中國青春偶像劇的主要問題論文

　　（一）都市化水平低，缺乏生長土壤

　　我國青春偶像劇發(fā)展的一個(gè)主要制約因素就是都市化水平低，雖然我國有很多的現(xiàn)代化都市，但是都市化程度有限，并且地域不同都市化程度呈現(xiàn)出明顯的差異，都市文化基礎(chǔ)也非常薄弱。在中國電視劇市場，韓國青春偶像劇受歡迎的主要原因，就在于它所呈現(xiàn)出的現(xiàn)代化都市生活圖景。通過研究我們會發(fā)現(xiàn)，韓國青春偶像劇展現(xiàn)的是商業(yè)進(jìn)步、生活富裕、環(huán)境優(yōu)美的現(xiàn)代化大都市生活；營造的是崇尚禮儀、講究文明，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、東方文化與西方文化相融的氛圍；劇中人物舉手投足間自然的散發(fā)著都市氣息，每一個(gè)場景都充滿了時(shí)尚的韻味。

　　與日韓等國家相比，中國的城市化起步較晚，發(fā)展速度快，形成了一些具有代表性的國際性大都市，例如北京、上海、廣州，但也存在著不能忽視的問題，如城鄉(xiāng)差距大、區(qū)域發(fā)展不平衡等。青春偶像劇所展現(xiàn)的是一個(gè)區(qū)別于平凡、世俗生活，充滿理想主義、浪漫主義色彩的故事，這種完美生活的展開需要以現(xiàn)代化的大都市、高度發(fā)達(dá)的商業(yè)以及高度的文明為基礎(chǔ)，但是我國城市化的水平有限，不能為青春偶像劇的生長提供必須的土壤和養(yǎng)分，制約了我國青春偶像劇的發(fā)展，這種制約性不難在我國當(dāng)今的青春偶像劇中發(fā)現(xiàn)。

　�。ǘ�）文本創(chuàng)作失實(shí)，藝術(shù)水準(zhǔn)偏低

　　目前，我國的青春偶像劇在文本創(chuàng)作上存在著故事情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫節(jié)、文化內(nèi)涵低等問題，青春偶像劇表現(xiàn)的是源于生活又高于生活的故事，如果與現(xiàn)實(shí)生活格格不入的話，很難吸引受眾的眼球，也減弱了青春偶像劇的可看性。

　　“跟風(fēng)”和“抄襲”是我國青春偶像劇長久以來的弊病，無論是故事的情節(jié)，還是人物的造型都是將日本或者韓國青春偶像劇的成功作品直接照搬過來，例如，我國的青春偶像劇《新聞小姐》，就是日本青春偶像劇《新聞女郎》的克隆版，唯一不同的就是主人公的名字和故事發(fā)生的地點(diǎn)。這種模式只是外在的、低層次的模仿，再加上制作水平的限制，使得青春偶像劇的整體藝術(shù)水平較低，根本無法超越原版。

　　文本創(chuàng)作失實(shí)的情況在我國一些原創(chuàng)的青春偶像劇中也是存在的。主要體現(xiàn)在：第一，人物的身份設(shè)計(jì)。我國青春偶像劇的主人公基本上都是高學(xué)歷或者海歸的“精英”、“白領(lǐng)”；從事的工作都與時(shí)尚相關(guān)；住豪宅、開豪車，即便是初入社會的大學(xué)生同樣擁有光鮮亮麗的優(yōu)越生活。這種人物設(shè)計(jì)的方式使故事本身失去了應(yīng)有的生活氣息。第二，故事的背景設(shè)置。我國青春偶像劇的背景所屬的都集中在IT界、模特界或者是廣告界，這種背景的設(shè)置除了能夠展現(xiàn)時(shí)尚之外并沒有對故事情節(jié)的推動起到多大的現(xiàn)實(shí)作用，觀眾很難從中體會到行業(yè)的獨(dú)特之處以及從業(yè)者的精神品質(zhì)，這也使得青春偶像劇所要重點(diǎn)展現(xiàn)的主人公的愛情故事和奮斗經(jīng)歷失去內(nèi)在的依托。

　　除此之外，我國青春偶像劇中濫用的“夸張”和過度的“巧合”使得故事的情節(jié)經(jīng)不起推敲，使得劇中的夢幻生活好像是肥皂泡，一點(diǎn)即破。日韓的青春偶像劇之所以成功在于它雖然高于生活卻不脫離生活，在劇中我們能發(fā)現(xiàn)很多融合當(dāng)?shù)孛褡逦幕�、風(fēng)土人情的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)故事生動而真實(shí)。我國的青春偶像劇注重于營造華麗的外表，但是卻沒有感人的故事情節(jié)作為內(nèi)在的填充，加上缺乏本土特色，使得我國的青春偶像劇既無法達(dá)到夢幻的高度又無法回歸現(xiàn)實(shí)的土壤，處于一種兩難的境地。

　�。ㄈ�）產(chǎn)業(yè)運(yùn)作滯后，電視劇市場不完善

　　在日韓，青春偶像劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，生產(chǎn)、流通、銷售、再生產(chǎn)等環(huán)節(jié)已經(jīng)形成了完整的鏈條，能夠持續(xù)不斷的為市場提供文化產(chǎn)品。而我國青春偶像劇的產(chǎn)業(yè)化還處于較低的水平，在生產(chǎn)方面，沒有專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)支持；在流通和銷售方面沒有完整、全面的營銷策略；在再生產(chǎn)方面，缺乏模式上的創(chuàng)新，難以提升產(chǎn)品的競爭力。一部影視作品成功的關(guān)鍵是導(dǎo)演、編劇以及演員，在日本、韓國，專門成立偶像劇制作公司，系統(tǒng)的培養(yǎng)導(dǎo)演、編劇以及演員，建立專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行青春偶像劇制作。而在我國，青春偶像劇的制作是零散、非系統(tǒng)的，導(dǎo)演、編劇中少有女性并且年紀(jì)大、數(shù)量少，而演員則缺乏青春的朝氣，同時(shí)還存在數(shù)量少、演技差的問題。

　　作為商業(yè)化的藝術(shù)產(chǎn)品，電視劇想要成功推出，市場宣傳是必須的手段。我國的青春偶像劇在制作完成后沒有一套完整的營銷策略去支持其流通和銷售，前期沒有想過通過造勢提升收視，也沒有策劃性和整體性的后期宣傳。“廣告宣傳”和“明星效應(yīng)”依舊是我國青春偶像劇的主要宣傳手段，在宣傳方式上也沒有創(chuàng)新，還是借助電視平臺播放片花，很少借用平面媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體以及大型活動等新型傳播媒介。這種保守的營銷方式并不適合青春偶像劇這種特殊的文化商品，只有實(shí)現(xiàn)營銷策略的創(chuàng)新，制作公司、電視臺、廣告商三方聯(lián)合才能使青春偶像劇成功推出，實(shí)現(xiàn)利益最大化。

　　在流通和營銷方面，韓國的青春偶像劇做得非常成功，這種“邊寫邊拍邊播”的模式可以使制作人能夠更好的掌握觀眾的需求和市場的動向，以市場為導(dǎo)向?qū)ι�產(chǎn)環(huán)節(jié)做出相應(yīng)的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)整體的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。韓國的青春偶像劇非常注重品牌建設(shè)，在利用偶像明星進(jìn)行市場宣傳的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)影像風(fēng)格和故事情節(jié)的類型化，形成自身獨(dú)有的特色，創(chuàng)造屬于自己的品牌。此外，我國青春偶像劇的衍生品開發(fā)還處于初級階段，仍然以DVD、音樂原聲帶為主，沒有充分發(fā)揮青春偶像劇的“偶像效應(yīng)”。

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