域，在古典管弦樂以及交響樂隊(duì)中，薩克斯同樣展現(xiàn)出巨大的潛力。
二、薩克斯獨(dú)具個(gè)性魅力
在古典音樂家的影響下，薩克斯的創(chuàng)造者阿道大獲得了創(chuàng)作的靈感。而薩克斯一經(jīng)問世，它的創(chuàng)作者就為他提供了譜寫了一自名為《圣歌》的I}}奏曲。在這自i}}奏曲中，薩克斯的個(gè)性魅力得到淋漓盡致的展現(xiàn)，獲得了許多人的喜愛。薩克斯的誕生，一也為其他的樂器創(chuàng)造者提供了靈感，激發(fā)了他們的創(chuàng)作激情。雖然當(dāng)時(shí)的一些古典作曲家并不認(rèn)為薩克斯的發(fā)展前景十分樂觀，但是越來(lái)越多的作曲家被薩克斯獨(dú)具特色的個(gè)性魅力折服，并依據(jù)其特色創(chuàng)作出了多種體裁的器樂曲。特別是在二十世紀(jì)之后，薩克斯尤論在理論水平還是演奏技術(shù)上都變得更加完善，許多流行的古典薩克斯曲應(yīng)運(yùn)而生，如伊貝爾創(chuàng)作的《伊貝爾.薩克斯I}}奏曲》，德彪西創(chuàng)作的《狂想曲》等。特別值得一提的是日本作曲家創(chuàng)作的《絨毛小鳥》，該作品涵蓋了薩克斯演奏需要的多個(gè)方面的技術(shù)與技巧，尤其是在第三樂章中，作曲家專門設(shè)計(jì)了大段的華彩樂段，對(duì)演奏者的技術(shù)、即興創(chuàng)作能力都提出了很高的要求，其中一也展現(xiàn)出了薩克斯的特色。
三、娛樂性與專業(yè)性兼具
在上世紀(jì)八十年大愛，美國(guó)薩克斯演奏家肯尼和一批薩克斯手將具有通俗化特點(diǎn)的薩克斯音樂風(fēng)格傳遍了世界的各地。這股薩克斯的旋風(fēng)同樣席卷了中國(guó)，特別是獲得了當(dāng)時(shí)年輕人的喜愛。而隨著我國(guó)音樂的不斷發(fā)展，薩克斯的熱度不減，反而讓更多的人體會(huì)到了它的獨(dú)特魅力。雖然當(dāng)下薩克斯在我國(guó)已經(jīng)獲得了較大的發(fā)展，但是一些人還對(duì)薩克斯這種樂器保持著偏見。認(rèn)為薩克斯只出現(xiàn)在娛樂場(chǎng)所，諸如酒吧等地。而美國(guó)電影中的薩克斯演奏者也是放浪形骸，讓人難免產(chǎn)生誤解。但是，薩克斯除了在娛樂方面發(fā)揮作用之外，還應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起傳承藝術(shù)、發(fā)展藝術(shù)的重任。站在藝術(shù)發(fā)展的立場(chǎng)上來(lái)看，薩克斯是我國(guó)熱門的管樂器，除了不斷開拓娛樂市場(chǎng)之外，還應(yīng)當(dāng)保障其具有專業(yè)性的社會(huì)功能。只有這兩方面階調(diào)發(fā)展，才能讓薩克斯這門藝術(shù)不斷提高。雖然一門藝術(shù)要想獲得生存發(fā)展，就必須有良好的群眾基礎(chǔ)，但是對(duì)于其專業(yè)領(lǐng)域的研究，能夠?yàn)槠浒l(fā)展提供可靠、有力的支撐，因此同樣值得重視。這兩方面的內(nèi)容相互促進(jìn)，相互補(bǔ)充，刁一能進(jìn)一步提升薩克斯的影響力。
山于公共媒體對(duì)薩克斯的理解不夠全面，輿論導(dǎo)向?qū)е乱恍┤苏J(rèn)為薩克斯可以速成，甚至不需要接受專業(yè)的訓(xùn)練。這種認(rèn)識(shí)是完全錯(cuò)誤的，不僅否定了薩克斯演奏者的努力，還影響了薩克斯藝術(shù)的發(fā)展。因此，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)薩克斯產(chǎn)生、發(fā)展的歷史進(jìn)行了解，理解其社會(huì)背景與文化背景，同時(shí)借鑒國(guó)外薩克斯的教育體系與教學(xué)理念。從專業(yè)性的角度，保障薩克斯在我國(guó)的良性發(fā)展。雖然當(dāng)下我國(guó)的一些院校開設(shè)了薩克斯專業(yè)，但是尤論是從學(xué)生的素質(zhì)還是師資力以上來(lái)看，都尤法與發(fā)達(dá)國(guó)家相比。在薩克斯教學(xué)過程中，應(yīng)當(dāng)建立起完善的教學(xué)系統(tǒng)，讓學(xué)生在了解薩克斯理論基礎(chǔ)的同時(shí)，重視實(shí)踐操作能力。如果說薩克斯的娛樂性讓薩克斯具有良好的群眾基礎(chǔ)，那么專業(yè)性則是薩克斯生存、立足的根本。
四、薩克斯在當(dāng)代管弦樂、交響樂中的地位
管弦樂與交響樂隊(duì)的編制里，往往只有特定的曲日才會(huì)有薩克斯的出現(xiàn)，因而薩克斯并沒有被正式納入編制。這是因?yàn)�，相比于其他的編制樂器，薩克斯出現(xiàn)的時(shí)間較晚。甚至在管弦樂、交響樂已經(jīng)趨于成熟的時(shí)候，薩克斯還并沒有被發(fā)明出來(lái)。雖然薩克斯的創(chuàng)作者、演奏者曾經(jīng)試圖讓薩克斯融入古典音樂中，但是山于薩克斯獨(dú)具特色的音響色彩，與其他樂器很難完美融合。所以一些古典作曲家仍然不將薩克斯編入?yún)^(qū)中。
結(jié)束語(yǔ)
隨著文化藝術(shù)的交流日趨頻繁，薩克斯在我國(guó)一也獲得了很好的發(fā)展。雖然我國(guó)引入薩克斯已經(jīng)有幾十年的時(shí)間，但是尤論在實(shí)際的應(yīng)用還是理論研究上，還是存在著很多的不足。許多人并沒有認(rèn)識(shí)到薩克斯的多兒藝術(shù)屬性和藝術(shù)價(jià)值，并沒有與時(shí)俱進(jìn)。一門藝術(shù)想要生存發(fā)展，就需要在提升白身藝術(shù)價(jià)值的前提下，不斷對(duì)白身的潛力進(jìn)行挖掘。當(dāng)下薩克斯主要活躍于流行音樂的舞臺(tái)，并沒有完全展現(xiàn)出白身的藝術(shù)價(jià)值。這一點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)山所有的薩克斯從業(yè)者共同努力。
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