民族聲樂(lè)演唱技法初探
民族聲樂(lè)的演唱之中，不能忽視技法和風(fēng)格之間的關(guān)系，藝術(shù)風(fēng)格和技法兩者具有統(tǒng)一性，相互促進(jìn)以及相輔相成，在實(shí)際的演唱之中，不能偏執(zhí)追求技法，導(dǎo)致風(fēng)格空洞以及蒼白，缺乏情感。
摘要：民族聲樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間存在統(tǒng)一、矛盾兩種關(guān)系，這也是聲樂(lè)演唱之中常見(jiàn)的問(wèn)題，演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的重要方式以及手段，而藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)是演唱技法所需要達(dá)到的目標(biāo)。本文主要論述了民族聲樂(lè)演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格辯證的關(guān)系。
關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè);演唱技法;藝術(shù)風(fēng)格;辯證關(guān)系
一、民族聲樂(lè)演唱技法的涵義分析
民族聲樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，相關(guān)理論的研究人員已經(jīng)將民族演唱作為其中一個(gè)十分重要的一點(diǎn)。民族聲樂(lè)的演唱上，不論是在聲樂(lè)修飾以及訓(xùn)練方面，還是在發(fā)聲的技巧方面都有十分完備的系統(tǒng)，并且具有科學(xué)方法以及豐富經(jīng)驗(yàn)，下面主要從三個(gè)方面對(duì)此進(jìn)行論述，以供相關(guān)人士參考。
(一)在氣息的運(yùn)用方面
民族聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，如何使用氣息是其中十分重要的環(huán)節(jié)，也是基礎(chǔ)性的環(huán)節(jié)。聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，需要了解聲音、情感以及氣息三者之間的關(guān)聯(lián)系，在聲音以及氣息方面，就需要旋律以及音調(diào)上面相互協(xié)調(diào)，其中，口腔以及胸腔方面需要共鳴，通過(guò)氣息的調(diào)整從而改變聲音強(qiáng)弱或者高低等。情感和氣息之間也存在密切的關(guān)系，通過(guò)氣息的變化從而可以帶來(lái)情感上的改變。
(二)高位共鳴方面
所謂高位上的共鳴是指?jìng)�(gè)人在實(shí)際演唱的過(guò)程中，不僅僅是依靠嗓子發(fā)出聲音，而且需要通過(guò)聲音共鳴的作用對(duì)作品進(jìn)行演唱。在平日的聲樂(lè)演唱過(guò)程中，可以發(fā)現(xiàn)，為了完成作品演唱的任務(wù)，需要聲音共鳴，如果在高位不能達(dá)到聲音共鳴，就難以表現(xiàn)出作品所想要表現(xiàn)出來(lái)的思想感情，進(jìn)而難以形成個(gè)體的演唱風(fēng)格。共鳴不但可以讓演唱的聲音更為圓潤(rùn)，而且可以促使聲音更為柔和以及輕松，同時(shí)可以對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行很好的把握。
(三)咬字吐詞以及行腔方面
正確的咬字以及吐詞對(duì)于演唱者十分關(guān)鍵，是對(duì)演唱者演唱聲樂(lè)最為基礎(chǔ)性的要求，演唱人員需要做到行腔上準(zhǔn)確表達(dá)，才能將真實(shí)的歌曲情感表露出來(lái)。其中，字正腔圓也是對(duì)演唱人員的要求，對(duì)于民族聲樂(lè)的演唱更是如此，也需要在行腔以及吐詞方面保持多樣性。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，需要做到聲音的高低層次不同，輕重強(qiáng)弱不同，這也是對(duì)行腔的一個(gè)基本要求。
二、藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法兩者之間的辯證關(guān)系
(一)藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間的統(tǒng)一性
藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間存在一種關(guān)系，就是只有通過(guò)演唱技法才能夠?qū)⑺囆g(shù)風(fēng)格真實(shí)地表達(dá)出來(lái)。作為一個(gè)演唱者，其必須具備熟練的演唱技法，才能將作品之中的情感完善以及合理地表現(xiàn)出來(lái)，因此，演唱技法對(duì)于藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)有著十分重要的作用，不管是何種作品，其中都有著一定的特色，比如，情感內(nèi)容特色以及地域風(fēng)格特色等，演唱人員需要掌握熟練的技法，對(duì)于聲音的快慢、輕重進(jìn)行很好的把握，才能將作品的特色以及情感表現(xiàn)出來(lái)。演唱技法的學(xué)習(xí)就是為了表現(xiàn)出作品的藝術(shù)風(fēng)格，所有的演唱者加強(qiáng)對(duì)演唱技法的訓(xùn)練，其目的就是為了表現(xiàn)作品中的藝術(shù)風(fēng)格，這也是所有演唱的最終目的。演唱者在日常的演唱中，需要根據(jù)不同的作品風(fēng)格采取不一樣的演唱方式，通過(guò)演唱技法的選擇，將作品中的思想情感都巧妙表現(xiàn)，促使觀眾可以感受以及體會(huì)到作品的思想情感以及感受到作品的美。
(二)藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間的矛盾分析
第一，技法不到位將嚴(yán)重影響風(fēng)格的表現(xiàn)。演唱的技法可以展現(xiàn)出藝術(shù)作品的風(fēng)格，如果相關(guān)人員在演唱中缺乏完善以及高水平的演唱技法將嚴(yán)重影響風(fēng)格的表現(xiàn)。所以，這就要求演唱者需要掌握演唱技法，并且加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，對(duì)于氣息、吐詞等進(jìn)行把握，在實(shí)踐中需要提升自身的演繹作品的能力。第二，盲目追求演唱技法，導(dǎo)致風(fēng)格表現(xiàn)過(guò)于蒼白以及做作，演唱缺乏真情實(shí)感。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)把握好藝術(shù)風(fēng)格和技法之間的關(guān)系，不能過(guò)于偏執(zhí)于技法上，在技術(shù)熟練的基礎(chǔ)上也需要一定的情感投入，演唱人員應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，作品不但是為了追求高難度以及復(fù)雜的技巧，而且最需要關(guān)注情感表達(dá)以及藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)。反之，如果一個(gè)演唱者，過(guò)分追求演唱的技巧，去炫耀自己的演唱技術(shù)而忽視作品的情感以及藝術(shù)風(fēng)格這個(gè)重點(diǎn)，那么，就將導(dǎo)致觀眾感受不到作品的獨(dú)特魅力以及思想情感，因此，炫耀技術(shù)的演唱同樣是不合格甚至是失敗的。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，本文主要分析了民族聲樂(lè)演唱技法的主要內(nèi)涵，并且論述了技法和風(fēng)格對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)需要技法才能實(shí)現(xiàn)，但是，過(guò)分追求技法也容易導(dǎo)致藝術(shù)風(fēng)格十分空洞，因此，相關(guān)演唱人員對(duì)此需要正確認(rèn)識(shí)，才能提升自身的聲樂(lè)演唱水平，促使作品表達(dá)出來(lái)的效果更佳。
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