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環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的藝術(shù)手法
導(dǎo)語(yǔ)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)空間進(jìn)行的設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要設(shè)計(jì)師具有足夠豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)及設(shè)計(jì)技巧，熟練掌握設(shè)計(jì)方法，同時(shí)還要考慮人們心理上的感受。下面就由小編為大家介紹一下環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間圍與透的藝術(shù)手法，希望對(duì)大家有所幫助！
一、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間的“圍”與“透”
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間的“圍”是指空間與空間之間的分隔，“透”是指空間與空間之間的通透�！皣迸c“透”的結(jié)合使兩者之間互相滲透、虛實(shí)相映，增加空間的意境。對(duì)室內(nèi)空間的處理就如一張中國(guó)畫的構(gòu)圖。內(nèi)與外的交流、動(dòng)與靜的統(tǒng)一、實(shí)與虛的結(jié)合等空間形式都體現(xiàn)出空間“圍”與“透”的運(yùn)用效果。
二、“圍”與“透”在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中好處
在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中存在著“圖”與“地”的關(guān)系。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的“圖”指的是家具的組合，地面上突出的、主要的部分，它與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“實(shí)”相對(duì)應(yīng)。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的“地”是指地面上那些不主要的、次要的和不突出的部分，它與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“虛”相對(duì)應(yīng)。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中通過(guò)對(duì)空間的“圍”與“透”設(shè)計(jì)處理，是對(duì)環(huán)境內(nèi)部設(shè)計(jì)形態(tài)的充分展現(xiàn)，是對(duì)審美主體的心理和生理方面進(jìn)行探討后作出的處理。
1、大空間可以設(shè)計(jì)的更加豐富在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，相對(duì)比較大的空間，通常都是通過(guò)各種圍隔手段來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的一種隔而不斷的審美意境。像KTV的空間設(shè)計(jì)，把其中的一部分抬高處理或者做成凹陷的空間形態(tài)，例如做成一個(gè)中間突出四周凹陷的向心式空間，既形成了一個(gè)通透的空間感，又形成了一個(gè)圍合的空間設(shè)計(jì)意境。這樣能夠使人的目光聚集在中心位置，這種高低錯(cuò)落的層次使空間有虛實(shí)、有環(huán)境、有重點(diǎn)。
2、小空間可以設(shè)計(jì)的看上去比較大在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“透”與傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“透“是不同的。傳統(tǒng)的室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)中的“透”是通過(guò)門窗把室外庭院的景觀引入到室內(nèi)，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外景觀相互影響滲透。然而在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“透”是對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)一步延伸。很多室內(nèi)的房間建筑空間比較小，就只有十幾平方米的建筑面積，如果還是按照傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀念進(jìn)行設(shè)計(jì)，三面都靠著墻，中間開一個(gè)小窗，這樣的空間給人的感覺(jué)非常狹窄，讓人感覺(jué)喘不過(guò)氣來(lái)。想要使狹小的空間看起來(lái)比較寬敞的話，可以打破這種封閉式的構(gòu)造，對(duì)室內(nèi)圍合的部分進(jìn)行適當(dāng)改造，做成開敞式的空間形態(tài)，使小的空間可以與外界環(huán)境相融合。再或者是可以把小的窗戶改成玻璃幕墻，將封閉式的隔墻改成透窗等。這樣，給人的空間感就不一樣了。這種虛實(shí)結(jié)合、似透非透的空間形態(tài)，一定會(huì)給室內(nèi)環(huán)境空間營(yíng)造一種空靈通透的視覺(jué)效果。
3、環(huán)境藝術(shù)空間中“圍”與“透”增強(qiáng)含蓄美在傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)與周邊環(huán)境布局中就講究的是一種含蓄美，利用外界環(huán)境來(lái)創(chuàng)造新的環(huán)境，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中逐漸讓建筑與環(huán)境相結(jié)合的表達(dá)方式呈現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造出“圍”與“透”相結(jié)合的含蓄之美。
三、環(huán)境藝術(shù)中空間“圍”與“透”的表現(xiàn)
1、空間的對(duì)比在對(duì)“圍”與“透”進(jìn)行實(shí)際的環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)用過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)用到空間與空間之間的多種對(duì)比，比如對(duì)空間的形狀、大小、高低、空間顏色、光線、明亮與否等進(jìn)行對(duì)比。不同的設(shè)計(jì)空間能夠給人不同的感受，如空間與空間之間的對(duì)比，面對(duì)比較開闊的空間人們的感受也會(huì)隨之寬敞起來(lái)，而比較狹窄的空間則會(huì)帶給人一種喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)，當(dāng)人們把這兩種空間進(jìn)行對(duì)比之后，就會(huì)給人們一種豁然開朗的感覺(jué)。
2、空間的分隔在“圍”與“透”的設(shè)計(jì)中，空間的分隔就是創(chuàng)造“圍”的效果的，室內(nèi)空間的分隔與室外分割相比，具有更加清晰明確的特點(diǎn)，它基本都是通過(guò)利用某些實(shí)體物品比如家具、玻璃或者墻面來(lái)實(shí)現(xiàn)。利用空間分隔能夠使空間布局更加合理，更重要的是能夠通過(guò)分隔使得空間呈現(xiàn)獨(dú)立性，就像建筑與周圍的環(huán)境必須通過(guò)相應(yīng)分隔來(lái)區(qū)分室內(nèi)與室外一樣。
3、空間的過(guò)渡在“圍”與“透”的設(shè)計(jì)中，空間的過(guò)渡是最重要的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，它能夠?qū)θ说囊曈X(jué)產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡緩沖的作用，比如在人們從一個(gè)空間進(jìn)入到另外一個(gè)空間的時(shí)候，適當(dāng)?shù)目臻g過(guò)渡可以給人們一個(gè)心理準(zhǔn)備的時(shí)間和空間，平緩的過(guò)渡過(guò)去，使不同空間之間的轉(zhuǎn)換不會(huì)過(guò)于突兀。同時(shí)，透的重要表現(xiàn)形式之一就是這種不同空間的過(guò)渡。這種過(guò)渡空間的創(chuàng)造，一般是通過(guò)利用不同材料和過(guò)渡手法來(lái)實(shí)現(xiàn)，達(dá)到不同空間的對(duì)比組合，相輔相成。
4、虛空間的應(yīng)用眾所周知，玻璃具有透光的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)玻璃的設(shè)計(jì)應(yīng)用可以為空間提高亮度，增加光線的進(jìn)入，而鏡面可以在視覺(jué)上起到增大世紀(jì)空間的作用，通過(guò)利用玻璃、鏡面等，可以輕松實(shí)現(xiàn)空間的視覺(jué)改變，這就是虛空間的應(yīng)用。通過(guò)虛空間的應(yīng)用，能夠靈活實(shí)現(xiàn)空間的增大和縮小，并且可以將環(huán)境與空間有一定分割，增強(qiáng)室內(nèi)感。
5、空間的流動(dòng)性室內(nèi)空間藝術(shù)設(shè)計(jì)需要注重不同空間之間的轉(zhuǎn)變和結(jié)合，使不同空間之間有流動(dòng)性；室外空間視野更加開闊，因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)更容易表現(xiàn)出空間的流動(dòng)性。比如人們?cè)谑彝庥斡[時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)而有開闊的廣場(chǎng)，時(shí)而是曲折通幽的小路，此時(shí)心理感受會(huì)更加強(qiáng)烈。由于室內(nèi)空間較封閉，視野比較有限，想要實(shí)現(xiàn)空間起承轉(zhuǎn)合不太容易，因此越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師更加注重對(duì)室內(nèi)空間流動(dòng)性的設(shè)計(jì)。
四、結(jié)語(yǔ)
總之，在環(huán)境設(shè)計(jì)空間中，“圍”與“透”是相輔相成的。只圍而不透的空間會(huì)使人感覺(jué)非常壓抑；只透不圍的空間盡管是開放的，卻使人感覺(jué)像置身事外一樣，違反了建筑的本意。因此，在設(shè)計(jì)中應(yīng)該把圍與透這兩種因素結(jié)合起來(lái)，使空間能夠盡量滿足人們的生活需求、心理需求與審美需求。
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