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舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中容易忽略的問(wèn)題
舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作是介于理性和感性之間的。它常常會(huì)因?yàn)橐粋�(gè)自然景觀，一個(gè)突發(fā)的事件，或是一些人生的經(jīng)歷等，而產(chǎn)生靈感，從而激起舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作欲望。在創(chuàng)作的過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)可以選擇不同的舞種，不同的題材，不同的表現(xiàn)形式，來(lái)表達(dá)自己想要表現(xiàn)的內(nèi)容。因此，舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的隨意性比較大，所以在編導(dǎo)的創(chuàng)作欲望達(dá)到了興奮點(diǎn)時(shí)，常常會(huì)是感性思維多于理性思維，也正因?yàn)槿绱�，舞蹈編�?dǎo)在創(chuàng)作的過(guò)程中常常容易忽略以下幾個(gè)問(wèn)題：
第一，舞種之間相互借鑒的“度”的把握
如今，舞蹈編導(dǎo)們?cè)谶M(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，為了創(chuàng)新和新穎，常常會(huì)把自己的舞蹈作品注入“新的血液”，并通過(guò)其新的加工和融合，使其作品在呈獻(xiàn)給觀眾時(shí)，更加有新鮮感，試圖用這種取長(zhǎng)補(bǔ)短的方式，讓舞蹈作品更加有創(chuàng)意，從而激起人們對(duì)作品的觀賞欲望，沖破人們的眼球。從這一點(diǎn)來(lái)看，這種舞種與舞種之間的相互借鑒，對(duì)其舞蹈的傳承和發(fā)展是有利的。但是，凡事有一利就會(huì)有一弊。有些舞蹈在呈獻(xiàn)給觀眾時(shí)，往往會(huì)因?yàn)樽⑷肓诉^(guò)多的“新鮮血液”，而忽略了繼承的重要性。這樣不僅沒(méi)有給作品添彩，反而讓觀賞者在看的過(guò)程中一直徘徊在是與不是之間，讓觀賞者覺(jué)得舞蹈編導(dǎo)對(duì)于舞種界限的劃分模糊不清，給作品大打折扣。
第二，故事情節(jié)的“度”的把握
舞蹈是一門(mén)善于抒情而琢于敘事的藝術(shù)。雖然如此，可情節(jié)舞是舞蹈的種類之一，雖然它在小型的舞蹈作品中很少被舞蹈編導(dǎo)所采用，但是，在大型的舞蹈作品以及舞劇中的運(yùn)用是較為廣泛。情節(jié)舞的創(chuàng)作是具有一定的難度的。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作情節(jié)舞的舞蹈作品時(shí)，很容易因?yàn)樘^(guò)于注重故事情節(jié)的表達(dá)和情緒的渲染，在不知不覺(jué)中，過(guò)多的借鑒了啞劇的表現(xiàn)方式，忽略舞蹈中最重要的組成部分――肢體語(yǔ)言，從而使整個(gè)舞蹈作品變得戲劇化，讓人覺(jué)得像是一部情景啞劇。所以，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作情節(jié)舞的過(guò)程中，一定要時(shí)刻提醒自己運(yùn)用肢體語(yǔ)言講述故事，渲染情緒，用肢體魅力詮釋舞蹈作品，這樣才是佳作。
第三，技巧的運(yùn)用在舞蹈作品中的“度”的把握
一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品不排斥技巧，特別是在關(guān)鍵的時(shí)刻，在情節(jié)或情感發(fā)展到關(guān)鍵的時(shí)候或最緊要的關(guān)頭，高超的、準(zhǔn)確的技巧將對(duì)著一切的展示起到推波助瀾的作用，將情節(jié)或情感表達(dá)得淋漓盡致、沁人心脾或酣暢淋漓或震隆發(fā)匱。但優(yōu)秀的舞蹈作品拒絕過(guò)多的炫技，在作品中，一種毫無(wú)理由、莫名其妙的技巧展示，會(huì)把一個(gè)好端端的作品推向死亡。因此，在舞蹈的創(chuàng)作工程中，舞蹈編導(dǎo)一定要謹(jǐn)記，舞蹈藝術(shù)不是雜技，技巧的運(yùn)用要適當(dāng)，否則會(huì)起到畫(huà)蛇添足的作用。
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