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肚皮舞的種類(lèi)流派及特點(diǎn)
肚皮舞阿拉伯原名為 "Raks Sharki" 意指東方之舞，因此又稱(chēng)“東方舞蹈”。一般地認(rèn)為肚皮舞是中東、中亞、埃及的古老的傳統(tǒng)舞蹈。以下是小編為您帶來(lái)的肚皮舞的種類(lèi)流派及特點(diǎn)，一起來(lái)了解吧!
1、現(xiàn)代埃及古代埃及風(fēng)格
現(xiàn)代埃及肚皮舞表演流派是很內(nèi)斂、優(yōu)雅的，于1920年以來(lái)受到俄國(guó)蕾舞很大的影響，經(jīng)常會(huì)包含一些芭蕾的動(dòng)作。由于很強(qiáng)調(diào)對(duì)肌肉的控制，所以動(dòng)作幅度比較小。肌肉的控制是以中心軀干為主軸緩慢小幅度的舞動(dòng)。“極少便是極好”是他們的舞蹈理念，比較注重情感的表達(dá)。優(yōu)雅的律動(dòng)間細(xì)致的層次動(dòng)作與優(yōu)雅微幅的動(dòng)作為主。
現(xiàn)代埃及派舞者因多信奉回教，舞者衣著保守，傳統(tǒng)服飾為主。在公開(kāi)表演的場(chǎng)合里受法律規(guī)定埃及舞者必須將腹部遮掩住，舞服是做工精美華麗的刺繡，鑲上萊茵石、大片繡花與水晶作為裝飾，并襯以流蘇。較少穿著舞鞋表演。當(dāng)然也有些民俗的埃及舞者身穿更加艷麗的服裝，有著華麗耀眼的裝束。通常它的裝束是一件合身的有腰帶的長(zhǎng)袖衣服，衣服的一邊或者兩邊有開(kāi)口，叫做Beledi長(zhǎng)裙。單邊開(kāi)襟或者是雙邊開(kāi)襟的土耳其長(zhǎng)袍。三角形的頭巾也是常見(jiàn)的佩飾。
大多數(shù)埃及風(fēng)格肚皮舞表演者也絕少在表演中使用指鈸。地板動(dòng)作也很少出現(xiàn)在典型的埃及風(fēng)格舞蹈里，因?yàn)檎_(kāi)禁止之故，但是偶爾在私人派對(duì)里表演的大燭臺(tái)舞里會(huì)出現(xiàn)展現(xiàn)平衡美感的地板動(dòng)作。在埃及風(fēng)格里較為常用的手具包括牧羊棍或是竹籃、藤莖、燭臺(tái)舞及被稱(chēng)為Melaya的舞蹈。另外還有男舞者的功夫舞，手持古代戰(zhàn)爭(zhēng)中常見(jiàn)的長(zhǎng)棍做表演。
表演方式以融合混音、弦樂(lè)、現(xiàn)代鼓以及舞者吟唱為主。美國(guó)舞蹈家和摩洛哥某些跳舞老牌埃及余興節(jié)目?jī)A向于原始的埃及舞蹈。
現(xiàn)今聞名的埃及風(fēng)格舞者包括了Dina、Randa Kamel、Soheir、Nour & Dandash等人，近期留名的傳奇舞者則包括了Soheir Zaki、 Nagua Fouad、Fifi Abdu。在被視為埃及風(fēng)格肚皮舞的黃金時(shí)期的四十與五十年代，則出現(xiàn)了Taheyya Carioca, Samia Gamal 及 Na’ima Akif等令人難忘的傳奇巨星。
2、土耳其風(fēng)格
與埃及風(fēng)格截然不同的土耳其cabaret，常見(jiàn)于夜總會(huì)或餐廳里的表演，不太像埃及風(fēng)格那樣含蓄內(nèi)斂�！霸趺礃佣己谩备纤麄兊奈璧咐砟�，極具活力的舞蹈風(fēng)格，大幅度的動(dòng)作，華麗奔放。以快速與震動(dòng)臀部西迷﹙shimmy﹚著稱(chēng)，跳躍和胯部動(dòng)作也都非常常見(jiàn)。
屬于開(kāi)放的歐洲，舞者通常穿著很少，服裝華麗而且昂貴，多請(qǐng)名師訂做。不過(guò)服裝的大膽、出位和暴露并不是這種風(fēng)格的要求，而是其中特色。舞者習(xí)慣穿著舞鞋表演。
土耳其民族舞蹈內(nèi)容豐富，表演內(nèi)容通常包括古羅馬時(shí)代的吉普賽轉(zhuǎn)裙舞、木匙舞、茶盤(pán)舞﹙茶盤(pán)大小不一，上置蠟燭﹚等。
土耳其舞者在表演出時(shí)較埃及舞者有更多的地板動(dòng)作。在土耳其風(fēng)格里采用的音樂(lè)也與埃及舞者所使用的相當(dāng)不同。
現(xiàn)今的中東舞蹈風(fēng)格里，也出現(xiàn)土耳其舞者采用埃及風(fēng)格的樂(lè)曲以及表演改編過(guò)的埃及風(fēng)格舞蹈。
在過(guò)去歷史上著名的土耳其風(fēng)格舞者包括了Tulay Karaca、Ozel Turkbas，較為近期的有Prencess Banu、Sema Yildiz，及Burcin Orhon。目前崛起的新星則有Asena與Zinnur Karaca;傳奇舞者Tulay Karaca的侄女)。
3、黎巴嫩風(fēng)格
黎巴嫩風(fēng)格是介于現(xiàn)代埃及和土耳其風(fēng)格之間的一種肚皮舞流派，較為貼近埃及風(fēng)格，但是動(dòng)作較大，受到芭蕾舞影響也更為明顯。兼具優(yōu)雅的移動(dòng)以及前后左右方向的改變或暫停、舞動(dòng)以及少許的芭蕾舞成分。舞者們較常使用舞臺(tái)做表演場(chǎng)地，行進(jìn)動(dòng)作與戲劇張力是廣受歡迎的表演元素。
黎巴嫩的民族舞包括德布卡﹙Debke﹚、Khaleegi﹙波斯灣風(fēng)格﹚及賽得舞蹈。
黎巴嫩舞者在進(jìn)場(chǎng)時(shí)使用紗布的時(shí)間較長(zhǎng)，也習(xí)貫穿著舞鞋表演。常見(jiàn)的手具包括指鈸與牧羊棍，偶爾也會(huì)出現(xiàn)劍舞或刀舞的表演。
現(xiàn)今聞名的黎巴嫩風(fēng)格舞者包括了Amani 與Samara，而最具代表性的傳奇巨星則是娜迪亞迦茉爾(Nadia Gamal)。
4、吉普賽風(fēng)格：
源于印度的吉普賽人在遷徙過(guò)程中，滿(mǎn)滿(mǎn)的將舞蹈引進(jìn)中東及歐洲區(qū)域甚至今日流傳的美洲。Ghawazhees套用現(xiàn)代的用語(yǔ)，就是古代埃及吉普賽人的街舞。
5、波斯風(fēng)格
是與多數(shù)中東國(guó)家不同的一種舞蹈。有少量腹部運(yùn)動(dòng)和波動(dòng)。更多的是優(yōu)美的手臂運(yùn)動(dòng)和肩膀擺動(dòng)及轉(zhuǎn)動(dòng)。
有很多風(fēng)格的波斯舞蹈和舞者。有的會(huì)扮演邪魔;這些經(jīng)常是宗教舞蹈。
古典波斯服裝通常是包括寬松適合的長(zhǎng)款禮服與長(zhǎng)的袖子，一般佩戴一件長(zhǎng)的外套在它的外面
6、印度風(fēng)格：
印度風(fēng)格的肚皮舞將印度舞的神韻、手勢(shì)與肚皮舞的嫵媚、搖擺融為一體，通過(guò)胯部、胸部和手臂等的旋轉(zhuǎn)扭動(dòng)，舞出女性的優(yōu)雅性感。提到印度風(fēng)情的肚皮舞，你是否會(huì)想到蒙著面紗的印度女郎，穿著鑲滿(mǎn)亮片鈴鐺的舞伶，隨著神秘輕快的印度音樂(lè)舞動(dòng)著脖子、手指、手臂、腰、臀，身段婀娜多姿妖媚地吸引著人們的目光。通常印度風(fēng)格較為感性人群喜愛(ài)。
7、歐美風(fēng)格：
多數(shù)美國(guó)肚皮舞表演者跳舞是不拘泥于任何舞蹈的純正形式，而是混合美國(guó)樣式——只有美國(guó)最先把肚皮舞稱(chēng)為Bellydance。某些舞者喜歡增加其它舞種的影響譬如拉丁、爵士樂(lè)、芭蕾、西班牙的弗朗明哥舞、現(xiàn)代舞、街舞等創(chuàng)造出更多風(fēng)格的肚皮舞。拉丁皇后夏奇拉就是一個(gè)最典型的例子。
8、哥特式肚皮舞
哥特(gothic)這個(gè)特定的字匯原先的意思是西歐的日耳曼部族。在18世紀(jì)到19世紀(jì)的建筑文化與書(shū)寫(xiě)層面，所謂「哥特復(fù)興」(GothicRevival)將中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)從歷史脈絡(luò)的墓穴中挖掘出來(lái)。同時(shí)，從18世紀(jì)末以來(lái)的一些文學(xué)作品，因?yàn)榫哂泄餐幕{(diào)與文體而被歸類(lèi)于「哥特小說(shuō)」。小說(shuō)的背景通常建構(gòu)于荒涼的古堡或者幽深的修道院，主角(通常是稚嫩的少男少女)身陷于無(wú)以擺脫的魔**欲，和(通常是陽(yáng)性的)施虐者展開(kāi)一段以死亡為終結(jié)的際遇......音樂(lè)上：darkwave、gotht-echno、dark-alternative、ambiente之類(lèi)的名詞都是“歌特風(fēng)格”。再具體形容：黑暗的恐懼、死亡的悲傷、禁忌的愛(ài)、徹底的痛苦帶來(lái)的美感，簡(jiǎn)而言之，人類(lèi)精神世界中的黑暗面。
9、Beledi風(fēng)格
它是一種埃及的鄉(xiāng)村舞蹈同時(shí)也是一種音樂(lè)的名字。當(dāng)它被搬上舞臺(tái)之后就有了新的名字“Urban Beledi ”。這種民間肚皮舞最吸引人眼球的是它華美異常的裝束。通常它的裝束是一件合身的有腰帶的長(zhǎng)袖衣服，衣服的一邊或者兩邊有開(kāi)口，叫做 Beledi 長(zhǎng)裙。三角形的頭巾也是常見(jiàn)的配飾。
拓展：肚皮舞練習(xí)誤區(qū)有哪些
誤區(qū)一、害羞、不敢跳，動(dòng)作放不開(kāi)
這個(gè)是每個(gè)初學(xué)者第一道關(guān)，也是學(xué)習(xí)肚皮舞或者是其他舞種必須克服的最基本的問(wèn)題。不管做什么事情，實(shí)踐最重要，尤其是學(xué)習(xí)舞蹈，如果自己不去跳就不可能跳好。
誤區(qū)二、不喜歡看著鏡子跳
有一部分的舞者，跳起舞來(lái)就沉醉在自己的世界當(dāng)中，完全不會(huì)體會(huì)到自己跳舞的好壞。跳舞是一項(xiàng)要不斷改進(jìn)的運(yùn)動(dòng)，應(yīng)當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的不足，而鏡子可以讓你不斷的進(jìn)步。
所以，學(xué)習(xí)舞蹈的時(shí)候一定要對(duì)著鏡子跳，這樣，才可以及時(shí)的改進(jìn)自己的不足。當(dāng)然等到基本功好了的時(shí)候，舞蹈學(xué)扎實(shí)了的時(shí)候，就應(yīng)該多去表演，多去比賽。鍛煉自己，提高自己。
誤區(qū)三、只追求技術(shù)，不追求感覺(jué)。只追求動(dòng)作，忽視音樂(lè)
這個(gè)是練到一定階段之后，很多學(xué)員就容易犯的錯(cuò)誤。不少學(xué)員練好了一個(gè)很難的動(dòng)作，會(huì)非常有成就感，或者為了練習(xí)完整的成品舞，而忽視跳舞的感覺(jué)(也就是我們說(shuō)的舞感)。
如果是這樣的話，那我還是建議你去學(xué)健美操吧。記住一點(diǎn)，你是在跳舞，不是在玩雜技，或是跳健美操。每個(gè)舞蹈動(dòng)作是離不開(kāi)音樂(lè)的。跳肚皮舞就是應(yīng)該聽(tīng)這音樂(lè)就能立馬作出相應(yīng)的動(dòng)作。身體應(yīng)該隨著音樂(lè)舞動(dòng)，沒(méi)有音樂(lè)的舞蹈是沒(méi)有感染力的。練習(xí)的時(shí)候要用70%的精力去聽(tīng)音樂(lè)，剩下的30%交給身體。
誤區(qū)四、掌握不了拍子和理解不了靈魂
拍子(beat):我們首先要理解音樂(lè)，拍子是很重要的，剛開(kāi)始跳舞的同學(xué)老是跟不了拍子，每次出來(lái)的動(dòng)作都會(huì)比音樂(lè)拍子快，這就導(dǎo)致了舞蹈和音樂(lè)沒(méi)有關(guān)系，效果就是一盤(pán)散沙。
練習(xí)很簡(jiǎn)單的，我們強(qiáng)調(diào)的是dancetothemusic任何的舞蹈都要與音樂(lè)結(jié)合才行，在上課的時(shí)候前面我們會(huì)做準(zhǔn)備運(yùn)動(dòng)，那個(gè)時(shí)候就是聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候了。
記�。阂硇牡娜ヂ�(tīng)音樂(lè)的拍子和旋律，這樣做的好處是讓音樂(lè)給自己帶來(lái)一個(gè)狀態(tài)，與現(xiàn)實(shí)生活脫離的狀態(tài)，完全進(jìn)入音樂(lè)，讓心情變舒暢!
如何去跟好拍子，其實(shí)很簡(jiǎn)單，每一個(gè)準(zhǔn)備運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作也是跟音樂(lè)節(jié)拍有關(guān)系的!每一個(gè)節(jié)拍都清晰明了的出現(xiàn)在我們的耳朵里，只是你有沒(méi)有用心去聽(tīng)而已，在做每個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作的時(shí)候我們會(huì)聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)里有一個(gè)“咚”“啪”，常規(guī)音樂(lè)都是這樣。
我們的動(dòng)作就是跟著這兩個(gè)點(diǎn)走的，無(wú)論多快無(wú)論多慢，這個(gè)定律都是不變的!有的同學(xué)說(shuō)，我跟上了拍子的，其實(shí)我們用眼睛看到你的動(dòng)作不是快了就是慢了!!
原因是這樣的：我們仔細(xì)聽(tīng)咚啪兩拍，咚的時(shí)候是有一定的持續(xù)時(shí)間啪也是同樣的道理，很多同學(xué)是咚還沒(méi)有咚完就匆匆忙忙的進(jìn)行了下一個(gè)動(dòng)作，這就造成了搶拍，在練習(xí)的時(shí)候就要用慢歌來(lái)練習(xí)，我們的基訓(xùn)時(shí)間大多是慢歌，把音樂(lè)拍子的持續(xù)時(shí)間用耳朵聽(tīng)出來(lái)，慢慢習(xí)慣之后你的動(dòng)作永遠(yuǎn)都不會(huì)脫離軌道，這樣的話你就成功了一半了!所以動(dòng)作不在多和花，只要你能把拍子跟好才能dancetothemusic再?gòu)?qiáng)調(diào)一點(diǎn)：沒(méi)有拍子這個(gè)東西，再多的動(dòng)作都是像浮云一般寂寞!!再簡(jiǎn)單的動(dòng)作能把拍子跟好的話，一切都是錦上添花!
靈魂(soul)：我們把拍子練習(xí)好之后，每個(gè)動(dòng)作跳出來(lái)之后都很好看了，但是缺乏生命。如何把生命力注入到舞蹈中呢?其實(shí)練習(xí)起來(lái)也是很簡(jiǎn)單的。
也是在準(zhǔn)備運(yùn)動(dòng)中去練習(xí)，音樂(lè)放出來(lái)之后用全身心去體會(huì)它，體會(huì)成你聽(tīng)到的感覺(jué)是什么，通俗點(diǎn)說(shuō)，音樂(lè)可讓人可惜可悲浮想連篇，同樣的道理你聽(tīng)到這首歌之后是什么感覺(jué)，這就稱(chēng)為舞感!把基本的感覺(jué)和心情再結(jié)合動(dòng)作去釋放自己的內(nèi)心活動(dòng)，你的動(dòng)作就會(huì)有生命力了，記�。菏紫纫袆�(dòng)自己，然后看你跳舞的人就會(huì)被你感動(dòng)!
所以一個(gè)好的dancer在跳舞的時(shí)候是很忘我的。基礎(chǔ)訓(xùn)練的歌曲是最能讓人感覺(jué)到舒服的，同學(xué)們可以感受歌曲里的東西，當(dāng)然每個(gè)人的感受是不同的，比如一個(gè)音樂(lè)放出來(lái)，有的人感覺(jué)很積極、有一種沖動(dòng)在里面，而有的人感受是：想起以前分手的情景，這就是對(duì)音樂(lè)感情的理解。
一個(gè)好的dancer是能夠把他所有理解到的和聯(lián)想到的東西全部用舞蹈表現(xiàn)出來(lái)的。真正能做到這一點(diǎn)的不是好的dancer了，而是藝術(shù)家了。舞者的高低不是看誰(shuí)的動(dòng)作好看，而是看誰(shuí)能把音樂(lè)表現(xiàn)的更多，更完美!當(dāng)然要表現(xiàn)音樂(lè)感情就需要很好的基本功還有對(duì)音樂(lè)豐富的理解拉!
誤區(qū)五、不堅(jiān)持練習(xí)，不注重基礎(chǔ)
很多初學(xué)者會(huì)常抱怨，學(xué)了的動(dòng)作，沒(méi)有過(guò)多久就忘記了，或者抱怨自己記性不好，根本就沒(méi)法學(xué)。其實(shí)，這只能說(shuō)明你練習(xí)的還不夠多，所以，一定要堅(jiān)持練習(xí)。
要真正把肚皮舞學(xué)好，良好的基礎(chǔ)是必不可少的。初學(xué)者，往往會(huì)最強(qiáng)調(diào)老師不要做基礎(chǔ)訓(xùn)練直接教動(dòng)作，這樣就忽視了基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)，覺(jué)得基訓(xùn)很枯燥。其實(shí)，要把任何舞蹈學(xué)好就應(yīng)該能耐得住，要能堅(jiān)持，只有把最基礎(chǔ)的做好，才能不斷進(jìn)步。
誤區(qū)六、為了什么而跳舞?出路是什么
首先想說(shuō)跳舞是跳舞,演出是演出,比賽是比賽,不一樣.演出是為了觀眾，沒(méi)有觀眾就不能稱(chēng)之為演出。觀眾是演出的重要組成部分，別人花錢(qián)請(qǐng)你演出，給點(diǎn)起碼的職業(yè)道德。能感染觀眾，換來(lái)觀眾的共鳴、認(rèn)可和掌聲，就是好的演出。
比賽就多了，有人說(shuō)為了鍛煉自己，有人為了長(zhǎng)世面，有人為了交流學(xué)習(xí)，有人為了證明自己!這些都沒(méi)錯(cuò)。哪怕你光明正大的說(shuō)，我就是為了贏那獎(jiǎng)金，也沒(méi)錯(cuò)。但是不管為了什么，都放平心態(tài)盡力去做，做完后你就會(huì)發(fā)現(xiàn),之前想的什么都不重要了，享受過(guò)程的感覺(jué)比什么都棒!
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